周末好啊，心力經(jīng)濟(jì)系列更新到6了，感恩！現(xiàn)實(shí)中正在上演的新故事，還在不斷遞送素材！所以繼續(xù)吧！

2025年9月6日晚，意大利威尼斯麗都島的星光，前所未有地為華語女性電影人而閃耀。70、80后東方女性們，三人成勢，成全了女性心力的完美融合。

當(dāng)頒獎(jiǎng)嘉賓念出第82屆威尼斯國際電影節(jié)“沃爾庇杯-最佳女演員”的獲獎(jiǎng)?wù)邥r(shí)，世界見證了辛芷蕾憑借在蔡尚君導(dǎo)演的現(xiàn)實(shí)主義力作《日掛中天》（The Sun Rises on Us All）中那令人心碎又充滿力量的表演，成功摘得影后桂冠，成為首位中國內(nèi)地籍、第三位華人威尼斯影后（前兩位為鞏俐、葉德嫻）。

而這并非本屆電影節(jié)唯一的華語焦點(diǎn)。在那兩天前，另一位傳奇女演員舒淇，則以導(dǎo)演的身份，帶著她“十年磨一劍”的處女作《女孩》（Girl）入圍了最高榮譽(yù)“金獅獎(jiǎng)”的角逐。這部聚焦80年代中國臺(tái)灣女性成長、融入其個(gè)人生命體驗(yàn)的影片，雖未最終奪魁，但片名本身就已經(jīng)是一種應(yīng)景的時(shí)代力量。

而將這兩條看似獨(dú)立的榮耀之路，悄然連接起來的，正是本屆主競賽單元評(píng)委席上那位沉默的“凝視者”——趙濤。作為中國第六代導(dǎo)演賈樟柯的“御用女主角”，趙濤自己就是歐洲三大電影節(jié)的?？?，其主演的作品曾多次入圍主競賽單元，她本人也曾擔(dān)任2014年威尼斯電影節(jié)“地平線”單元的評(píng)委。

這一次，她以主競賽單元評(píng)委的身份，不僅親身參與和見證了辛芷蕾的歷史性加冕，更是在一種奇妙的時(shí)空交匯中，審視著后輩們?nèi)绾螌⒛欠菰醋詵|方的、堅(jiān)韌而蓬勃的女性“心力”，以愈發(fā)多元和強(qiáng)大的姿態(tài)，呈現(xiàn)在世界舞臺(tái)的中央。它勾勒出了一幅跨越二十年、屬于70、80后華語女性“心力”傳承與進(jìn)化的宏大畫卷。

她們?nèi)?，分別代表了這種心力三種典型范式：扎根于土地的“磐石心力”，向內(nèi)求索的“煉金心力”，以及向外開拓的“利刃心力”。

“心力經(jīng)濟(jì)”的理論內(nèi)核，是將“心力”（精神能量、意志、情緒與信念的集合）視為個(gè)體最寶貴的核心資產(chǎn)。她們都是心力經(jīng)濟(jì)的超級(jí)個(gè)體。

趙濤（1978年生人）的“心力”，是這幅畫卷的底色與根基。在賈樟柯的鏡頭下，她所扮演的角色，幾乎是中國社會(huì)二十年變遷史的“活化石”。

從《站臺(tái)》的殷瑞娟到《三峽好人》的沈紅，再到《江湖兒女》的巧巧，她們不激烈、不張揚(yáng)，甚至很少有歇斯底里的爆發(fā)。她們的全部力量，都體現(xiàn)在一種近乎沉默的“承載”與“經(jīng)歷”之中。

趙濤的氣質(zhì)，是一種“祛魅”的真實(shí)。她的美不具有侵略性，而是充滿了土地的質(zhì)感和時(shí)間的刻痕。

“直、方、大”，這三個(gè)字可以完美地概括趙濤在銀幕內(nèi)外的形象。“直”，是她表演中那種不加修飾的、直抵人心的真實(shí)感；“方”，是她角色身上那種歷經(jīng)風(fēng)霜卻不失原則的端方與規(guī)矩；“大”，是她看似平凡的身體里，所承載的廣闊時(shí)代與集體記憶。

只有這種“地母”系的精神，才能以一種山巒般靜默有序的方式，去經(jīng)歷和承載時(shí)代賦予的重重艱難。

她的“心力”模式，是堅(jiān)韌地、沉默地吸收和消化時(shí)代的風(fēng)霜。她不試圖去“戰(zhàn)勝”什么，而是去承載、托舉什么！因此她才能成就別人——她用非常流利的英文以及對于中文作品的轉(zhuǎn)譯和說服能力，使得中國影片能在國際上也擁有強(qiáng)大的情感共鳴、體驗(yàn)和敘事力量。

這種“磐石”般的堅(jiān)韌，正是那一代女性在巨大的社會(huì)轉(zhuǎn)型期，為了不被歷史洪流所吞噬，而修煉出的最根本的生存智慧。她代表了那股力量的“存續(xù)”形態(tài)。

