就在10月份的國(guó)慶假期，馮鞏領(lǐng)銜的主流相聲團(tuán)隊(duì)在深圳舉辦了一場(chǎng)商業(yè)演出。票價(jià)親民，最低80元起，最高不過(guò)680元。但大麥網(wǎng)上的“想看人數(shù)”卻只有62人，讓人不禁懷疑這到底是不是馮鞏本人登臺(tái)的場(chǎng)子。

同一時(shí)間段，郭德綱的演出，卻有超過(guò)8000人表示“想看”。馮鞏是怎么從萬(wàn)人追捧走到門可羅雀的？郭德綱又是如何從“草臺(tái)班子”逆襲成了“德云天團(tuán)”的？是市場(chǎng)無(wú)情，還是他自己真的錯(cuò)判了時(shí)代？郭德綱的票房神話，是否只是靠“俗”博人一笑，還是另有深意？

時(shí)間回到2024年9月13日，馮鞏的演出信息一上線，大麥網(wǎng)顯示的“想看人數(shù)”只有可憐的62人。這場(chǎng)定于10月1日的演出，地點(diǎn)在深圳，演員陣容包括國(guó)家一級(jí)演員李志強(qiáng)、資深相聲演員王彤、郭威，以及中青年組合董建春、李丁、竇晨光、常鵬旭，還有來(lái)自嘻哈包袱鋪的金霏、晨曦。

陣容不可謂不強(qiáng)，節(jié)目也安排得緊湊，6個(gè)節(jié)目、2小時(shí)演出，12人輪番上陣。從藝術(shù)水準(zhǔn)來(lái)看，這場(chǎng)演出無(wú)疑是一次“官方認(rèn)證”的高質(zhì)量“主流相聲”專場(chǎng)。而且票價(jià)設(shè)定也很合理，最低80元，最高不過(guò)680元，可以說(shuō)是性價(jià)比非常高的一場(chǎng)演出。

但62人想看，這個(gè)數(shù)字在深圳這樣的一線城市，簡(jiǎn)直可以說(shuō)是“滑鐵盧”。而反觀烏魯木齊，郭德綱的演出早早就有8237人想看，門票還未開(kāi)售，熱度就已經(jīng)把另一邊徹底碾壓。

深圳不是沒(méi)有觀眾，也不是沒(méi)有錢，問(wèn)題在于：觀眾根本不感興趣。這說(shuō)明演出的最大問(wèn)題，不在于城市、不在于宣傳，而是演員本身的吸引力出了問(wèn)題。

郭德綱的演出定于10月25日，地點(diǎn)在烏魯木齊。這個(gè)地方，遠(yuǎn)離內(nèi)地，交通不算便利，人口也遠(yuǎn)不如深圳密集。但就是在這樣一個(gè)地方，德云社卻能以一場(chǎng)商業(yè)演出吸引上萬(wàn)人的關(guān)注。

郭德綱與于謙的組合，早已成了票房保障。不論是岳云鵬、張鶴倫、孟鶴堂這些年輕弟子，還是郭麒麟、秦霄賢等“德云二代”，都在用不同方式緊緊抓住年輕觀眾的心。而德云社的內(nèi)容，從不拘泥于舊套路。從地鐵安檢說(shuō)到網(wǎng)紅直播，從日常生活聊到社會(huì)熱點(diǎn)，每一場(chǎng)演出幾乎都有“新?！?。

他們不是在演相聲，是在跟觀眾玩兒在一起。馮鞏的情況恰恰相反。盡管他有馬季的衣缽，是中國(guó)文聯(lián)副主席、曲協(xié)主席，還是春晚的常駐嘉賓，但這些“頭銜”，在真正的市場(chǎng)面前，根本不值一提。

當(dāng)他脫離春晚、離開(kāi)體制，真正走到商業(yè)演出的舞臺(tái)上時(shí)，才發(fā)現(xiàn)自己手里的“金飯碗”并不能換來(lái)觀眾的掌聲。

他的“我想死你們啦”，曾是春晚的標(biāo)志性符號(hào)，但放在劇場(chǎng)里，觀眾想聽(tīng)的不是這句老梗，而是新鮮的包袱、貼近生活的段子。馮鞏的作品，仍然保持著春晚式的反諷、結(jié)構(gòu)、主題意識(shí)，像《小偷公司》那樣的諷刺官僚主義，固然有深度，但也顯得“不接地氣”。

觀眾花幾百塊錢來(lái)看演出，不是為了上思想政治課，而是要笑，要放松，要開(kāi)心。馮鞏的困境不僅來(lái)自內(nèi)容，還有平臺(tái)的落后。

他近年來(lái)常在短視頻平臺(tái)上傳一些公益活動(dòng)、非遺講座等內(nèi)容，但更新頻率低，互動(dòng)性差，點(diǎn)贊寥寥。反觀德云社，粉絲遍布各大社交平臺(tái)，每次演出剪輯都能火遍全網(wǎng)，熱點(diǎn)不斷，梗層出不窮。

市場(chǎng)不會(huì)因?yàn)槟闶恰袄纤囆g(shù)家”就給你面子。當(dāng)馮鞏還在后臺(tái)背著手默念臺(tái)詞時(shí)，郭德綱已經(jīng)在臺(tái)上帶著觀眾合唱、開(kāi)“脫口秀演唱會(huì)”。

馮鞏不是沒(méi)有實(shí)力，也不是沒(méi)有影響力。他的機(jī)會(huì)其實(shí)一直都在，只是他沒(méi)有真正去抓住。哪怕是他開(kāi)設(shè)一個(gè)每周更新的短視頻欄目，講講中年人的生活段子，調(diào)侃一下自己做曲協(xié)主席的日常，都可能比現(xiàn)在的狀態(tài)更有觀眾緣。

看看郭德綱早年也被貼上“三俗”標(biāo)簽，如今卻成了行業(yè)標(biāo)桿。觀眾不是不愛(ài)老藝術(shù)家，是怕老藝術(shù)家不再愛(ài)觀眾了。

2024年10月1日的深圳，馮鞏在劇場(chǎng)里登臺(tái)，面對(duì)的觀眾寥寥無(wú)幾。而在烏魯木齊，德云社的門票還沒(méi)開(kāi)售，粉絲已經(jīng)在線排隊(duì)搶票。這不是一場(chǎng)簡(jiǎn)單的演出對(duì)比，而是一次對(duì)相聲行業(yè)格局的重新洗牌。

馮鞏的“主流相聲”代表著過(guò)去幾十年的體制內(nèi)輝煌，但如今，市場(chǎng)的選擇已經(jīng)明確：誰(shuí)能讓人笑，誰(shuí)就能贏得觀眾的心。觀眾不在乎你是不是國(guó)家一級(jí)演員，也不管你是不是主席，他們只認(rèn)誰(shuí)能帶來(lái)真正的歡樂(lè)。

這個(gè)時(shí)代變了，郭德綱抓住了，而馮鞏還在猶豫。一手好牌打得稀爛，馮鞏終于在67歲這年，看清了自己與郭德綱的差距。

馮鞏的票房“滑鐵盧”，說(shuō)明了一個(gè)現(xiàn)實(shí)——舞臺(tái)不再只屬于有頭銜的“老藝術(shù)家”，而是屬于那些真正能打動(dòng)觀眾的人。市場(chǎng)不是不講感情，只是更講效果。對(duì)于相聲界來(lái)說(shuō)，誰(shuí)能引發(fā)觀眾共鳴，誰(shuí)才是“主流”。

信息來(lái)源：
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