作者：Jeffrey Ressner

譯者：易二三

校對(duì)：鳶尾花

來源：www.dga.org（2008年8月3日）

冰冷的臥室震顫、抖動(dòng)、搖晃。一個(gè)小女孩干裂的嘴唇之間噴出粘稠的綠色嘔吐物?？膳碌膼耗С霈F(xiàn)了——有時(shí)在轉(zhuǎn)瞬即逝的、潛意識(shí)般的鏡頭中依稀可見，有時(shí)則出現(xiàn)在令人毛骨悚然的場(chǎng)景中。

威廉·弗萊德金的《驅(qū)魔人》的高潮部分所呈現(xiàn)的震撼畫面現(xiàn)在看來既熟悉又極具標(biāo)志性。

《驅(qū)魔人》制作于1973年，遠(yuǎn)在數(shù)字特效和電腦動(dòng)畫出現(xiàn)之前，它不僅是富有想象力的電影制作的范例，也是一部至今仍能沖擊和驚嚇到觀眾的經(jīng)典之作。

《驅(qū)魔人》（1973）

弗萊德金回憶說，驅(qū)魔段落的拍攝花費(fèi)了近一個(gè)月的時(shí)間，而且完全是按順序拍攝的。由于拍攝的復(fù)雜性以及必需的低溫條件，他每天只能拍大約五個(gè)鏡頭。

此外，大部分鏡頭都是單機(jī)拍攝，所有的聲音都需要分開單獨(dú)錄制——因?yàn)橛幸恍┎煌瑢こ５穆曅Ш鸵纛l。

弗萊德金和他的團(tuán)隊(duì)運(yùn)用了創(chuàng)新的機(jī)械效果、真人大小的木偶、剪輯技巧、打燈手法等等技術(shù)，創(chuàng)造了恐怖電影史上獨(dú)一無二的場(chǎng)景。

弗萊德金對(duì)于自己在沒有電腦或其他數(shù)字設(shè)備的幫助下打造出的銀幕戲法頗為自豪：「老實(shí)說，如果讓我現(xiàn)在來拍《驅(qū)魔人》，我仍然不會(huì)使用太多的 電腦特效?！?/p>

在下文中，弗萊德金跟我們分享了影片中一些場(chǎng)景的拍攝方法、靈感以及軼事。

在小說中，威廉·皮特·布拉蒂在描述梅林神父（馬克斯·馮·敘多夫飾）來到單身媽媽克莉絲（艾倫·伯斯汀飾）家門外時(shí)寫到，他站在路燈下，身體籠罩在一片迷蒙的光影中，「就像一個(gè)停滯在時(shí)光中的憂郁旅行者?！刮冶仨毾朕k法將這一場(chǎng)景視覺化，于是我用了一整天的時(shí)間思考如何打光。

我們使用了弧光燈和吊燈來照亮街道，此外還加強(qiáng)了路燈等實(shí)際照明的光源。經(jīng)過反復(fù)試驗(yàn)，我們?cè)诘诙焱砩线M(jìn)行了拍攝。勒內(nèi)·馬格里特的油畫《光之帝國(guó)》給了我靈感，畫中描繪的是夜晚路燈照亮的一棟小房子，但天空卻完全是白晝。這是一幅令人驚嘆的超現(xiàn)實(shí)主義畫面。

琳達(dá)·布萊爾在這場(chǎng)戲戴著隱形眼鏡，她的眼睛閃爍著野獸般的光芒。我們只用了一盞柔光燈「橫穿」她的臉部，因此在黑暗的臥室里，有一條細(xì)細(xì)的光線映照在她的眼睛上方。鏡頭用的可能是75毫米膠片的，因?yàn)槲覀兘?jīng)常用這一種。

琳達(dá)是一個(gè)真正的天才。她以前從未演過戲，只做過模特，我們是在面試了全國(guó)成千上萬11至12歲的女孩后才選中她的。有一天，琳達(dá)的母親突然帶她來見我。當(dāng)我看到她并與她交談的那一刻，我就知道她能理解這部電影，也能演好這部電影。

當(dāng)一部電影想在冬天的場(chǎng)景中呈現(xiàn)演員的呼吸時(shí)，他們會(huì)在一個(gè)叫格倫代爾冰屋的地方拍攝，那里有巨大的冰塊。《偉大的安巴遜》《消失的地平線》和許多其他電影都在那里拍過。但當(dāng)我們拍攝《驅(qū)魔人》時(shí)，那個(gè)地方早已不復(fù)存在。所以我們就在攝影棚的頂部安裝了一個(gè)巨大的空調(diào)。

