麥子收割的季節(jié)

我路過(guò)米勒的村莊

米勒?qǐng)?zhí)意要當(dāng)個(gè)畫家，在巴黎混圈子，掙錢養(yǎng)家，混得不容易。城里流行瘟疫，老米跑到鄉(xiāng)下，看到農(nóng)人的生活，忽然明白自己應(yīng)該做些什么了。

于是，下地干活兒，得空了畫畫村里的人，畫畫身邊的器物。日子過(guò)得清苦，卻也怡然自得，平靜下來(lái)了。

有人說(shuō)米勒像是中國(guó)古時(shí)候的隱士，遠(yuǎn)離紅塵，躬耕田園。這是哪兒跟哪兒？看看米勒的畫，多么樸直誠(chéng)懇。他不是逃避什么都市，他是真的喜歡那樣的生活。所以他的畫惟見(jiàn)誠(chéng)懇而無(wú)那種矯情和煙霞?xì)狻?/p>

正午時(shí)分

懷斯的牧場(chǎng)

干燥的風(fēng)吹過(guò)

懷斯類米勒或者梭羅，遠(yuǎn)離都市，離群索居，待在鄉(xiāng)間，耽于日常器物及身邊人物的描繪。

與他們不同的是，懷斯細(xì)致如微的描繪并不是為了顯現(xiàn)人或者是器物的客觀信息，而是營(yíng)造自己內(nèi)心的一個(gè)孤絕的世界，寧?kù)o，平寂，卻又隱現(xiàn)某種不安。這讓他的畫看上去，更像是一個(gè)男人的白日夢(mèng)。

在一個(gè)潮濕的黃昏

誤入了盧梭的熱帶叢林

盧梭之畫，總是畫得稚拙天真。雖于現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中時(shí)陷窘困捉襟見(jiàn)肘百般騰挪撒謊成性，落到畫上，還是一派天真。

中國(guó)人總喜歡說(shuō)“人品即畫品”。檢視古今中外諸多畫手畫作，你就發(fā)現(xiàn)這句話真是害人不淺，我總覺(jué)得說(shuō)這句話的人另有用意。一江洋大盜，面目猙獰貌似冷血?dú)⑷藷o(wú)算。一日遇見(jiàn)小兒子，抱起來(lái)，慈眉善目，一如天下所有的父親那樣。

總是在夢(mèng)境中

與莫迪里阿尼的女人相遇

莫迪里阿尼畫中的女人總有天鵝一樣的脖子，美妙優(yōu)雅。

你會(huì)覺(jué)得世界上根本就沒(méi)有這樣的女人，她們都是莫迪里阿尼生生擬造出來(lái)的女人。

這樣一個(gè)畫家，給予世界無(wú)窮美好的想象，一生卻窮困潦倒疾病纏身英年早逝。想來(lái)真是不可思議。

我與畢加索的女仆

在深夜里狂奔

畢加索自是大才。

這個(gè)大，不僅在于各種風(fēng)格各種手段對(duì)他來(lái)說(shuō)俯拾即是著手成春，不僅在于他對(duì)物理、畫理的解析與實(shí)現(xiàn)達(dá)到了常人不及的境地，還在于他對(duì)自己的顯赫聲名了不當(dāng)意，從心所欲。

與常人相比，老畢更像一頭野生動(dòng)物，奔突于城市生活與現(xiàn)代藝術(shù)的各個(gè)街區(qū)，狂野，兇猛，肆意踐踏毀壞他剛剛建成的各種景觀，尋求一切新的可能性。我們看著他從我們身邊咆哮而過(guò)，一路塵煙，莫可及也。

仲夏的午后

渾濁的河流

前去拜訪修拉

印象派一花開兩葉，自有梵高高更等等重個(gè)人表現(xiàn)的一路，亦有修拉塞尚他們重理性發(fā)現(xiàn)的一路。

在修拉看來(lái)，畫什么不重要，如何解析事物的表面色彩元素及關(guān)系，然后在畫布上重組這樣的元素及關(guān)系，以顯現(xiàn)出物體與空間的存在形態(tài)才是重要的。

他和朋友們的持續(xù)研究與實(shí)驗(yàn)惠及后來(lái)的彩色印刷技術(shù)，這讓他看上去更像是一個(gè)科學(xué)家。

九月宜緩行，

攜兩冊(cè)歸，樹下閑翻。

看貓蹭花，

聽(tīng)風(fēng)從紙間逸出。

夏未遠(yuǎn)，秋方至，

它們不似告別或迎接，

只將那段夏日爛漫，

聚成掌心的暖，

收藏進(jìn)心房。

夏日爛漫·生活趣意

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