導(dǎo)演在一部電影中所追尋的視覺風(fēng)格，會(huì)影響電影攝影師在照明場景時(shí)做出的決定。攝影指導(dǎo)在照明技術(shù)上必須從全局考慮并做出多項(xiàng)選擇。光質(zhì)是硬還是柔？要高調(diào)還是低調(diào)？場景會(huì)在很大程度上使用道具光源照明，還是使用畫外光源照明？每一個(gè)基本決定都會(huì)深刻影響電影的最終呈現(xiàn)。

是硬還是柔

在我們深入探討光線構(gòu)成的主題之前，我們需要將目光集中在光線特性本身。光線可硬可柔，或是介于二者之間的某個(gè)程度。硬光投射出強(qiáng)烈的陰影，而在最柔和的光線下則沒有影子。硬光由小型光源產(chǎn)生，反之柔光來源于大型光源。自然界已知最硬的光源是正午的太陽，而陰云密布的天空則是最柔和的光源。后一種情況就好像柔光材料延伸到一望無際的天邊，來自各個(gè)方向的光線驅(qū)散了陰影。

人工照明受此啟發(fā)，我們可以用小型光源創(chuàng)造強(qiáng)烈的陰影，也可以用大型光源創(chuàng)造柔和的漫射光。接下來我們要考慮的是光源和造影裝置（比如旗板或者樹枝）之間的距離。此處的原理是：二者距離愈遠(yuǎn)，投影越硬。這就解釋了為什么燈頭前的遮扉永遠(yuǎn)無法制造強(qiáng)烈的陰影。下一個(gè)能夠影響陰影強(qiáng)度的情況是燈泡與透鏡之間的距離關(guān)系。當(dāng)燈泡在燈具內(nèi)接近透鏡（泛光擋）時(shí)，會(huì)在透鏡中心創(chuàng)造更小、更亮的光心。因此，光源越小，陰影越硬。結(jié)果，調(diào)至泛光擋的燈具比聚光擋時(shí)投射的光線更硬。聚光擋的燈具投射出角度更窄的光束，但光線本身更柔和，因?yàn)橥哥R的整個(gè)表面散發(fā)出均質(zhì)光線，比泛光擋時(shí)的光源更大。

在實(shí)際操作中控制陰影的出色案例，就是制造百葉窗影效果。為了獲得清晰的影子，我們應(yīng)該將菲涅爾燈具調(diào)至泛光擋，并移至距百葉窗遠(yuǎn)一些的適當(dāng)位置。事實(shí)上，為得到更為清晰的陰影，我們可以打開透鏡。此時(shí)燈泡的燈絲 —一個(gè)極小的光源 —會(huì)制造非常清晰的影子。這在鎢絲燈上可以實(shí)現(xiàn)。用 HMI 燈具時(shí)，透鏡一定不可以打開，因?yàn)橛泻Φ淖贤饩€輻射會(huì)造成嚴(yán)重威脅。這時(shí)要用派熱克斯（Pyrex）玻璃制成的平光透鏡替代菲涅爾透鏡。

多年來，照明器材設(shè)計(jì)師、電影攝影師和燈光師已經(jīng)設(shè)計(jì)出大量照明燈具，用來同時(shí)制造或硬或柔的光線。

普遍使用的光線最硬的燈具是水銀燈（mercury）和氙弧燈。它們的光源 —由兩個(gè)電極之間放電產(chǎn)生 —比白熾燈泡的燈芯更小更明亮。菲涅爾汞弧燈可以聚集光線為一道窄光束。菲涅爾白熾燈也屬于硬光燈范疇。敞口燈的光線是硬是柔，取決于反射器的尺寸，以及燈泡的種類和位置。光線最為柔和的燈具是箱形柔光燈和攝影棚自制的多種照明器具，后者由柔光屏和其后的數(shù)排燈泡組成。實(shí)際上在常規(guī)燈具前放置大面積柔光屏，或者用大型反光屏（reflecting screen） 反射光線至拍攝主體上，可以制造更為柔和的光源。

