一億像素的中畫幅+不可能更換鏡頭的設(shè)計(jì)+最大光圈f4且等效焦段28mm，真的是非常小眾的一個(gè)組合，每個(gè)元素單拎出來都可以讓我一瞬間想起很多各有千秋的相機(jī)型號(hào)，但把它們組合在一起，我還是第一次見。

　　誠(chéng)然我對(duì)28mm是相對(duì)陌生的，我的慣用焦段是35mm-55mm，它們相對(duì)四平八穩(wěn)、透視平緩、兼具人像與環(huán)境的表現(xiàn)。在曼谷的街頭連續(xù)一周深度使用這臺(tái)GFX100RF之后，我對(duì)28mm又有了一些新的感受，配合一億高像素加持和43.8mm×32.9mm大底的寬容度，好像28mm有了更多的可能性。

　　Part1一億像素帶來的更多構(gòu)圖可能性

　　這臺(tái)相機(jī)當(dāng)然最引人矚目的亮點(diǎn)肯定就是一億像素了，43.8mm×32.9mm的大底實(shí)打?qū)嵉匕l(fā)揮出了一億像素的威力。不管是在原圖基礎(chǔ)上進(jìn)行局部放大展示，還是更改橫豎構(gòu)圖，都可以放心大膽去做。對(duì)我這種還不習(xí)慣28mm寬廣視角的人簡(jiǎn)直是福音，大大提高了我照片的容錯(cuò)率。

原圖

二次裁切

二次裁切

二次裁切

原圖

二次裁切

二次裁切

　　Part2多種膠片模擬總有更適合的選擇

　　富士的看家本領(lǐng)——膠片模擬，可以說是我很多時(shí)候的“廢片”救星。它總能在我覺得這張照片好像“沒救了”的時(shí)候及時(shí)回一口血，也可以在我拍到不錯(cuò)的照片的時(shí)候錦上添花。并且在拍攝raw格式的情況下，后期在軟件里整理的時(shí)候還可以任意更改膠片模擬，現(xiàn)場(chǎng)選不出來合適的膠片風(fēng)格？沒問題，后期導(dǎo)入電腦隨意更換，總有一款是合適的。

（膠片模擬：Astia/飽和度適中，對(duì)比柔和，很適合拍攝人與自然的主題）

（膠片模擬：NC/有很強(qiáng)烈的膠片感和風(fēng)格化，適合光線好的室外以及拍攝藍(lán)天、綠植、紅花等主題）

（膠片模擬：CC/飽和度不高，影調(diào)柔和，是比較萬能的膠片模擬，適合展現(xiàn)平靜、柔和的畫面氛圍）

膠片模擬：CC

（膠片模擬：NC）

　　NC和CC以及Velvia是我用得比較多的，例如在晴天且有紅藍(lán)綠為主導(dǎo)的場(chǎng)景之中，我會(huì)優(yōu)先嘗試NC，它的色彩更個(gè)性化，更有古典的膠片風(fēng)味。而在光比柔和，明暗對(duì)比反差較小的場(chǎng)景，我更推薦使用CC，它的色彩清爽，過渡更平滑，色彩表現(xiàn)更適合喜歡“淡雅”系的攝影師，且在拍攝較為安靜氛圍的主題時(shí)，我會(huì)優(yōu)先選擇使用CC。

膠片模擬：CC

　　而Astia則介于上述兩者之間，它的色彩既不會(huì)像NC那般有極強(qiáng)的風(fēng)格化，但又不是CC那般清淡典雅，Astia的過渡柔和，色彩表現(xiàn)舒適，影調(diào)適中，不論是晴天還是陰天都有不錯(cuò)的色彩表現(xiàn)，且拍攝以人像為主的主題時(shí)，會(huì)更顯油潤(rùn)。

（膠片模擬：Velvia/飽和度較高，對(duì)比強(qiáng)烈，在日出日落時(shí)分以及拍攝碧海藍(lán)天時(shí)會(huì)最大程度呈現(xiàn)自然美貌）

（膠片模擬：NC）

　　Part3不同的畫幅比例會(huì)有不同的氛圍感受

　　GFX100RF還有個(gè)很便利的設(shè)計(jì)，就是將畫幅切換直接做成了機(jī)身外置旋鈕，只需要擰一下就能立刻切換不同畫幅比例。關(guān)于這一點(diǎn)其實(shí)爭(zhēng)議蠻大的，有人說這不就是后期二次裁切一下的事情嗎，有必要專門浪費(fèi)一個(gè)按鈕嗎？但實(shí)際上手之后我的感受是，完全不一樣！

　　畫幅比例是一種直觀感受，這就好像同樣是看遠(yuǎn)處的一座山，直接觀看和使用望遠(yuǎn)鏡觀看，感受是不一樣的，你知道那座山一直在那里，可是當(dāng)觀察視角被壓縮，周圍的雜物被剔除，觀察感受會(huì)更直觀更沉浸。你在現(xiàn)場(chǎng)觀看的方式，和后期去二次構(gòu)圖的感知是不太一樣的。

　　例如1:1的畫幅會(huì)給人安靜、緩和、平衡的感受。

　　16:9則因?yàn)槭谴蠖鄶?shù)電影的畫幅，所以在使用它觀察的時(shí)候會(huì)帶來一些敘事感，當(dāng)代入這種感受之后，構(gòu)圖的邏輯也會(huì)更想要去找有故事感的畫面。

　　65:24則適合大場(chǎng)景的刻畫，它在橫向的畫面里能承載更多的信息元素，同時(shí)剔除了上下干擾，配合等效28mm的視角，簡(jiǎn)直是我拍大景時(shí)的首選畫幅。

　　Part443.8mm×32.9mm大底帶來的寬容度讓后期更為簡(jiǎn)單

　　在拍攝大光比（例如逆光、或正午）時(shí)，43.8mm×32.9mm的大底優(yōu)勢(shì)一下就體現(xiàn)出來了，即便相差多檔，也能通過后期挽救，且有16bit色深加持，顏色過渡的絲滑讓色彩看不到斷層。以前我拍攝真的會(huì)盡量避開大逆光和正午大光比，但這次我特意嘗試了一下，結(jié)果無疑令是人非常滿意的。

（原圖窗外幾乎一片死白，室內(nèi)是較為暗的環(huán)境）

（調(diào)整后室內(nèi)外光比舒緩下來，高光暗部都有細(xì)節(jié)，配合使用了富士自帶的ETERNA/Cinema膠片模擬，整個(gè)畫更有電影質(zhì)感）

　　一些使用感受

　　1）這臺(tái)機(jī)身的重量實(shí)在是讓人無比喜愛，它太輕了，輕得不敢相信這是一臺(tái)中畫幅。不過它為此犧牲了最大光圈的上限（只有F4），但作為等效28mm的街拍機(jī)，這好像也不是什么太大的問題。

　　2）28mm讓我開始對(duì)街拍的節(jié)奏、感知、距離、視角都有了新的理解，我會(huì)離得更近，構(gòu)圖更加謹(jǐn)慎，對(duì)元素的取舍更敏感。28mm曾經(jīng)對(duì)我來說看似是陷阱，結(jié)果跳下來之后，其實(shí)地面是軟軟的，有回彈力的。