每天拍攝結(jié)束后，我們都會(huì)整晚開著空調(diào)，然后第二天早上的氣溫大概就是零下40度。我們還在地板上和家具背面設(shè)置了小小的夾燈——如果只是讓演員開口說話，而沒有用燈光突出他們吐出的氣息，那么畫面上就沒有表現(xiàn)力。

我很早就決定不做那些常規(guī)的事情，同時(shí)也不會(huì)配上恐怖片中常見的詭異燈光。相反的是，這一切都必須從真實(shí)的東西或來源轉(zhuǎn)變而來。因此，你可以看到畫面左側(cè)有一盞燈是關(guān)著的，而另一側(cè)的燈是亮著的。當(dāng)然，我們也加入了一些元素。我的攝影師歐文·羅茲曼非常注意保持燈光的冷酷和陰森，但所有的燈光都是有源的。燈光為了達(dá)成夜間室內(nèi)的效果都經(jīng)過了過濾，不過所有布景都非?，F(xiàn)實(shí)主義。

除了少數(shù)例外，這場(chǎng)戲的大部分鏡頭都是從卡拉斯神父（杰森·米勒飾）的視角拍攝的。這個(gè)視角——即女孩即將向梅林吐出嘔吐物——是純粹的主觀視角。多年來，每個(gè)人都將這里的嘔吐物稱為豌豆湯，但它其實(shí)是顏色和豌豆湯差不多的粥——比純豌豆湯的口感要好得多。

我們用了一根非常細(xì)的塑料管，從琳達(dá)的嘴邊穿過睡衣下一直延伸到地板，那里藏著一位特效師，他拿著一個(gè)臨時(shí)組裝的泵和手柄。一得到提示，她就會(huì)把頭向右傾斜，然后特效師通過管子把東西打進(jìn)去，最終的效果就像是從她的嘴里吐出來的。

粥的稠度決定了它通過泵的速度。當(dāng)然，在每一個(gè)琳達(dá)嘔吐的鏡頭中，我們都會(huì)先拍攝卡拉斯神父和梅林神父，然后一個(gè)交叉剪輯，出現(xiàn)嘔吐物。在我們開拍之前，我給馬克斯做了預(yù)習(xí)，告訴他一次真實(shí)的驅(qū)魔儀式會(huì)發(fā)生什么，還跟他說了天主教會(huì)自1900年以來認(rèn)可的三次驅(qū)魔儀式。我們從教會(huì)請(qǐng)來了一位專家，他對(duì)所有這些事情都很有經(jīng)驗(yàn)。所以馬克斯很早就做好了充分的準(zhǔn)備，他知道我們并不是在胡鬧，這種事情是真實(shí)發(fā)生過的。

我本來從未計(jì)劃使用這些鏡頭——它們是琳達(dá)的替身化妝測(cè)試時(shí)拍的。我最終沒有用這些妝容，因?yàn)樗雌饋硖珣騽』?，太像其他恐怖片了。但我想，如果我們只用一兩幀，可能?huì)非常嚇人。我最終把它們作為某種潛意識(shí)的呈現(xiàn)效果，不超過兩三幀，八分之一秒左右。

后來我們使用Moviola剪輯影片時(shí)，就截取了一些化妝測(cè)試時(shí)拍的鏡頭，抱著試一試的態(tài)度將其插入樣片中。效果非常好，因?yàn)樵谄羞@個(gè)女孩被幾個(gè)不同的惡魔附身；這看起來就像是其他人格的突然閃現(xiàn)。

書中和劇本中都沒有提到過女孩轉(zhuǎn)頭的動(dòng)作。但在書中有一個(gè)場(chǎng)景，一位偵探談到有人的頭完全轉(zhuǎn)向了后面。我們?cè)谟捌谢昧诉@一點(diǎn)，因?yàn)槲矣X得我們必須表現(xiàn)出惡魔也有能力把小女孩的頭轉(zhuǎn)半圈。

于是，化妝師迪克·史密斯設(shè)計(jì)了一個(gè)真人大小的玩偶，鏡頭一開始，琳達(dá)盡量扭動(dòng)頭部，然后是卡拉斯神父的眼睛，最后切回到玩偶頭部的轉(zhuǎn)動(dòng)。我們還用一根塑料管穿過玩偶的身體伸到女孩的嘴邊，在頭部轉(zhuǎn)動(dòng)后通過塑料管吹出煙霧，增強(qiáng)了這場(chǎng)幻覺的效果。