為控制柔光 —無論來自柔光箱、柔光屏還是反光板 —我們都需要非常大的旗板，這會(huì)令片場非常擁擠。幸運(yùn)的是，這種狀況在很大程度上可以用一種被稱作“蛋格”的柵格來減緩，它可以防止光線太過分散。蛋格越深，光線控制效果越出色。Lighttools 公司生產(chǎn)的柔光織物蛋格，通過改變格子深度和尺寸，可以讓你控制光線分布的角度。它們提供了從 20 度到 60 度的一系列可選角度。

同功率下，柔光燈的發(fā)光效率比硬光燈更低，而且其光強(qiáng)隨投射距離增加而衰減的速度也比硬光燈更快。在膠片感光乳劑感光速度還很慢的時(shí)代，柔光的使用受限，主要用于實(shí)現(xiàn)全局輔光功能。然而，隨著高速彩色膠片和電子感光器的降臨，柔光源開始能夠勝任主要造型光線。許多先鋒攝影師發(fā)展了一套照明風(fēng)格，利用柔光作為大部分戲的主光源。其他同樣杰出的電影攝影師仍然喜歡占主導(dǎo)地位的具有方向性的可聚焦主光。應(yīng)該為特定領(lǐng)域和功能而謹(jǐn)慎地選擇這些光線。當(dāng)然，這里是有中間地帶的，比如主要使用柔光，但用一些更硬的光源來強(qiáng)調(diào)造型。

柔光照明技術(shù)主要是區(qū)域照明（area lighting），這能夠創(chuàng)造更為自然的畫面。因?yàn)樯婕暗钠鞑妮^少，它實(shí)際上有助于制片過程保持更高的效率，特別是在有不太專業(yè)的演員和導(dǎo)演參與的時(shí)候。柔光照明還可以讓演員在片場中的行動(dòng)更加自由。這些特質(zhì)在如今的預(yù)算考量中變得相當(dāng)重要。柔光衰減得非常厲害，因此必須架在相對更為接近主體的位置。這在拍攝廣角鏡頭或者運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí)就會(huì)成為問題 —場景的大面積區(qū)域都會(huì)出現(xiàn)在畫面內(nèi)。

? 喬丹·克羅嫩韋思 ASC

柔光照明比硬光照明更加難以控制。它的問題不在于你給什么打光，而是在于你不給什么打光。任何人都可以打開一盞漂亮的柔光燈，用白色反光板反射一盞燈的光線，得到10英尺燭光或者15英尺燭光，然后說：“準(zhǔn)備就緒?！钡刂扑?，你就需要下很大工夫了。你可以讓燈離演員遠(yuǎn)一些，僅僅打到后墻上，讓演員呈現(xiàn)為剪影，或者你也可以不打后墻。你可以用它造個(gè)影子。你可以給柔光燈架個(gè)底板，或者頂板，或者側(cè)板。

柔光照明如此流行，是因?yàn)橄啾扔补庹彰?，它能夠賦予場景一種更加自然、更少電影化（filmic）的風(fēng)格。同時(shí)，它有缺乏特征的風(fēng)險(xiǎn)。歸根到底，柔光照明只是用光作畫的一種“畫筆”，而并不是唯一的一種。

? 凱萊布·德夏內(nèi)爾 ASC

我覺得柔光照明有很大的局限性。只有某些戲、某些實(shí)景，以及某類情緒或氛圍需要它。我認(rèn)為柔光照明的出現(xiàn)，主要因?yàn)槟z片對光線的反應(yīng)和我們自己的眼睛稍有不同。柔光照明是在膠片上實(shí)現(xiàn)我們?nèi)粘Ｋ姷囊环N手段。你很少在現(xiàn)實(shí)生活中看到非常強(qiáng)烈的逆光照明。

依據(jù)其本身的優(yōu)缺點(diǎn)來評(píng)判照明風(fēng)格非常不明智。有時(shí)柔光的質(zhì)感看上去似乎了無生趣，僅僅是因?yàn)楣适滦枰@種質(zhì)感為之服務(wù)。

依據(jù)其本身的優(yōu)缺點(diǎn)來評(píng)判照明風(fēng)格非常不明智。有時(shí)柔光的質(zhì)感看上去似乎了無生趣，僅僅是因?yàn)楣适滦枰@種質(zhì)感為之服務(wù)。

