前言

這電視劇的濾鏡問(wèn)題，也是迫切需要統(tǒng)一一下了。

成毅在《赴山?！防锏募侔诪V鏡，糊得人臉都看不清，一點(diǎn)皮膚紋理都沒(méi)有。

而中央一臺(tái)新開(kāi)播的《陣地》里，鏡頭則是過(guò)于清晰了。

劉勁扮演的“周恩來(lái)”，在鏡頭里可以清清楚楚地看到皮膚的毛孔、眼睛周圍的紋路。

鏡頭給到佟瑞欣扮演的“毛主席”時(shí)，連嘴唇上的紋路都看得清。

這清晰過(guò)頭的畫質(zhì)，也會(huì)讓觀眾覺(jué)得有點(diǎn)失真，感覺(jué)怪怪的。

抗日劇里的老熟人于震，也是在這部劇里再次出現(xiàn)了。

靠著這過(guò)度清晰的鏡頭，臉上的皮膚紋路是看得清清楚楚。

不過(guò)，央視就是央視，這次《陣地》的題材還是比較新奇的。

雖然關(guān)于抗戰(zhàn)的電視劇拍了一部又一部，但央視總是能找出新的方向、角度，向觀眾展示那段歷史。

這次的時(shí)間線雖然還是1937年，卻把故事聚焦到了文化戰(zhàn)爭(zhēng)上。

在周恩來(lái)、李克農(nóng)的帶領(lǐng)下，成立了《救亡日?qǐng)?bào)》，作為我黨的文化陣地。

《陣地》的故事，就這樣開(kāi)始了。

真臉真景真貧困

《陣地》這部劇里，有很多讀書時(shí)候，經(jīng)常出現(xiàn)在教科書里的名字。

像是王勁松飾演的“郭沫若”，他的代表作也是大家全文背誦的一些“噩夢(mèng)”了。

像是田漢，則是大家熟知的《義勇軍進(jìn)行曲》的作詞者。

這種看著歷史書、課本上的人物活過(guò)來(lái)，真正感受歷史，還是很容易引發(fā)觀眾共情的。

只不過(guò)，像是李晨這樣的臉熟演員，屬于是出現(xiàn)就很容易讓人跳戲的存在。

李晨倒是戴上了眼睛，衣服看著也是飽經(jīng)滄桑的樣子。

甚至胸前的補(bǔ)丁，都在訴說(shuō)著黨在那個(gè)時(shí)期的一些艱辛。

這也是《陣地》比較真實(shí)的一點(diǎn)，劇中的服裝和場(chǎng)景，都看得出劇組的用心。

李克農(nóng)去回報(bào)的時(shí)候，就在延安的窯洞里，還能看到外面擺著的瓶瓶罐罐，很有普通百姓的生活氣息。

連門外站崗的小兵，都有保暖的馬甲，看得出真實(shí)感。

等到進(jìn)門之后，大家一堆領(lǐng)導(dǎo)，就這樣擠擠挨挨地在一張掉漆的桌子面前。

細(xì)節(jié)的是，大家的衣服屬于是各有各的破。

尤其是毛主席的衣服，可以說(shuō)是更加破得明顯的存在。

大衣上的毛絮都露了出來(lái)，尤其是衣領(lǐng)、袖子上的臟污，整體展現(xiàn)了我黨艱苦樸素的氣質(zhì)。

等目光移向大家開(kāi)會(huì)的窯洞時(shí)，也看得出來(lái)是找了真實(shí)的場(chǎng)地拍攝的。

灰撲撲的墻面，正是那個(gè)時(shí)候的普遍情況。

尤其窯洞的門邊，因?yàn)槭置帽容^多，褪色也比較明顯。

和延安的貧困風(fēng)相比，上海的文學(xué)界就顯得比較有精英高端感了。

大家也整體都是穿西裝、坐沙發(fā)，倒也符合那個(gè)年代的情況。

《陣地》也是分了兩條線來(lái)講述堅(jiān)守文化陣地的。

歷史上大人物們創(chuàng)辦報(bào)紙的奮斗，還有女學(xué)生任素寧，如何成長(zhǎng)為一名合格“戰(zhàn)士”的。

徐璐的自然、感染力演技

