今年5月，書法家、詩人崔世廣的詩集《這個(gè)時(shí)候》由作家出版社出版。這是崔世廣繼《雪池詩墨》之后出版的第二本詩集，收錄作者從2017年至2024年創(chuàng)作的詩歌作品近一百首。

這些詩作體現(xiàn)了崔世廣對人生、親情、鄉(xiāng)愁、時(shí)事的感悟和思考，既有對青春歲月的追憶和懷念，如《我的青年時(shí)代》《錯(cuò)失》；也有對故鄉(xiāng)和親人的思念，如《谷雨》《清明》《故鄉(xiāng)除夕》；還有對時(shí)事的關(guān)注和反思，如《這個(gè)時(shí)候》《旅途》《驚蟄》。作者以敏銳的觀察力和細(xì)膩的筆觸，將生活中的點(diǎn)滴感悟和思考融入詩歌中，引發(fā)讀者的共鳴。

談及自己的寫作歷程，崔世廣告訴南都記者，從小他的祖父就給他念楹聯(lián)、格律詩，這些詩句音韻鏗鏘，意蘊(yùn)悠遠(yuǎn)，是他最早的詩歌啟蒙。長大后，他開始接觸中外經(jīng)典詩歌作品，“越讀越覺得文字能承載的情感太豐富了，既能寫山河遼闊，也能寫心底溫暖”。慢慢地，他從“讀詩”走向了“寫詩”，認(rèn)為現(xiàn)代詩的自由、直接，很對他的心境。

《這個(gè)時(shí)候》本身也是一首組詩的名字，這組詩歌被打亂了順序，隨意散落在詩集當(dāng)中，就像一捧時(shí)光的碎片，記錄著詩意漫漶的時(shí)時(shí)刻刻。他對年歲嬗遞、季候變換分外敏感，隨時(shí)用文字記錄情緒跌宕、記憶回環(huán)與心靈感悟，正如詩中所寫：“眸子澄澈/隨一支開春破土的筍/探向窗外……時(shí)間贈(zèng)予的總是豐腴”?！斑@個(gè)時(shí)候”就是當(dāng)下，是自然，是人間的“永恒”。

崔世廣坦言，從現(xiàn)實(shí)角度看，詩人這個(gè)身份毫無 “性價(jià)比” ，帶不來什么物質(zhì)回報(bào)。但他內(nèi)心深處卻熱愛這無性價(jià)比的、詩意痛快的人生。他還試圖將書法藝術(shù)和現(xiàn)代詩結(jié)合起來，用墨色的濃淡、章法的排布，以及新穎的圖示設(shè)計(jì)，“讓它們互相襯著、互相成就”。

在為詩集撰寫的序言中，張陵評價(jià)崔世廣“有勇氣，有定力；真性情，真詩人”?！八臅t火純青，自成一體，早已成名成家。而他的詩歌，也越寫越給力，越寫越有新的，也就越寫越自然自由……”吳志實(shí)則在跋語中感慨，“世廣詩歌中自然涌動(dòng)的典雅意蘊(yùn)，充盈著靈性的口吻，猶如老酒新茶，余甘裊裊，有古風(fēng)縈繞，給知音者以會(huì)心的暖意?！?/p>

南都專訪書法家、詩人崔世廣

書法家、詩人崔世廣

南都：2020年您出版了首部詩集《雪池詩墨》，五年后又出版了第二部詩集《這個(gè)時(shí)候》。您認(rèn)為這兩部詩集在題材、風(fēng)格等方面有什么不同？五年以來，您的詩歌寫作有哪些改變或者進(jìn)益？

崔世廣：從整體來看，我覺得兩部詩集的題材、風(fēng)格是一脈相承的，《這個(gè)時(shí)候》延續(xù)了《雪池詩墨》的核心特質(zhì)，就是“生活化”的表達(dá)，把創(chuàng)作時(shí)的所見所感、所思所悟真實(shí)地記錄下來，不刻意雕琢，保留最本真的敘述方式。有所不同的話，首先是題材上做了拓寬，在原有生活感悟的基礎(chǔ)上，增加了對現(xiàn)實(shí)事件的觀察，以及對自然景物的體會(huì)，讓詩歌內(nèi)容更豐富；再就是思想上也有意地融入更多的思考，希望能更有深度。同時(shí)我也看到了自己的一些局限，一方面，受古詩影響太深，創(chuàng)作時(shí)難免會(huì)帶有古詩的影子，總覺得還沒完全跳出傳統(tǒng)的 “俗套”，在風(fēng)格創(chuàng)新上仍有不足；另一方面，表達(dá)方式上雖想突破，但長久以來形成的創(chuàng)作習(xí)慣，讓我還是會(huì)不自覺地追求詩歌的 “完整性”，過于完整的表達(dá)，反而會(huì)壓縮留給讀者的想象與思考空間，這是我接下來需要改進(jìn)的地方。