舒淇（1976年生人）則代表了這種力量的第一次“向內(nèi)”的、藝術(shù)化的變奏。如果說趙濤的“心力”是承載集體記憶，那么舒淇的“心力”則更聚焦于轉(zhuǎn)化個(gè)人創(chuàng)傷。

關(guān)于她轉(zhuǎn)型導(dǎo)演、將個(gè)人經(jīng)歷融入作品的傳說，正是一種“向內(nèi)煉金”的寓言。

有人分析過張柏芝和舒淇兩個(gè)人的發(fā)展源頭——張柏芝藝術(shù)精神塑造的領(lǐng)路人和影響人是周星馳，而舒淇則是侯孝賢。

舒淇繼承了侯孝賢的內(nèi)核，就是文藝感和創(chuàng)造感。她最近還提到自己導(dǎo)演拍戲的時(shí)候，無意中遇到了侯孝賢戲中拍攝過的場景，這就是心源上的鏈接。（注：《女孩》里出現(xiàn)了侯孝賢執(zhí)導(dǎo)的《千禧曼波》中曾出現(xiàn)過的橋。）

舒淇萌生拍攝該片的想法是在2011年，2013年夏天開始了長達(dá)十多年的劇本寫作歷程，直到2023年某個(gè)契機(jī)舒淇決定留在意大利，在米蘭的酒店里待了兩周多，終于完成了這個(gè)斷斷續(xù)續(xù)寫了十年的劇本。

在侯孝賢“去表演化”心法的引導(dǎo)下，舒淇學(xué)會(huì)了“安放自己的靈魂”。她將生命中的“負(fù)債”（坎坷的過往），通過長達(dá)十余年的“沉淀”與“蓄能”，最終“投資”于一部完全屬于自己的作品。這個(gè)過程，是將被動(dòng)的承受，轉(zhuǎn)化為主動(dòng)的創(chuàng)造；將被創(chuàng)傷的“客體”，升華為掌握敘事權(quán)的“主體”。

舒淇的路徑，是一場沉默而偉大的“自我療愈”，有人說她把脫下去的衣服一件件穿上，還戴上了皇冠。

“悔亡”，代表著她通過自己的努力和成就，已經(jīng)徹底洗刷和超越了過去，與自己的歷史達(dá)成了和解；“失得勿恤”，她接戲，似乎更多是出于興趣和情分，而非商業(yè)計(jì)算。這份“不必憂慮”的從容與灑脫，正是內(nèi)心極度強(qiáng)大和自洽的體現(xiàn)?！巴瑹o不利”：無論是繼續(xù)做演員，還是轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演，她都已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)“做什么都對”的自由王國。

她示范了那一代女性，在擁有了更多選擇之后，如何將從時(shí)代那里繼承來的“堅(jiān)韌”，用于一場深刻的、向內(nèi)的自我整合與藝術(shù)升華。

“鼎”是烹飪和轉(zhuǎn)化之地。她將自己坎坷的人生經(jīng)歷、復(fù)雜的情感體驗(yàn)（生的食材），都投入到這個(gè)“鼎”中，進(jìn)行“烹煮”和“轉(zhuǎn)化”。

“鼎玉鉉，大吉，無不利”。“鉉”是抬鼎的工具，是“鼎”與人連接的部分?！坝瘛保瑒t象征著溫潤、純粹、堅(jiān)韌而又珍貴。舒淇的表演方式，或者說侯孝賢傳遞給她的“心法”，恰恰是“玉”的質(zhì)感。舒淇的“藝術(shù)心法”，是將生命中那些粗糲的“原石”，通過一種溫潤如玉的方式，最終“煉”成了藝術(shù)的“黃金”。她代表了那股力量的“轉(zhuǎn)化”形態(tài)。

辛芷蕾（1986年生人）則將這股力量，進(jìn)行了第二次“向外”的、充滿攻擊性的迭代。她所處的時(shí)代，提供了更多成功的可能性，也激發(fā)了更直接的競爭欲望。實(shí)際上，內(nèi)娛屏幕上的85花們，都展現(xiàn)出了自己的心力和實(shí)力。

她的“心力”，從“為父治病”的坎坷責(zé)任中淬煉而出，充滿了不容置疑的穿透力。她那句著名的“我想紅”，不是一句空洞的口號(hào)，而是最高效的心力凝聚指令。

它摒除了所有“謙遜與否”的內(nèi)耗，將全部能量校準(zhǔn)于一個(gè)清晰的目標(biāo)。她所選擇的角色，從丁白纓到李李，無一不是這種“利刃”心力的完美載體。最終，這股力量強(qiáng)大到足以穿透文化壁壘，在威尼斯贏得了世界的認(rèn)可。