徐璐演《陣地》的時(shí)候，年齡還不到30歲，演起女學(xué)生來(lái)也是手拿把掐。

她看起來(lái)沒(méi)有化妝痕跡的臉，搭配堅(jiān)定又充滿希望的眼神，非常適配戰(zhàn)火下的女學(xué)生形象。

而對(duì)比起16歲時(shí)候的徐璐，也是能明顯看到她現(xiàn)在臉上的膠原蛋白少了一些，線條鋒利了很多。

不過(guò)，這樣的變化正是能說(shuō)明徐璐是純天然的媽生臉，長(zhǎng)相沒(méi)有大的變化。

在得知自己寫的文章刊登到了《救亡日?qǐng)?bào)》上的時(shí)候，她的喜悅也是發(fā)自內(nèi)心的。

她既開(kāi)心于自己的文章被肯定，也激動(dòng)于自己的文章也鼓勵(lì)了更多的人，為抗日出了一份力。

而徐璐的演技，也是把“任素寧”這一角色的人生起伏給演繹得淋漓盡致。

任素寧和父母準(zhǔn)備收視東西離開(kāi)南京，但炮火來(lái)得猝不及防，攻陷了南京。

雖然演員的這句臺(tái)詞疑似是后期配音的，但徐璐卻真正演出了看到侵略者到來(lái)的恐懼和害怕。

即便從側(cè)面鏡頭都能看到，她猙獰的表情，還有慌張的神情。

而等到任素寧目睹了父母被日本人殺死的畫面時(shí)，這段無(wú)聲的哭泣，看得觀眾心都碎了。

首先是這段表演的邏輯在線，父母赴死很大程度上就是為了保住女兒。

所以在聽(tīng)到槍響，意識(shí)到父親中槍的時(shí)候，即便眼淚都看得見(jiàn)，但她卻選擇了先捂住自己的嘴。

這種悲痛又理智的動(dòng)作，才展現(xiàn)了“任素寧”這個(gè)角色的正常。

她真正目睹了倒下的父親尸體時(shí)，表情是驚恐的，眼淚、鼻涕都看得到一點(diǎn)。

但還是不敢發(fā)出聲音，更加讓觀眾共情了她心弦緊繃的緊張。

在看到媽媽也被刺死的時(shí)候，任素寧再次捂住自己的嘴，但眼淚是忍不了一點(diǎn)的。

演員這里明顯用力捂嘴的手，證明徐璐演出了情緒的遞進(jìn)。

等到日本人就在床邊踱步的時(shí)候，任素寧用兩只手捂住了嘴，就是害怕自己發(fā)出一點(diǎn)聲音。

這個(gè)演技的感染力，連屏幕外的觀眾也非常害怕，她會(huì)被日本人發(fā)現(xiàn)。

聽(tīng)到日本人離開(kāi)的聲音之后，任素寧才放下了捂嘴的手，悄悄啜泣起來(lái)。

這樣的人物動(dòng)線是合理的，演員的表演也是鮮活的，所以觀眾們才會(huì)被帶入情緒。

任素寧抱著父母尸體哭泣的時(shí)候，雖然沒(méi)有正面鏡頭，但通紅的眼眶、流下的眼淚，都令人心痛。

就這個(gè)被戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀了的家，讓觀眾們對(duì)侵略者的憤怒，直接升到了頂點(diǎn)。

相比于徐璐在劇中的爆發(fā)式演技，像是馮紹峰這類老演員的表演，就差點(diǎn)張力了。

或許也是因?yàn)槿宋镌O(shè)定的原因，都是比較沉穩(wěn)、沒(méi)有太多大情緒戲的狀態(tài)。

所以也很難讓觀眾感受到他們的演技變化。

而徐璐僅僅在前2集，就演出了角色的反差。

從喜悅的女學(xué)生，到痛失父母的女兒，以及堅(jiān)定寫作信念的“戰(zhàn)士”。

因?yàn)樾扈吹难堇[，也讓大家更加期待，“任素寧”在后期的成長(zhǎng)。

這樣有力量的女性角色，上一個(gè)還是共產(chǎn)黨員“沈近真”！