南都：《這個(gè)時(shí)候》本身也是一組長詩的名字。你談?wù)勥@組詩歌的主題。為什么這組詩在詩集里沒有按照創(chuàng)作時(shí)間順序排列？

崔世廣：關(guān)于排列順序，我確實(shí)想過也與編輯探討過，最后還是決定采用自由排列?！斑@個(gè)時(shí)候”作為詩名，我覺得本身就很有詩意。它沒有明確的時(shí)間界定，既可以是眼前的 “現(xiàn)在”，可以是“過去”，也可以是讀者讀到詩句時(shí)的 “當(dāng)下”，這種模糊感恰恰給了文字更多的想象空間。

“這個(gè)時(shí)候”這組詩的內(nèi)容都不相同，彼此也不連貫，每一首都是獨(dú)立的、鮮活的片段。我是故意打破時(shí)間的束縛，讓詩句自由散落。我覺得沒必要讓讀者被時(shí)間線牽著走，因?yàn)樗旧砭筒皇茄永m(xù)的，就像人生一樣，沒有那么多的故意安排，當(dāng)下社會(huì)也容不得你安排，自然的生活就很好。

崔世廣書法作品。

南都：為什么用“這個(gè)時(shí)候”作為組詩名/詩集名？它有什么特別的寓意？

崔世廣：我寫這些詩句都是隨著心境自然生發(fā)的，沒有刻意預(yù)設(shè)框架。可在寫完之后，給這些長長短短的文字起個(gè)貼切的名字，卻費(fèi)了些心思，偶然的一次用了“這個(gè)時(shí)候”這幾個(gè)字，覺得挺好，它可以涵蓋的內(nèi)容太多了，所有那些瞬間的情緒、感觸都能裝進(jìn)去。一開始我也沒確定下來，想先這么用著，可隨著詩句越來越多，每次回看，都覺得 “這個(gè)時(shí)候” 與這些文字格外契合，就慢慢把它延續(xù)下來，成了整組詩的名字。等到詩集要出版的時(shí)候，我反復(fù)琢磨，還是覺得這幾個(gè)字特別貼切，也適合做詩集名，索性就定了下來。

至于寓意，我對 “時(shí)間” 有一點(diǎn)想法，本質(zhì)上，宇宙空間本沒有“時(shí)間”的概念，是人類為了記錄生活、丈量變遷，才發(fā)明了年月日、時(shí)分秒。物理學(xué)里說 “速度越快，時(shí)間越慢”，現(xiàn)在的社會(huì)節(jié)奏太快了，大家都被時(shí)間推著往前趕。我希望借著 “這個(gè)時(shí)候” 寫詩，讓自己的節(jié)奏慢下來，如果讀者能從文字里讀出自己的故事、自己的 “這個(gè)時(shí)候”，那才更有意義。我也是想用這種方式讓“這個(gè)時(shí)候”能成為永恒。

南都：請談?wù)勀膶懽鳉v程。您是一位書法家，因?yàn)槭裁礄C(jī)緣投入到新詩寫作的行當(dāng)？您在生活中與中國的當(dāng)代詩壇是否有交集？

崔世廣：我的詩歌啟蒙，其實(shí)是從古詩開始的，上學(xué)之前就開始了，那會(huì)兒祖父算是村里少有的文化人，家里藏著不少古書、線裝書，他自己也常寫些楹聯(lián)、格律詩，閑時(shí)就會(huì)念給我聽。我至今還記得，第一次聽那些平仄押韻的句子，就被它的韻律感吸引，短短幾句，既有畫面，又有味道，念起來朗朗上口，不知不覺就記在了心里。那時(shí)候雖不懂深層意涵，卻先愛上了文字里的 “韻味”。

上學(xué)后，視野慢慢打開，除了古詩，又接觸到宋詞、元曲。它們的長短句靈動(dòng)自由，不像格律詩有那么多規(guī)矩，反而和現(xiàn)代詩的表達(dá)有了幾分相近的氣息。再后來，我開始大量閱讀中外優(yōu)秀詩歌，從經(jīng)典到當(dāng)代作品，越讀越覺得文字能承載的情感太豐富了，既能寫山河遼闊，也能寫心底溫暖，久而久之，就想試著用自己的文字記錄感受，慢慢從 “讀詩” 走到了 “寫詩”，尤其是現(xiàn)代詩，更自由，更直接，很對我的心境。