? 凱萊布·德夏內(nèi)爾 ASC

關(guān)于硬光和柔光的爭論日漸式微，因?yàn)樵谀撤N意義上，你確實(shí)要根據(jù)所講故事的形式風(fēng)格做出你的判斷?，F(xiàn)下有種趨勢，人們會(huì)去思考硬光或柔光的哲學(xué)問題，但這種哲學(xué)思考的內(nèi)容實(shí)際上是：我在拍什么樣的電影？根本上說就是你應(yīng)該掌握各種各樣的照明風(fēng)格。

對兩種照明風(fēng)格都有實(shí)際經(jīng)驗(yàn)的人，才能夠有效地混搭使用它們。

? 哈斯克爾·韋克斯勒 ASC

所有人還是應(yīng)該繼續(xù)使用硬光。棄之不用，還聲稱柔光才是一切，就好像丟掉了藝術(shù)家調(diào)色盤的一部分。我認(rèn)為你能擁有的手段越多，電影看起來就越好。使用硬光得心應(yīng)手，那么柔光就是小菜一碟，因?yàn)槿峁馊蒎e(cuò)程度非常高。不受控制的柔光在攝影上仍可被接受。要讓柔光難看很難，但要讓硬光難看就簡單多了。

韋克斯勒此時(shí)突然想到一個(gè)要點(diǎn)。

? 哈斯克爾·韋克斯勒 ASC

柔光如此流行的一個(gè)原因是現(xiàn)在即興創(chuàng)作越來越多，柔光可以適應(yīng)這種情況。從硬光中學(xué)到的東西是可能在柔光中使用的，許多優(yōu)秀的攝影師實(shí)際上就是這么做的。需要考慮不同的柔光程度。你可以用硬光來照明，但在每盞燈具上面都加上 Croniecone柔光裝置或者玻璃纖維（spun glass）。玻璃纖維不會(huì)產(chǎn)生超級(jí)柔和的效果，但也不算硬。柔光結(jié)合穿透力強(qiáng)的硬光，你就得到了 zinger光(前文提到過，指在主要由柔光提高亮度的場景中，用來制造強(qiáng)烈高光的任何方向性光源。)。任何帶方向性的光線都可以是zinger光。

在《榮歸》一片中，我有個(gè)柔光打底的場景，強(qiáng)烈的陽光照射進(jìn)來。高光過曝二到三擋，甚至四擋，陽光就是這樣。我覺得這種方式更有趣一些。柔光基本上無聊得緊。如果一部電影里全是柔光，那么它會(huì)讓你入睡。為了防止電影乏味得要命，你可以另外布置一些燈具，還是柔光，但有那么些方向性，這樣的話，就不會(huì)有被均勻的頂光照亮的臉，不會(huì)出現(xiàn)臉兩邊的受光程度完全一致的情況；這種帶方向性的柔光就像是主光，起到造型的作用。它不會(huì)是硬光，而更像是附近的道具燈發(fā)出的。這同樣會(huì)讓人眼前一亮。

直接說來，實(shí)際上，光線特質(zhì)最初是由一天中的時(shí)段所指定的。日內(nèi)戲受到陽光照射的窗戶的影響。很多電影攝影師將透射進(jìn)窗戶的日光稱作有源光線（sourcey light），意思是其源可辨。道具燈，或者場景中的可見光源，提供的同樣是有源光線。

? 維爾莫什·日格蒙德 ASC

畫面決定照明。我真心相信日景應(yīng)該用柔光照明，除非從窗戶打進(jìn)來強(qiáng)烈的太陽光，也就是有源光線。但是大多數(shù)日景的光線是非常柔和的，應(yīng)該用比如反射光來處理，全場沒影子和其他所有那些。但是在現(xiàn)實(shí)生活中，夜內(nèi)和夜外的光源非常明顯。有時(shí)道具燈會(huì)給你硬光。燭光是有源光線。你真的要盡可能遵循現(xiàn)實(shí)。我不再喜歡用硬光源照明，除非現(xiàn)實(shí)生活中如此。如今幾乎所有燈具前都要加點(diǎn)柔光材料，除非你選擇有源光線。

