當(dāng)法語原版音樂劇《莫里哀》的旋律在九棵樹（上海）未來藝術(shù)中心的森林環(huán)繞中響起，這場(chǎng)橫掃2024年法國舞臺(tái)7項(xiàng)大獎(jiǎng)、巴黎首演即創(chuàng)下超50萬人次票房奇跡的頂尖劇目，不僅完成了中國預(yù)演的“首秀”，更讓“奉賢能看國際頂流音樂劇”成為現(xiàn)實(shí)——觀眾胡小姐那句“表姐在巴黎都沒搶到票”的感慨，恰是這座遠(yuǎn)郊劇院打破地理邊界、重構(gòu)文化資源分配格局的生動(dòng)注腳。

彩霞中的“九棵樹”劇場(chǎng)

自2019年開業(yè)以來，九棵樹始終以“不只是一個(gè)劇院”的運(yùn)營遠(yuǎn)見，將“首演碼頭”模式從概念轉(zhuǎn)化為文化實(shí)踐的標(biāo)桿。這里的“預(yù)演”從非簡(jiǎn)單的“首次演出”，而是一套覆蓋技術(shù)合成、市場(chǎng)測(cè)試、宣傳推廣的全鏈條孵化體系：從為百老匯經(jīng)典《人鬼情未了》中文版搭建國內(nèi)首演前的合成舞臺(tái)，到助力沉浸式音樂劇《娜塔莎、皮埃爾和1812年的大彗星》完成中國市場(chǎng)的“初體驗(yàn)”，再到承接《無人生還》《尼羅河上的慘案》等重磅話劇的全國預(yù)演，九棵樹憑借國際標(biāo)準(zhǔn)的舞臺(tái)設(shè)施、多語言無縫對(duì)接的專業(yè)服務(wù)，為制作方解決了“專業(yè)場(chǎng)地需求”，更讓上海遠(yuǎn)郊成為國際優(yōu)質(zhì)劇目進(jìn)入中國市場(chǎng)的“第一站”。

那些年，那些劇

在“郊區(qū)難引大劇”的固有認(rèn)知里，九棵樹以“合作孵化”的創(chuàng)新邏輯破局：它不只是被動(dòng)承接演出的場(chǎng)地，更是主動(dòng)參與劇目落地的“文化合伙人”——從技術(shù)對(duì)接的細(xì)節(jié)打磨，到現(xiàn)場(chǎng)動(dòng)線的精密安排，每一個(gè)環(huán)節(jié)的專業(yè)服務(wù)，都讓“遠(yuǎn)郊”不再是文化資源的“洼地”，反而成為匯聚國際藝術(shù)能量的“高地”。開業(yè)至今，292萬人次觀眾的到來，印證了其打破地理限制、激活區(qū)域文化活力的實(shí)力。

《宮里來了大恐龍》

九棵樹的探索不止于“引進(jìn)來”，更在嘗試“走出去”。今年國慶，自制國風(fēng)親子秀《宮里來了只大恐龍》、民國沉浸式戲劇《驚鴻變》將從奉賢走向豫園·海上梨園劇場(chǎng)，實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)郊與市區(qū)的文藝聯(lián)動(dòng)。這座全國首家森林劇院，正以“首演碼頭”為支點(diǎn)，一邊架起國際劇目進(jìn)入中國的橋梁，一邊搭建本土原創(chuàng)走向更廣闊舞臺(tái)的通道，既為奉賢新城注入持續(xù)的文化動(dòng)能，更以“文化樞紐”的角色，為上海建設(shè)國際文化大都市提供了“遠(yuǎn)郊突圍”的鮮活樣本——它證明，文化的影響力從不被地域定義，專業(yè)的運(yùn)營與創(chuàng)新的理念，能讓每一片土地都成為藝術(shù)綻放的沃土。

原標(biāo)題：《從“森林劇院”到“文化樞紐”：九棵樹以“首演碼頭”模式為遠(yuǎn)郊劇場(chǎng)破局》

欄目編輯：江妍

來源：作者：新民晚報(bào) 朱淵