至于和當(dāng)代詩壇的交集，其實(shí)不算多?，F(xiàn)實(shí)里認(rèn)識的，大多是寫古體詩的朋友；現(xiàn)代詩領(lǐng)域，幾乎沒有過直接接觸，更多是 “神交”，通過他們的作品，去感受他們詩歌中的浪漫、瀟灑、憤世嫉俗，詩中的淡淡的憂傷和歡樂，以及他們的行走與停住，總之吸引我的不是他們“詩人”這個(gè)身份，而是喜歡他們想表達(dá)的東西。

崔世廣書法作品。

南都：在當(dāng)代社會(huì)，寫詩是一件沒有什么“性價(jià)比”的事情。您為什么熱衷于寫詩？做一個(gè)詩人對您來說意味著什么？

崔世廣：確實(shí)，從現(xiàn)實(shí)角度看，詩人這個(gè)身份毫無 “性價(jià)比” 可言 ，它帶不來什么物質(zhì)回報(bào)，大多數(shù)詩人日子都過得清苦。但如果不是打心底的喜歡，誰會(huì)寫詩?。慨?dāng)然詩人也是有天賦的，不是說誰想寫都能寫。我覺得是上天給了詩人的這種浪漫散淡的情懷。所以為什么不寫呢？反而物質(zhì)在詩人面前也可以說是毫無性價(jià)比的。

不過我一直很清醒，我覺得我還不算一個(gè)詩人，只是愛好寫寫罷了，離詩人的標(biāo)準(zhǔn)還很遠(yuǎn)，未來我也會(huì)繼續(xù)在詩歌創(chuàng)作的路上摸索，努力讓自己的生活經(jīng)歷增添詩情畫意。我內(nèi)心深處仍然覺得這樣無性價(jià)比的、詩意的痛快的生活還是有質(zhì)量的。

南都：這部詩集將您的詩歌與書法并置，這樣設(shè)計(jì)排版有什么深意？

崔世廣：這兩本書基本上都是延續(xù)了現(xiàn)代詩和書法并置在一起，就是把我寫的現(xiàn)代詩和書法放在一塊兒呈現(xiàn)?，F(xiàn)在不少書法展，內(nèi)容大多是寫古詩，倒不是說不好，但總覺得少了點(diǎn)當(dāng)下的勁兒。所以我就想試試一邊是我自己寫的現(xiàn)代詩，另一邊呢，我會(huì)挑些和現(xiàn)代詩內(nèi)容、情緒能對上的古詩，再用書法寫出來。這么做讀者既能讀明白我的現(xiàn)代詩想表達(dá)什么，再看旁邊的書法，又能找到相似的感覺、產(chǎn)生共鳴，等于詩和書法都能更好地展示，互相呼應(yīng)。

以后我也會(huì)更多的往這方面努力，當(dāng)代人寫現(xiàn)代詩，恰恰與現(xiàn)代的生活相契合。比如北島的那句 “卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘” ，原詩很長，但要是把這兩句摘出來寫書法，再在字的排布、蓋印章這些細(xì)節(jié)上講究一些，它會(huì)是一幅很有趣的作品。不只是看起來很有意思，內(nèi)容上也很有教育意義，我覺得它直擊心靈的程度一定不比古詩差。

還有顧城那句 “黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明”，就兩句，但特別有力量。把它寫成書法掛墻上，不光看著有意思，背后的意思也耐琢磨?？梢菈ι峡倰熘?“白日依山盡，黃河入海流” ，雖然經(jīng)典、好看，但看久了難免缺乏新意，也跟咱們現(xiàn)在的生活離得有點(diǎn)遠(yuǎn)。

崔世廣書法作品。

南都：您是否經(jīng)常閱讀中國及外國的現(xiàn)代詩？哪些作家和作品對您產(chǎn)生過比較大的影響？

崔世廣：我一直覺得讀中外現(xiàn)代詩這事兒特別重要，好詩就是一座橋，能領(lǐng)著你走進(jìn)寫詩的人心里去，跟著他一起感受喜悅與悲傷，美麗與丑惡，進(jìn)步與墮落，盛衰與榮辱等等。這種感受不管是對自己看待事物的眼光，還是日后寫詩都助益很大。

現(xiàn)代詩人里，顧城、海子、北島、舒婷、食指這幾位，我都很喜歡，還有這幾年常被提起的余秀華，她寫詩的路子很獨(dú)特，讓人印象深刻。另外，余光中、洛夫、周夢蝶幾位先生，他們的詩我也翻來覆去讀了不少，頗受啟發(fā)。外國詩人像愛爾蘭的葉芝、智利的聶魯達(dá)、俄羅斯的普希金，還有英國的拜倫，他們的詩也都直通人心。

