在央視熱播劇《灼灼韶華》中，熱依扎飾演的褚韶華剛嫁入陳家，迎接她的不是溫情家庭，而是李勤勤飾演的“陳母”。

陳母是一個(gè)跛著腳、張牙舞爪、滿臉橫肉的“惡婆婆”。

她一出場便擠眉弄眼、搖頭晃腦，用最夸張的方式演出了“刁鉆刻薄”。

網(wǎng)友評論炸裂：“她一喊我就想按靜音。”“這也太浮夸了吧，演得像舞臺劇?！?/strong>

可也有觀眾說：“煩歸煩，但你不能說她不入戲?！?/strong>

62歲的李勤勤，早已是“婆婆專業(yè)戶”了。

這一次在《灼灼韶華》中，她又一次把“讓人氣得牙癢癢”演成了自己的“招牌”。

《灼灼韶華》被稱為“民國版女企業(yè)家成長史”，熱依扎飾演的褚韶華，一路從中藥世家小媳婦逆襲為上海灘女老板。

而讓她人生“開局即地獄”的，正是李勤勤飾演的婆婆：陳母。

這個(gè)角色不光話多、事多，還格外能“上火”。

動不動就撒潑罵街；

偏心至極，嫌棄大兒媳褚韶華，偏袒二媳婦。

明明行動不便，嘴上卻不饒人，一句頂一百句。

她甚至連摔倒都摔得“像話劇”，被網(wǎng)友調(diào)侃：“動作像踩了高蹺?！?/p>

有觀眾表示：“她一出場我就想關(guān)電視?！?/strong>

也有觀眾反駁：“你討厭她，說明她演得太好了?！?/strong>

所以，這場表演，爭議拉滿。

李勤勤把“讓人煩到極致”演成了一種風(fēng)格。她不是在演角色，而是在演那個(gè)時(shí)代千千萬萬個(gè)“壓在兒媳頭上的母權(quán)”。

李勤勤于1963年出生在北京的一個(gè)軍人世家，父親是參加過抗戰(zhàn)的軍醫(yī)，對她要求極其嚴(yán)格。

她小時(shí)候練過排球，還差點(diǎn)進(jìn)了國家隊(duì)。

高考落榜后，父親安排她在天壇醫(yī)院做掛號員，卻沒想到因?yàn)殚L相出挑，被劇組選中試鏡，誤打誤撞成了演員。

1986年，她以電影《北京故事》女主角身份登上第59屆奧斯卡金像獎(jiǎng)放映典禮紅毯。那年，她只有23歲。

可就在事業(yè)上升期，她選擇出國進(jìn)修。

為了生活，她在日本餐廳洗碗，在美國打零工，后來嫁了三次，都是跨國婚姻。

第一任丈夫是日本記者；第二任是美國商人；第三任是法國紳士。

三婚三離，波折不斷。

她說：“每一段婚姻都是經(jīng)歷，我不后悔?！?/strong>

回國后，她重新投身演藝圈，從零開始。

2000年，李勤勤在張紀(jì)中版《笑傲江湖》中飾演恒山派掌門定逸師太。

為了這個(gè)角色，她干脆利落剃了光頭，毫無偶像包袱。

觀眾記住了“那個(gè)真剃頭的女演員”。

2004年，李勤勤在馮遠(yuǎn)征主演的《卡拉是條狗》中飾演“楊麗”，一個(gè)碎嘴但真實(shí)的市井婦女。

憑借這個(gè)角色，她拿下了華語電影傳媒大獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)。

她說：“能在臺上和章子怡張柏芝一起領(lǐng)獎(jiǎng)，我已經(jīng)很知足。”

李勤勤的“婆婆”形象，從《我的丑娘》的梅秀英梅大姐開始正式“成型”。

之后，她在《當(dāng)婆婆遇上媽》《金太狼的幸福生活》《親愛的自己》里，不斷“升級”為更強(qiáng)勢、更操控的母親形象。

觀眾一邊喊“受不了她”，一邊又期待她出場。

這種“既煩又上頭”的存在感，只有她能演。

這一次在《灼灼韶華》中，李勤勤飾演的陳母，不再是“活死人”似的背景板，而是一個(gè)有血有肉的舊式家庭主母。

她害怕被新兒媳壓制，所以拼命控制。

她在丈夫和兒子面前沒有話語權(quán)，只能對媳婦發(fā)狠。

她跛著一條腿，卻要維持一個(gè)家族的“面子”。

觀眾越罵她，越說明她把那個(gè)時(shí)代的“婆婆”演活了。

她不是惡，她是那個(gè)時(shí)代“女性悲劇”的縮影。

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李勤勤的三段婚姻，都曾上熱搜。

第一任日本丈夫，是個(gè)記者，溫柔體貼，但三觀不合。

第二任美國丈夫，是海邊別墅里的浪漫商人，卻被她撞見出軌。

第三任法國丈夫，說甜言蜜語，卻對她控制欲極強(qiáng)。

每一段，她都認(rèn)真愛過，也都果斷離開。

她說：“我不是失敗，是不適合?！?/p>

如今62歲的她，一個(gè)人住，養(yǎng)雞、種花、收養(yǎng)流浪狗。

甚至在周海媚去世后，她主動收養(yǎng)了其兩只愛犬，還定期帶它們掃墓。

她的生活，樸素到一件黑T恤穿好幾年，出去婚禮打包剩菜也毫不避諱。

她說：“饅頭泡熱水也好吃，剩菜打包也不丟人?！?/strong>

她活得比劇里任何一個(gè)角色都真實(shí)。

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李勤勤的表演風(fēng)格一直飽受爭議。

有人說她“太夸張”，有人說她“總在演自己”。

但她自己卻說：“我不是要演得‘好看’，我要演得‘真實(shí)’。”

在《灼灼韶華》中，她的“擠眉弄眼”“搖頭晃腦”并不是沒有原因。

陳母年紀(jì)大又跛腳，肢體不方便，只能靠面部表情強(qiáng)化存在。

陳母內(nèi)心壓抑，用“嚷嚷”來掩飾無力。

她是舊社會“母權(quán)”的代表，也是“女性自我失語”的代言。

她的“用力過猛”，其實(shí)也是“層次表達(dá)”。

這不是表演出問題，而是觀眾對“討厭角色”的本能排斥。

如果她不演得那么“煩人”，你根本不會記住她。

李勤勤，不是“光環(huán)型”演員，也不是“主角臉”。

她是那種你一看就煩，但又舍不得快進(jìn)的演員。

她雖然不“討喜”，但她一直“扎實(shí)”。

她演的角色，可能沒有高光時(shí)刻，但每一秒都在“咬人”。

她把“婆婆”演成一種標(biāo)簽，也把“討厭”演成了一種專業(yè)。

你印象最深的李勤勤，是哪個(gè)角色？

你覺得她的“婆婆專業(yè)戶”，是加分還是束縛？

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她，是我們最熟悉的“陌生人”。