如果你的光線柔過頭了，那就變得無趣了。困難之處實(shí)際在于打柔光的同時(shí)，又能創(chuàng)造反差。這做起來比較難。柔光照明帶方向性的程度，取決于一場戲的氣氛和場景類型。方向性光線可以通過透射或者反射柔光材料進(jìn)行柔化。柔光則可以通過旗板、柵格和檐幕實(shí)現(xiàn)一定程度的方向性。創(chuàng)造不同程度的柔和性和方向性，成為通過照明制造情緒的重要方法之一。

? 理查德·克蘭 ASC

采用方向性照明時(shí)，我們可以在燈前加柔化材料，比如一張玻璃纖維，這可以柔化光線。你可以用霜紙，也可以反射方向性光線，我經(jīng)常這么干。我打個(gè)很強(qiáng)的光線，用反光板反射到帶鏤空板的柔光箱里，而不是使用普遍性的全局柔光照明。這一切都取決于這是一場什么樣的戲。

在我拍電影的時(shí)候，我會(huì)試著讓光線多元一點(diǎn)，因?yàn)槿绻麄€(gè)畫面都是柔光，那就變得沒啥意思了，我經(jīng)?？吹竭@種情況。沒錯(cuò)，柔光是漂亮 —每一幀都顯得光彩奪目 —但用不了太長時(shí)間就會(huì)索然無味，因?yàn)榉瓉砀踩ザ际撬?。為了畫面總體考慮，你需要用到多種照明風(fēng)格，但也不要一味追求多樣性。大部分故事中會(huì)有日夜交替，白天和黑夜需要呈現(xiàn)出不同的樣貌。一天中不同的時(shí)段，不同的房間，都需要呈現(xiàn)出不同的樣子。有時(shí)你會(huì)為實(shí)現(xiàn)一種別樣的效果而嚴(yán)格使用反射光。浴室或者廚房 —白天往往光線柔和 —是理想的地方。它們或許可以使用全局柔光，我覺得，但是接著當(dāng)你再次來到起居室，經(jīng)常需要降一些照度，情緒更低沉些，即便光線非常柔和。還有一些更暗的地帶，你可以讓一個(gè)場景的光線看上去柔和又帶一些方向性。經(jīng)驗(yàn)豐富的電影攝影師將柔光和硬光看作整個(gè)光線特性范圍的兩極，各有所用。

? 詹姆斯·克拉布 ASC

為了在總體上用硬光和柔光來區(qū)分光線類型，我們必須記住在兩者之間有著數(shù)不清的變體。我認(rèn)為如今的趨勢無疑是使用更多柔光源，因?yàn)檫@些光源更貼近我們的生活經(jīng)驗(yàn)，除開夜景鎢絲燈照明的情形 —燈泡和小型光源會(huì)投射較硬的陰影。我們?nèi)搜鬯姷亩嗍欠瓷涔?，隨著感光更為迅速的膠片出現(xiàn)，用反射光拍攝是可以實(shí)現(xiàn)的。

我覺得鐘擺是在兩端交替擺動(dòng)的：在電影的發(fā)端，第一間攝影棚是用棉布覆蓋著的，僅允許柔光通過。但是，當(dāng)然了，柔光照明存在許多可能性，也能實(shí)現(xiàn)許多效果。任何忽視柔光的人 —認(rèn)為它操作起來更簡單或者用它來拍攝廉價(jià)鏡頭的人 —并沒有認(rèn)真考慮過柔光的價(jià)值。用柔光比較困難的地方是將光源保持在畫外，這往往是因?yàn)槟憬?jīng)常想讓光線再接近主體一些。你總是可以在場景外支起一盞Junior中型聚光燈，或者Baby小型聚光燈，或者其他什么的，但是想要有一個(gè)大型發(fā)散光源，比如一塊角度有趣的反光板，特別是在實(shí)景內(nèi)，那就需要多花些工夫，多來點(diǎn)思考了。