讀他們的詩，讀他們每一個(gè)人的句子，都讓我很感動(dòng)。甚至我都想進(jìn)入到他們詩的世界里去。北島的詩直擊靈魂，直擊社會(huì)本質(zhì)，語言很鋒利，哲思很深刻，比如那首很出名的《回答》“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘”，到現(xiàn)在讀，心里還會(huì)咯噔一下，太有力量了；還有食指，他的詩從來都不飄著，全是貼著生活，感情特別真，很多年前我讀過他的《相信未來》《命運(yùn)》，還有《這是四點(diǎn)零八分的北京》。后來歌手汪峰把《相信未來》改譜成歌，雖然有所改動(dòng)，但那份真摯，跟著歌傳得更遠(yuǎn)了。

寶島臺灣的余光中先生的《鄉(xiāng)愁》，廣為傳頌。洛夫的《窗下》，也是我非常喜歡的一首詩，朦朧而迷離，悠遠(yuǎn)而深刻。當(dāng)代女詩人余秀華的詩也很特別，她說話大膽，想法也巧，她整體想表達(dá)的是對命運(yùn)的抗?fàn)?，語言直白，能一下子撞進(jìn)你心里。像《穿過大半個(gè)中國去睡你》《我愛你》《在人間》等。

外國詩人的詩也讓我學(xué)到不少。葉芝的《當(dāng)你老了》，語言簡單明了，情感真切，前幾年也有歌手給它譜了曲，唱開之后，更多人知道了這首詩，也感受到了詩里的暖。聶魯達(dá)的《我喜歡你是寂靜的》，語言樸實(shí)，感情美好。其實(shí)寫詩根本就不用那么多華麗的辭藻，簡單明了，如歌如泣，情感唯美而細(xì)膩就很好，像普希金的《假如生活欺騙了你》就像是好朋友在跟你聊天，在勸說，在寬慰，語言平實(shí)，但催人進(jìn)取。

南都：詩歌和書法說到底是兩種不同的藝術(shù)，在您看來，這兩種藝術(shù)在哪些層面上能夠相互啟發(fā)、激勵(lì)和成就？

崔世廣：雖說詩歌和書法是兩種獨(dú)立的藝術(shù)，但它們歷來就沒有真正分開過。從古至今，古人以能寫詩為第一，毛筆字就是他們的日常書寫，能寫詩才是古人更為看重的。到了當(dāng)代，書法成了一門單獨(dú)的藝術(shù)，現(xiàn)在的書法創(chuàng)作，大多時(shí)候還是在抄古人的詩，考慮的多的也是怎么把書法的筆法、技巧給表現(xiàn)出來。

但我總覺得，要是一直只抄古詩，多少有點(diǎn)局限了。仔細(xì)想想，現(xiàn)代詩和古詩本質(zhì)上能有多大區(qū)別呢？無非就是句子的平仄、押韻這些形式上的不同；可從表達(dá)感情這件事來說，好的現(xiàn)代詩一點(diǎn)兒也不比古詩差，一樣能把人心底的情緒說透。

“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”嘛，我認(rèn)同這句話。如果書法家不寫古體詩，而是把自己的現(xiàn)代詩用筆墨表現(xiàn)出來，這種結(jié)合是我一直想嘗試的。目前我的詩集里，用書法表現(xiàn)的還不完全是我的詩，更多的還是用我的筆墨把古詩的意境表現(xiàn)出來，但往后，我想往更純粹的方向走：用我自己的書法，去寫我自己創(chuàng)作的現(xiàn)代詩。

當(dāng)然，我會(huì)在筆墨語言上下功夫，比如墨色的濃淡、章法的排布，還會(huì)試著用一些新穎的圖示設(shè)計(jì)，就是想把書法和現(xiàn)代詩真正有機(jī)地結(jié)合起來，讓它們互相襯著、互相成就。目前我還在不斷地摸索，我覺得這事兒既有必要，也有意義。如果日后能日漸成熟，我相信會(huì)讓大家眼前一亮的。

詩人簡介

崔世廣，號不明，別署雪池。1976 年 8 月生于山西襄汾，首都師范大學(xué)書法藝術(shù)碩士畢業(yè)。現(xiàn)為民盟中央美術(shù)院副院長、臨汾分院院長，山西省書法家協(xié)會(huì)副主席，中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中華詩詞學(xué)會(huì)會(huì)員，山西省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，山西省政協(xié)十二、十三屆委員會(huì)委員。出版書法集《翰墨唐韻》《白居易琵琶行》《崔世廣書宋詞百首》，現(xiàn)代詩集《雪池詩墨》等。

采寫：南都N視頻記者 黃茜