聲明：本文內(nèi)容均是根據(jù)權(quán)威資料，結(jié)合個(gè)人觀點(diǎn)撰寫的原創(chuàng)內(nèi)容，文中標(biāo)注文獻(xiàn)來(lái)源及截圖，請(qǐng)知悉

前言

當(dāng)《731》以3億票房和10項(xiàng)紀(jì)錄橫掃影院時(shí)，它不再僅僅是電影，而是一份血淋淋對(duì)歷史回望的判決書，首日3億票房打破10項(xiàng)紀(jì)錄，無(wú)數(shù)觀眾哭到失聲。

它不是在講述故事，而是逼迫你直視那段被刻意掩蓋的黑暗歷史，用每一個(gè)顫抖的鏡頭將你釘在受害者的血淚面前，這不是娛樂(lè)，是帶領(lǐng)我們回望的那段歷史，告訴我們要銘記歷史，勿忘國(guó)恥！

真實(shí)到不適

當(dāng)貓眼平臺(tái)上“想看”人數(shù)沖破452.2萬(wàn)，創(chuàng)下中國(guó)影史的新高峰時(shí)，當(dāng)預(yù)售票房輕松邁過(guò)1.36億的門檻時(shí)，這部電影就已經(jīng)超越了商業(yè)片的范疇。

首日票房突破3億，排片量高達(dá)27.2萬(wàn)場(chǎng)，獨(dú)占了市場(chǎng)97%的份額，一連串冰冷的數(shù)字背后，是無(wú)數(shù)觀眾用錢包投出的滾燙一票。

“太難受了”、“壓抑到喘不過(guò)氣”、“心臟像是被泡進(jìn)了冰水里”，這些是走出影院的觀眾最普遍的感受。

這種極致的感官?zèng)_擊不是導(dǎo)演的炫技，而是一種強(qiáng)制性的記憶植入，它要做的就是把冰冷檔案里的文字，變成你皮膚上揮之不去的雞皮疙瘩。

影片的鏡頭語(yǔ)言像一把鋒利的手術(shù)刀，毫不留情地劃開(kāi)你與歷史之間的安全距離，在4K高清畫質(zhì)下，你看清的不再是模糊的黑白影像。

是凍傷皮膚上壞死的黑色組織，是毒氣室里受害者掙扎時(shí)暴起的青筋，甚至是手術(shù)刀切開(kāi)肌肉時(shí)，那清晰可見(jiàn)的紋理。

導(dǎo)演趙林山不是在拍電影，他是在拍“證據(jù)”，這份執(zhí)念讓他把許多場(chǎng)景的布置，都嚴(yán)格參照了“731罪證陳列館”里的實(shí)物和資料，當(dāng)年的戰(zhàn)爭(zhēng)遺址成了攝影棚，銀幕上的每一個(gè)細(xì)節(jié)都在無(wú)限逼近歷史原貌。

這種纖毫畢現(xiàn)的真實(shí)剝奪了觀眾的旁觀者身份，讓你覺(jué)得自己就站在那里，成了一個(gè)無(wú)能為力的“現(xiàn)場(chǎng)目擊者”。

影院里125分鐘的體驗(yàn)像被抽干了空氣，沒(méi)有一個(gè)輕松的橋段供你喘息，全場(chǎng)鴉雀無(wú)聲，只有壓抑的抽泣和攥緊拳頭時(shí)指節(jié)發(fā)白的聲音。

這是一種氛圍的禁錮，影片用極致的壓抑把觀眾的情緒牢牢釘死在1945年那個(gè)地獄般的哈爾濱平房區(qū)。

“他們有名字”

當(dāng)孫茜飾演的林素賢被實(shí)施活體解剖，當(dāng)姜武飾演的小販王永章從一個(gè)麻木的旁觀者，到目睹慘狀后蜷縮在角落里無(wú)聲痛哭，那種極致的個(gè)體痛苦，精準(zhǔn)地?fù)舸┝怂腥说男睦矸谰€。

如果說(shuō)視覺(jué)沖擊是這份“證據(jù)”的外殼，那內(nèi)核則是創(chuàng)作者們近乎偏執(zhí)的道德堅(jiān)守，這份堅(jiān)守體現(xiàn)在近十年的漫長(zhǎng)求索中，體現(xiàn)在演員們的無(wú)聲宣言里，更體現(xiàn)在對(duì)每一個(gè)逝去生命的尊重上。

導(dǎo)演趙林山為了這部電影，耗費(fèi)了近十年的光陰，這不是一個(gè)追求短平快的商業(yè)項(xiàng)目，而是一場(chǎng)漫長(zhǎng)的取證之旅。

他埋首于浩如煙海的史料，一次次探訪當(dāng)年的遺址，他要的不是戲劇化的演繹，而是對(duì)歷史的無(wú)限還原，這份“笨拙”的堅(jiān)持，為影片的“證據(jù)”打下了最堅(jiān)實(shí)的地基。