辛芷蕾最獨(dú)特的標(biāo)簽，就是她那張“不好惹的臉”。她的眼神、嘴角都帶著一股勁兒，一種“老娘不好欺負(fù)，也別擋我的路”的氣場。

這種外顯的“攻擊性”，不是內(nèi)耗的戾氣，而是一種心力高度集中的外在投射。它像一個(gè)能量盾，過濾掉了無關(guān)的噪音和干擾，也像一支穿云箭，精準(zhǔn)地射向她的目標(biāo)。

“欲望”和“野心”不是心力的敵人，而是心力最強(qiáng)大的“聚焦器”和“放大器”。

辛芷蕾的路徑，是一場高調(diào)而勇敢的“向外征服”。她示范了新一代的女性，如何將那份從前輩那里傳承而來的“堅(jiān)韌”，鍛造成一把鋒利的、用于開拓和征服的“利刃”。

“藩決不羸”，她面對了無數(shù)的“藩”，即非科班出身的壁壘、多年不溫不火的困境、行業(yè)對女演員類型的刻板印象，但她沒有被這些障礙所“羸”（糾纏、困住），而是以一種極其強(qiáng)大的、干凈利落的方式，一次次地沖破它們。

“壯于大輿之輹”：她想紅，就是那根驅(qū)動(dòng)她整個(gè)事業(yè)大車前進(jìn)的、堅(jiān)不可摧的“車軸”。

她代表了那股力量的“開拓”形態(tài)。

從趙濤的“磐石”，到舒淇的“繁花”，再到辛芷蕾的“利刃”——這不僅是三位杰出演員的個(gè)人史，更是一部70、80后華語女性精神力量的進(jìn)化史。她們共同構(gòu)成了一個(gè)蓬勃向上的生命力譜系。

如果要為這股貫穿三代、蓬勃向上的集體女性心力尋找一個(gè)精準(zhǔn)的定位，那它是一種——“地質(zhì)構(gòu)造式的生命力”，這完全詮釋了現(xiàn)代性的坤之道。

這種生命力的特質(zhì)，不在于輕盈的飛翔，而在于其巨大的密度、漫長的時(shí)間感和不可逆的轉(zhuǎn)化過程，如同地殼深處的物質(zhì)演變。

趙濤的“磐石”之境，是始于“板塊式的承壓與積蓄”。它如同地殼的沉積層，沉默地、一層又一層地承納著來自時(shí)代變遷的巨大壓力。它不吶喊，不反抗，而是以一種近乎“無機(jī)物”的堅(jiān)韌，將所有的動(dòng)蕩、撕裂和陣痛，全部吸收和內(nèi)化。這份心力，是深埋于地下的、未經(jīng)提煉的“碳”，它構(gòu)成了所有后續(xù)故事的原始礦藏和價(jià)值基石。

舒淇的“繁花”之境，是經(jīng)歷“高溫高壓下的淬煉與結(jié)晶”。在這種深埋于地下的高溫高壓中，生命內(nèi)部的“雜質(zhì)”（創(chuàng)傷與坎坷）沒有被磨滅，反而被時(shí)間反復(fù)淬煉、打磨，完成了一次從“碳”到“鉆石”的、深刻的自我煉金。它向內(nèi)探索，將承受的壓力轉(zhuǎn)化為內(nèi)在的、復(fù)雜而璀璨的結(jié)構(gòu)。“繁花”，便是這顆鉆石內(nèi)部所折射出的、令人目眩神迷的光芒。這份心力，是轉(zhuǎn)化和升華的藝術(shù)。

辛芷蕾的“利刃”之境，則是終于“斷裂抬升后的鋒芒顯露”。而當(dāng)這顆歷經(jīng)億萬年淬煉的“鉆石”，因地殼運(yùn)動(dòng)最終被推向地表時(shí)，它便收起了所有的溫潤，展現(xiàn)出無可匹敵的、帶有“攻擊性”的鋒芒。它不再需要向內(nèi)證明，而是要向外切割，要用自己堅(jiān)硬的質(zhì)地，去重新定義和劃定世界的秩序。這份心力，是開拓和征服的宣言。

因此，這三位一體的女性心力，本質(zhì)上是一種在沉默中淬煉，在黑暗中結(jié)晶，并最終在陽光下亮出鋒芒的、屬于當(dāng)代東方女性的、堅(jiān)硬的溫柔。它有“磐石”的厚重根基，有“繁花”的璀璨內(nèi)涵，更有“利刃”的決絕姿態(tài)。它不輕飄，因?yàn)樗休d著真實(shí)的歷史；它不脆弱，因?yàn)樗缫言诹一鹬兄厣?/p>

No.6533 原創(chuàng)首發(fā)文章｜作者 水姐

簡介：秦朔朋友圈主編，上海作協(xié)會(huì)員，清華，交大，中歐等校友。公眾號(hào)：水姐。視頻號(hào)：

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《陽明心能源》。

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