接連兩部女將軍的劇都撲的沒眼看后，網(wǎng)友直接跪求內(nèi)娛放過女將軍人設(shè)。

原因主要是因為現(xiàn)在的女將軍人設(shè)單薄，女主光環(huán)強(qiáng)的可怕。不少人都說這個時候就不得不提穆桂英了。

在那個古裝劇女主還以溫柔嫻靜為美的年代，穆桂英身披鎧甲、手持長槍策馬而來。

她不是被父權(quán)馴化的女兒，不是被丈夫定義的妻子，更不是被禮教壓制的婦人。

她是以“穆柯寨寨主”身份出場，以實力打破世俗框架的奇女子。

穆桂英的婚戀觀是時代洪流中的逆流。面對強(qiáng)加的婚姻安排，她以比武招親主動選擇伴侶。

面對楊家將的比武招親，她不扭捏不怯懦，憑借一身豪武藝與楊宗保悍戰(zhàn)，打破了古代女子被動擇婿的刻板印象。

當(dāng)楊宗保被軍法處置，她不顧世俗眼光闖入法場，以智慧與膽識救下愛人。

劇中也沒有回避她的掙扎與困境。懷孕臨盆之際被困陣中，她咬斷臍帶繼續(xù)殺敵的壯烈，遠(yuǎn)比開掛式勝利更具震撼力。

到后來遼軍來犯，朝堂之上無人敢掛帥。她又不顧女子不能領(lǐng)兵的世俗偏見，主動請纓出征。

在金鑾殿上更是條理清晰的分析戰(zhàn)局，用實力說服宋真宗。

同時，她也不是完美神話的英雄。會在戰(zhàn)場受挫時哭，也會和楊宗保拌嘴時撒嬌。

戰(zhàn)事節(jié)節(jié)敗退的情況下，她接下了帥印，沒有女人掛帥的先例，她便開這個先例。

比武比陣法，讓質(zhì)疑者心服口服。沒有惡心的雌競，和情敵公主后面還成為了朋友。

全局都沒有一個接吻的鏡頭，但莫名的好磕，兩人的感情也是水到渠成。

穆桂英初入軍營，被眾將士質(zhì)疑，但她毫不畏懼，在演武場上大展身手，以精湛的武藝和過人的謀略讓所有人刮目相看。

足智多謀，古靈精怪，率領(lǐng)著女兵硬生生擋住了楊家訓(xùn)練有素的官兵。

是一個出色的領(lǐng)導(dǎo)者，令佘老太君也刮目相看，被擺了一道后還感嘆“我佘賽花今兒折在你手里了”。

這版的穆桂英提供了一個剝離封建等級敘事背景下自然生長的女性形象。

當(dāng)時國家有難，一番波折之下她接受招安成了兵馬大元帥，智斗敵軍，贏得勝利。

她的武功是寒暑苦練的成果，她的謀略是實戰(zhàn)經(jīng)驗的積累，她的統(tǒng)帥地位是實實在在打出來的。

她成為巾幗帥才是在充分承認(rèn)自己身為女子的性別認(rèn)同上，而非剝離所有女性特質(zhì)把自己扮成男人才能被外界認(rèn)可；

她是充分靠自己的實力奪得大元帥的地位而非靠父權(quán)夫權(quán)的讓渡，她出征用的是“穆”家軍的旗幟。

她敢愛敢恨敢作敢當(dāng)，直到最后也堅決不向皇權(quán)和仇人屈服下跪，始終堅持著自己的底線和原則。

哪怕她深愛著丈夫和孩子，但他們的優(yōu)先級比不過黎民百姓的安危。

作為全劇的主角，穆桂英理所當(dāng)然的披滿了主角光環(huán)。

但在主角光環(huán)之下，她本人的強(qiáng)大內(nèi)核更為吸引人，她是永遠(yuǎn)做自己的人。

就像片首曲的最后一句一樣，“敢 愛敢恨還怕啥！”

如今許多“大女主”不過是披著獨立外衣的瑪麗蘇，她們的成功依賴男性幫扶與劇情金手指。

與當(dāng)下諸多“偽大女主”劇相比，穆桂英的價值更顯珍貴，她的的強(qiáng)大源于自身。

一個13年前的電視劇，無論是人設(shè)飽滿度還是劇情走向，都比現(xiàn)在的影視劇強(qiáng)百倍。

從野丫頭到巾幗英雄，穆桂英打破了傳統(tǒng)印象中的英雄形象。既有武將的鐵血豪情，又不失女兒家的靈動鮮活。

這部跨越十余年的作品，依舊是大眾心中巾幗不讓須眉的最佳代名詞。