大家好，我是天天陪你們聊電影的笨熊～

過(guò)去十年，國(guó)產(chǎn)動(dòng)作片實(shí)在讓人有點(diǎn)審美疲勞，輕功像吊咸魚(yú)一樣，過(guò)招全靠特效，連必殺技都統(tǒng)一用慢鏡頭湊氛圍。不少人都在感慨，難道國(guó)產(chǎn)動(dòng)作片真的后繼無(wú)人了？直到去年《九龍城寨之圍城》炸場(chǎng)，再到今年成龍帶著《捕風(fēng)追影》登場(chǎng)，讓大家覺(jué)得國(guó)產(chǎn)動(dòng)作片照樣能打！

《捕風(fēng)追影》既沒(méi)有好萊塢式的特效大場(chǎng)面，也沒(méi)了成龍以往搏命式的高危鏡頭，那么它到底憑什么讓如今越來(lái)越挑剔的觀眾買(mǎi)賬？

關(guān)鍵就是“創(chuàng)新” ，這也是成龍對(duì)自己動(dòng)作片的底線要求。就拿洗衣房那場(chǎng)戲來(lái)說(shuō)，成龍單挑小辛和胡楓雙人組合的進(jìn)攻。這戲雖短卻設(shè)計(jì)得巧：既保留了動(dòng)作片的爽感，又跳出了 “單打獨(dú)斗” 的固定模式，看的時(shí)候真能讓人眼前一亮。

現(xiàn)在的動(dòng)作片里，“一打多” 早就不新鮮了，一打十、一打百的場(chǎng)面比比皆是。但梁家輝在片中 “一打三十” 的戲份，卻被不少觀眾奉為 “近年最佳打戲” 之一。

關(guān)鍵就在于它沒(méi)走 “數(shù)量碾壓” 的路子，而是用匕首的 “險(xiǎn)” 和角色的 “狠” 突出戰(zhàn)斗的驚險(xiǎn)：梁家輝出刀從不拖泥帶水，要么割筋要么插頸，每一刀都直戳要害，和成龍那種眼花繚亂的技巧型打戲完全不同。

最后的成龍和梁家輝的大戰(zhàn)，為了讓兩人的打戲更有看頭，劇組特意選了間空間逼仄的小店當(dāng)戰(zhàn)場(chǎng)。借助滿(mǎn)屋子的壇壇罐罐、桌椅板凳，把成龍標(biāo)志性的 “家具城式動(dòng)作” 玩出了新花樣。

對(duì)比現(xiàn)在不少電影一打架還是 “砸椅子、掀桌子” 的邵氏老套路，這樣敷衍就算演員表演的再賣(mài)力，在觀眾看來(lái)也乏善可陳。

而且這段戲里不少鏡頭用的是真菜刀，拍攝時(shí)成龍不小心砍到了梁家輝的頭發(fā)，梁家輝也劃傷了成龍的眼皮 ，這樣真實(shí)的鏡頭實(shí)在太難得。

順便提一下，后面低矮閣樓里的打戲更絕：成龍借著柱子旋轉(zhuǎn)的慣性?shī)Z刀的鏡頭，速度快而且充滿(mǎn)力量，雖然有特效加工的成分，但是非常有當(dāng)年成龍動(dòng)作戲的感覺(jué)。

《捕風(fēng)追影》讓人覺(jué)得爽的核心就是 “創(chuàng)新” ?，F(xiàn)在動(dòng)作片太多偷懶敷衍的地方了，例如各種抄《黑客帝國(guó)》的彎腰閃避的慢鏡頭，還有山寨《英雄》的湖面輕功對(duì)決，那么抄出來(lái)的鏡頭就算拍得再精致，也難以讓觀眾感到驚喜。

當(dāng)然，光有好打戲撐不起高口碑高票房，《捕風(fēng)追影》的劇本同樣在線。導(dǎo)演楊子就透露，影片的拍攝思路借鑒了短劇的優(yōu)點(diǎn) —— 密集的爽點(diǎn)和不斷反轉(zhuǎn)的劇情。

最后笨熊想問(wèn)：在你心里，哪部電影的動(dòng)作戲最讓你印象深刻？

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