熱依扎上新劇了，大女主民國商戰(zhàn)劇《灼灼韶華》，聚焦女主褚韶華的成長路線，從被迫嫁人、痛失親人的低谷突圍，在上海商界闖出名堂，完成從藥鋪少奶奶到商業(yè)大佬的蛻變，在民國商海里沉浮一生的故事，被戲稱為“民國版《夢華錄》”，歸屬于女性商業(yè)大爽劇之列。

自2025年9月11日登陸央視八套以來，首播當(dāng)日實(shí)時(shí)收視峰值達(dá)2.8%，第三天收視率突破3%，創(chuàng)下央視年代劇開播新高。與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)播放數(shù)據(jù)卻表現(xiàn)平平，優(yōu)酷平臺熱度長期徘徊在5000-8000區(qū)間，貓眼有效播放6天才艱難破億，與同期網(wǎng)劇《赴山海》（騰訊熱度26000+、愛奇藝8900+）形成鮮明對比。

本是“誰都愛的年代奮斗句”，為什么在收視率方面一騎絕塵，網(wǎng)播數(shù)據(jù)卻“墊底出圈”？

從劇情上來說，《灼灼韶華》改編自高人氣小說《野心家》，全程圍繞“大女主”而展開，僅兩集，褚韶華從被迫成婚開啟先婚后愛，到宅斗懟婆婆、拒娘家吸血，甚至遇匪時(shí)帶隊(duì)反擊，事業(yè)上玉容粉還大獲成功，符合中老年觀眾對“完整故事弧光”的期待。愛情戲份上，初戀、亡夫、靈魂伴侶都愛她，可偏偏女主一心搞事業(yè)。快節(jié)奏+強(qiáng)沖突，內(nèi)容量抵得上別家十集，融合了家族恩怨、商戰(zhàn)謀略和女性覺醒等多重元素，通過 “所有男人能做的事，女人同樣能做到” 等臺詞，突顯了女性的獨(dú)立意識，鼓勵(lì)女性在時(shí)代變遷中勇敢追尋夢想。

但與此同時(shí)，在#好久沒見過這么聰慧的女主了 頻上熱搜的時(shí)候，也有觀眾認(rèn)為該劇在劇情上存在一些邏輯漏洞，情節(jié)脫離現(xiàn)實(shí)邏輯，如女主徒手從持槍土匪手中奪槍、單槍匹馬救孩童卻毫發(fā)無傷等情節(jié)，被批“抗日神劇都不敢這么拍”，嚴(yán)重削弱故事可信度。加上劇中動輒“幾千大洋贖人”，遠(yuǎn)超1916年貨幣價(jià)值（普通家庭年收入約幾十大洋），索要贖金的情節(jié)被指“比土匪還離譜”。

單從演員方面來說，主演熱依扎的女主人設(shè)頗具特色，“不跪不附庸，憑實(shí)力奪得話語權(quán)”，商業(yè)才能和反套路性格讓人眼前一亮。演技方面也頗受好評，特別是劇里她的女兒萱萱被威脅時(shí)，她那發(fā)狠的神情和凌厲的目光讓人不寒而栗，但又因?yàn)榕畠翰坏貌幌蜿惗樓箴埖姆崔D(zhuǎn)情緒真的讓人動容，臺詞的爆發(fā)力也特別強(qiáng)，讓觀眾看到了她的骨氣和決絕。

但爭議同時(shí)存在，原著中野心勃勃的主動型女性，劇中被改為“為救兄被迫嫁人”的苦情角色，成長動機(jī)弱化。其行為邏輯混亂：既能智斗婆婆，又因小事摔盆發(fā)泄，性格缺乏一致性。加上逃不過的“年齡問題”，彈幕中出現(xiàn)了 “眼角魚尾紋都能夾死蚊子”“丫頭教又添一員大將” 等評論，認(rèn)為她在扮嫩方面不夠成功，影響了觀眾的代入感，進(jìn)而“39歲演少女”導(dǎo)致年輕觀眾流失，如果少女時(shí)期和后期“事業(yè)大佬”能分人演或許會有不一樣的收獲。

觀眾的視覺觀感是最直觀的，“什么樣的年齡就該演什么樣的角色”，這也反映出了當(dāng)下演員困境：大齡女演員該怎么轉(zhuǎn)型。讓30+、40+女演員演少女并非原罪，《大明宮詞》陳紅演14歲太平照樣靈動，關(guān)鍵在于主創(chuàng)是否肯在造型、鏡頭、劇本上“下笨功夫”。

導(dǎo)致該劇數(shù)據(jù)不行的還有一個(gè)就是宣發(fā)的問題，從路人的視覺來說，該劇在網(wǎng)播平臺的宣傳推廣很少，相對于同期《赴山海》鋪天蓋地的“海推”，這部劇的流量堪稱不能看，抖音等網(wǎng)絡(luò)平臺舍不得投流，導(dǎo)致劇集在網(wǎng)絡(luò)上的曝光度不夠。在信息爆炸的時(shí)代，缺乏有效的宣傳推廣，很難在眾多影視作品中脫穎而出，吸引觀眾的關(guān)注。

如此條件下，即便有央視背書，匯聚飛天視后與老戲骨，也“不出圈”。