? 約翰·巴克利 燈光師

柔光在過去十五年成為一種趨勢。很大程度上是因?yàn)榉椒ㄅ杀硌荩╩ethod acting）給表演技術(shù)帶來的變革，即演員不會(huì)再像過去那樣按地面標(biāo)記走位了。他們要求更大的“動(dòng)態(tài)范圍”。硬光是非常明確的，如果你希望效果好，你就得每時(shí)每刻站位準(zhǔn)確。全新的表演風(fēng)格讓這種照明無所適從。我們要引入更大的柔光源，這樣演員就可以任意走動(dòng)了。

? 羅素·卡彭特 ASC

我不覺得柔光總體而言很簡單。大型柔光源仍然具有方向性，而且根據(jù)柔光材料的不同類型、不同尺寸，以及相對演員的不同距離，它們擁有廣泛多樣的光線特性。光影之間的過渡變化，無疑取決于光源大小、位置和相對主體的距離。一些人聲稱人們使用柔光照明是因?yàn)樗容^簡單。我并不認(rèn)同。我發(fā)現(xiàn)即使打柔光，也必須時(shí)刻保持警惕，哪怕移動(dòng)燈具幾英寸，也會(huì)導(dǎo)致主體在畫面中的樣貌發(fā)生巨大改變。我確實(shí)覺得硬光照明藝術(shù)已經(jīng)衰落，不再流行，以至于今天成了某種“失落的藝術(shù)”。只有少數(shù)人知道如何像道格拉斯·斯洛科姆或者維爾莫什·日格蒙德那樣去打光。

? 艾倫·達(dá)維奧 ASC

在哲學(xué)層面上，我傾向認(rèn)為多數(shù)時(shí)候你必須二者兼收。在現(xiàn)實(shí)世界中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)外界光線有柔有硬，還有混合態(tài)。所以我們必須將硬光和柔光調(diào)和在一起使用。但很可能多數(shù)時(shí)候我更愿意用柔光。我更想有個(gè)柔光源然后非常自然地切割它，因?yàn)樗墓饩€流過每樣事物給我的感覺非常美妙。但有時(shí)我就是想用硬光。

盡管電影攝影以柔光照明起家，然而仍有五十年的大好時(shí)光被硬光所主宰。慢速膠片感光劑需要高光刺激。由此產(chǎn)生的照明風(fēng)格，以硬調(diào)陰影和界限分明的光區(qū)為特征。這創(chuàng)造了一種相當(dāng)戲劇性和風(fēng)格化的質(zhì)感。從 20 世紀(jì) 60 年代開始，大趨勢轉(zhuǎn)向更為現(xiàn)實(shí)主義的故事處理方法，這導(dǎo)致柔光照明再次崛起。

一個(gè)硬光源制造了一道影子，產(chǎn)生了一種戲劇化效果（《蘇菲的抉擇》，內(nèi)斯托爾·阿爾門德羅斯，ASC，電影攝影師）（Universal Pictures, a division of Universal City Studios Inc.；MCA Publishing, adivisionof MCAInc. 供圖）

? 羅伯特·賈森 ASC

我跟電影攝影師拉約什·科爾陶伊一起拍片時(shí)，他最喜歡的光線，就是從某些類型的柔光材料上反射回來的柔光。他使用柔光的方法，沿用自攝影師過去常常使用的硬光方法。他非常非常嚴(yán)格地對待他的柔光。他不會(huì)讓柔光漏得到處都是。他竭盡所能地控制柔光。這需要很多架設(shè)照明裝置的工作。我覺得柔光要打好，不一定會(huì)更快。很多人覺得打柔光會(huì)更快。如果你要湊合事兒那當(dāng)然快嘍。但如果你真的想要養(yǎng)眼的柔光，那就相當(dāng)耗時(shí)了，因?yàn)檫@需要架設(shè)很多遮光裝置，需要懂照明的機(jī)械員?，F(xiàn)如今這種機(jī)械員不總是那么好找。

我覺得每場表演、每個(gè)場景都有自己的風(fēng)味，需要小心對待，沒有重樣的。面孔也會(huì)各有不同。有的時(shí)候柔光材料的反光是漂亮的，有的時(shí)候反光自身就很美了。我不喜歡被單一的想法絆住。我更愿意多個(gè)心眼，保證每樣工具都是可用的，并在合適的時(shí)機(jī)使用它們。