臥室里的家具實(shí)際上建在一塊巨大的金剛石上，而臺(tái)燈和毯子等單件物品都是用尼龍線連接起來的。在某一刻，惡魔在房間里引發(fā)了一場(chǎng)地震，房間被震得四分五裂，女孩試圖向梅林神父展示自己的超能力。

大約20名舞臺(tái)工作人員利用布景下縱橫交錯(cuò)的大型杠桿，機(jī)械地前后搖晃布景。與此同時(shí)，其他舞臺(tái)工作人員拉動(dòng)尼龍線，使燈具、毯子和其他物品在房間里飛來飛去。這些特效都是人工完成的，但對(duì)觀眾來說仍然有效，因?yàn)樗麄儗?duì)我們創(chuàng)造的可能性抱有期待和信念，對(duì)即將發(fā)生的一切都做好了準(zhǔn)備。

在這個(gè)懸浮的場(chǎng)景中，我們像魔術(shù)師一樣制造了一種幻覺——欺騙觀眾的眼睛。琳達(dá)在睡袍下面穿了一件緊身衣，睡袍上有很多尼龍線將她托起。當(dāng)時(shí)她的體重只有80磅左右。

這些尼龍線全部連接在布景上方的一塊巨大的板子上，這樣她就能被一群工作人員拉起來，就像懸浮在空中一樣。我們花了整整一個(gè)星期的時(shí)間才將其完美呈現(xiàn)。陰影會(huì)讓你的視線從這些線上移開，甚至當(dāng)我在2000年重新制作DVD版本時(shí)，也沒有用數(shù)字技術(shù)擦除任何尼龍線。

我臨時(shí)加了這個(gè)美索不達(dá)米亞惡魔帕祖祖的鏡頭，這是影片開頭梅林神父在伊拉克看到的第一個(gè)惡魔，我突然把他放到了小女孩的臥室里。我們不得不把房間封閉起來，讓它顯得霧氣彌漫，從后面和下面打光。有些是泛光燈，其中兩盞從下面照在墻上，但大部分是放在地板上的小型750燈，分別在惡魔身后和琳達(dá)身前，這樣既能達(dá)成效果，又不會(huì)產(chǎn)生太多反光。

在原來的版本中，卡拉斯對(duì)著惡魔大喊：「占有我！來吧！」——你會(huì)看到杰森·米勒對(duì)著惡魔大喊，他的臉通紅且扭曲。我們用隱形眼鏡分別拍攝了兩個(gè)鏡頭，以顯示惡魔突然從女孩的身體躍入卡拉斯的身體。原版中的跳切鏡頭一直讓我不夠滿意，但這是我當(dāng)時(shí)能做到最好的了。最后，在2000年，我對(duì)這兩個(gè)鏡頭進(jìn)行了電腦特效處理，使它們?cè)谕粠嬅嬷腥诤显谝黄?，從而完成了卡拉斯從未被附身到附身狀態(tài)的無縫過渡。

當(dāng)我們?cè)诩~約的片場(chǎng)拍攝時(shí)，杰森從臥室大約三英尺高的窗戶沖了出去，然后迅速落在了下面的墊子上。然后，遠(yuǎn)在喬治敦片場(chǎng)的特技演員也會(huì)飛出窗外，在玻璃碎裂的瞬間完成一次驚人的跳躍。

這一跳大約有30英尺高，我們一次就拍成了。這必須經(jīng)過精確測(cè)量和仔細(xì)推敲，因?yàn)槟悴豢赡芤笠粋€(gè)人多次做這個(gè)動(dòng)作。后面你還會(huì)看到這同一個(gè)特技演員從六層臺(tái)階上翻滾下去。我試圖記錄一個(gè)人從窗戶跳下去的真實(shí)場(chǎng)景，并且從頭到尾一一展示出來。

這是卡拉斯躺在樓梯底部血泊中的鳥瞰視角。但我們一開始從上面往下拍時(shí)，無法獲得現(xiàn)在的這個(gè)角度，所以我們搭建了一個(gè)突出約15英尺的平臺(tái)，以便角度看起來沒那么陡峭。

我原本還想選一個(gè)更寬的鏡頭，以突顯他墜落的時(shí)間有多長(zhǎng)，但這沒有更窄的鏡頭那樣有沖擊力。拍攝時(shí)，我一直在想狄更斯《雙城記》的結(jié)尾，悉尼·卡頓為了救他的朋友獻(xiàn)出了自己的生命——他現(xiàn)在做了一件「比以前所做過的一切都好得多的事」。