而姜武、李乃文、王志文三位實(shí)力派主演，用零片酬出演做出了最有力的回應(yīng)，這不是一次商業(yè)合作，這是一次道義上的選擇。

他們用行動(dòng)宣告，站在這里不是為了塑造角色，而是為了替那些無(wú)法發(fā)聲的受害者作證，他們的表演已經(jīng)超越了演戲的范疇，成為了一種沉重的代言。

影片中李乃文飾演的顧博軒，一個(gè)只想找到妻子的普通人，最終選擇將生機(jī)留給他人。

王志文飾演的杜存山，在內(nèi)心經(jīng)歷著天人交戰(zhàn)后用生命去揭露真相，這些角色連同姜武飾演的王永章，共同構(gòu)筑了普通人在極端環(huán)境下的良知弧光。

但整部電影最核心的價(jià)值追求，是對(duì)“人”的回歸，在731部隊(duì)所有受害者都被剝奪了姓名，他們不再是人，只是一個(gè)代號(hào)—““圓木”，他們是實(shí)驗(yàn)材料可以被隨意消耗。

影片花了大量篇幅去呈現(xiàn)這種非人化的殘忍，但在片尾卻用最莊重的方式將尊嚴(yán)還給了他們。

當(dāng)3513個(gè)遇難者的真實(shí)姓名，隨著字幕緩緩滾動(dòng)在大銀幕上時(shí)，影院里積蓄已久的情緒徹底決堤，李乃文那句成了刺入每個(gè)人心臟的溫柔一刀：“他們有名字，他們永遠(yuǎn)在我們的心里。”

他們不是“圓木”，他們是曾經(jīng)活生生的人，將他們從冰冷的材料還原為有名有姓的個(gè)體，這是對(duì)歷史罪行最深刻的控訴。

一張電影票的投票

《731》的上映本身就是一場(chǎng)艱苦的博弈，這份“證據(jù)”想要被看見(jiàn)，就必須沖破層層疊疊的阻，。而它所引發(fā)的巨大市場(chǎng)反響則證明了人心向背，真相的力量終將抵達(dá)。

在它面世之前暗流早已涌動(dòng)，日本外務(wù)省曾先后23次施壓，要求改名刪減內(nèi)容，甚至試圖封鎖其海外發(fā)行。

國(guó)內(nèi)也存在著“讓過(guò)去過(guò)去”“對(duì)孩子不宜”的非議，影片原定于7月31日的檔期，就曾因大規(guī)模的舉報(bào)而被迫下架重制。

這些現(xiàn)實(shí)中的阻力與歷史上日軍的行為形成了詭異的呼應(yīng)，戰(zhàn)敗前夕731部隊(duì)銷毀了堆積如山的資料，并要求所有成員必須將秘密帶進(jìn)墳?zāi)埂?/p>

然而就像近年有前成員如清水英男站出來(lái)懺悔，有議員公開(kāi)塵封的文件一樣，真相是無(wú)法被永遠(yuǎn)掩蓋的。

最終觀眾用自己的選擇做出了回答，上映首日高達(dá)97%的票房占比，意味著走進(jìn)電影院的幾乎所有人都選擇了這部電影，在普通的工作日上座率依然達(dá)到了驚人的22%。

這些數(shù)字已經(jīng)不能用“商業(yè)成功”來(lái)簡(jiǎn)單概括，這是一次民意的清晰表達(dá)，是公眾用一張張電影票，完成了一次對(duì)直面歷史的集體公投。

這份“證據(jù)”的影響力也正在跨越國(guó)界，影片已計(jì)劃在美國(guó)、澳大利亞、加拿大、俄羅斯等多個(gè)國(guó)家引進(jìn)。

更有趣的是當(dāng)中國(guó)駐日使館發(fā)布相關(guān)消息后，不少日本網(wǎng)友在評(píng)論區(qū)呼吁，希望這部電影也能在日本上映，真相在任何有良知的人心中都能引發(fā)共鳴。

它甚至在無(wú)形中修正著我們的常識(shí)，很多人都知道“人體含水量約為78%”這個(gè)科普知識(shí)，卻不知道這個(gè)精準(zhǔn)的數(shù)字源自731部隊(duì)慘無(wú)人道的“干燥實(shí)驗(yàn)”。

《731》將這個(gè)冰冷的科學(xué)知識(shí)重新放回了它血腥的源頭，讓我們明白有些我們習(xí)以為常的東西，背后是怎樣的深淵。

結(jié)語(yǔ)

《731》作為一份“影像證據(jù)”，它的意義已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了電影本身，它所帶來(lái)的難受和壓抑不是目的，而是一種途徑，這份痛苦的觀影體驗(yàn)恰恰是歷史重量的真實(shí)反饋。

它讓我們明白，我們今天所享有的和平究竟是以怎樣的代價(jià)換來(lái)的，走進(jìn)影院選擇直視這段歷史，本身就是對(duì)這份證據(jù)的確認(rèn)，是對(duì)歷史應(yīng)盡的責(zé)任，也是我們?yōu)榱舜_保悲劇不再重演所許下的集體誓言。

大家有去看《731》這部電影嗎？