看《喜劇之王單口季2》，莫只關注誰好笑，將進度條定格于“吐槽濃度”處，便會發(fā)覺翟佳寧奪冠并非爆冷，乃是觀眾以投票開展了一回集體出氣之舉。

別的舞臺竭力讓你落淚，他卻將麥克風當作彈弓，啪啪地朝節(jié)目組、觀眾甚至自己人打去，打完還詢問“爽不爽？”——爽那自然是爽的，所以票數就上去了。

為驗證這個“爽感定律”，我連夜重刷總決賽

十二個人里，有九個在剖析自身：有輟學的、有變美的、有要報復前公司的……一個個故事都挺勵志的，可觀眾好似被強迫喝雞湯一般，笑不出來。

到翟佳寧上場，他一登上舞臺，立馬就拿導播間里的“黑暗剪輯”開起了玩笑，還模仿起觀眾打哈欠的模樣，一下子就把現場的氣氛給炒熱。

那一刻我知曉眾人并非來聆聽人生哲理的，而是期望有人幫忙將憋了許久的那口惡氣罵出來。

有人擔憂“純吐槽”或許會隨意冒犯他人，不過節(jié)目現場的燈牌卻亮得十分帶勁。

緣由極簡單，若冒犯處于“安全區(qū)”內便如同游樂園里的過山車，因知曉不會真的掉落，所以才敢大聲呼喊。

翟佳寧把槍口指向“凌晨兩點去錄制”“領笑員隨意拍燈”這類公共議題，仿佛替所有人向甲方提出質問，觀眾因而自然而然地站到他這一邊；即便個人表白再真摯，也難以獲得如此強烈的集體共鳴所帶來的暢快感。

我閨蜜看完后言道：“可我依舊會被‘變美逆襲’所打動，”我反詰她：“你哭罷之后，可記得她講了幾個笑話，”她便愣住了——此即為問題之處。

刀鋒向內的故事可使人們情緒得以舒緩，并非是讓人記住笑點；吐槽將“情緒”徑直化作“包袱”你在笑過之后還能同同事提及，二次傳播之時又能再度發(fā)笑。

投票之時，比拼的是能否記住，而非誰最為可憐，因此吐槽之人必然能獲勝。

這種偏好逐漸改變著我們的社交貨幣，以往聚會眾人比慘，言“我加班至三點”是有顏面之事；當下誰率先道“我老板將KPI貼于冰箱上”，全場便會發(fā)笑，他即刻便擁有話語權了。

翟佳寧的那些段子就像舞臺上的“嘴替”把私下里的梗變成公共段子，觀眾就跟著把票投給那個“替自己發(fā)聲的人”，就跟給自己點贊似的，誰還會去管慘不慘。

莫以為吐槽便可輕易成功，邊界感恰似隱形的裁判員

小北在吐槽“兩點錄制”時說“選手們都困得沒什么精神頭了”，還把工作人員扯了進來，本是冒犯的行為卻成了所謂的共情；翟佳寧罵完觀眾后打了個哈欠，先自我調侃說“你們是不是在想著怎么還沒結束”，也把自己推到了輿論的風口浪尖。

若安全措施未做到位，觀眾便難以安心大笑，否則真會發(fā)生意外狀況。

可見“刀鋒向外”并非盲目亂砍，而是如同精準的外科手術一般運用刀刃。

若節(jié)目明年持續(xù)將“吐槽票倉”擴大，會不會出現“比狠”內卷的情形？

參賽的選手為了突圍，把私下里議論的八卦、圈內的隱情全都拿到臺面上公開來說，觀眾早就聽厭煩了；真正的當事人坐在臺下，氣得臉都青了，節(jié)目口碑很可能會因此受到影響。

喜劇需有能引人覺得有冒犯之處，但要把握好尺度，若吐槽從“為觀眾宣泄情緒”轉為“為自身炒作熱度”，這樣爽感便會走樣。

接著談談我們屏幕外的平常生活

在職場上，誰沒有一肚子委屈？但多數人擔心把關系弄僵，只能在心里默念“算了”。

舞臺上有人替你撕的時候，你心里投射出的是自己的不甘心，因而投票給翟佳寧，仿佛是給那個“要是我自己也敢說就好了”的另一個自己打錢。

綜藝將日常的壓抑轉化成燈光秀的模樣，我們笑著來了一回“安全越軌”，第二天依舊得老老實實回到工作崗位，這才是真正暗藏的閃光點。

那我絲毫不擔憂脫口秀會僅剩下吐槽，觀眾所期望的并非終日罵街，而是能夠依次尋得情緒的出口。

若下一季，有位能將痛苦化作情書來書寫的厲害之人登場，也可從眾人里嶄露頭角。

畢竟我們喜愛的是“被理解”，形式能夠變換著來；今日想罵人，明日想抱人，節(jié)目只要卡點，便可接住下一波心跳。

翟佳寧的勝利，意味著那部分“有發(fā)火想法”的人將想法予以了表達。

若讓你抉擇，同樣是時長為五分鐘的段子，你是情愿將傷口揭開以換取他人產生共鳴，還是會起身替眾人拍桌子斥罵那些蠢貨？

別急著作答，先思索一下：上回你在群里吐槽老板之后，收到了多少個“+1”。

那或許就是你會在投票器上按下的那個按鍵，節(jié)目好似鏡子，映照出我們最想隱匿起來的真實需求。

最后總結而言：翟佳寧能奪冠，并非因其格外擅長搞笑，而是在那十分鐘里，他恰好替我們說出了我們想要表達的話語。

下次節(jié)目莫只詢問“誰最慘”，可換成詢問“誰將我不敢言之說出來”，票型該是老模樣。