不少人看完楊冪的《生萬物》還覺得沒過癮，年代劇一看就很上頭，但是正在熱播的《灼灼韶華》也不錯，觀眾又被熱依扎給迷住了。

要說這劇里最戳人的一幕，還得是熱依扎那段“女兒去世”的戲。就這么一段表演，直接在網(wǎng)上火了，看完她這段哭戲，據(jù)她說當時可是連著哭7個小時，她也太拼了。

看完這段，再看那些假哭的，簡直沒法看。

她的眼淚，砸在觀眾心上

《灼灼韶華》在剛開播的前幾集，還是遭到觀眾不少的吐槽，說是都30多的人了，還去演少女，真是有些違和。演員熱依扎和柴碧云都沒有逃過這些質疑聲。

但是隨著劇集的播出，劇情也是越來越精彩。

尤其是她在劇中失去女兒的那段表演，網(wǎng)友說堪稱教科書級別的。

很多觀眾都覺得，熱依扎那場戲不像是在演。當她看到女兒沒了的那一刻，整個人是懵的，眼神直勾勾地盯著，好像魂被抽走了。

她沒有立刻嚎啕大哭，那種突如其來的巨大悲痛，往往就是這樣，讓人的身體先于大腦做出反應，痛到麻木，連哭都忘了。

她的手伸過去，想要摸一摸孩子的臉，可那指尖卻抖得不成樣子。嘴巴微微張著，想發(fā)出聲音，喉嚨里卻像被什么東西堵住了，一片死寂。

她的這種無聲的崩潰，比任何聲嘶力竭的哭喊都更有力量。

直到她反應過來，一把將孩子緊緊摟進懷里，整個人才徹底垮掉。

她肩膀劇烈地顫抖，哭聲也是從嗓子眼里硬擠出來的，斷斷續(xù)續(xù)，帶著一種被扼住喉嚨的窒息感。

你能清楚地感覺到，這不是在“擠眼淚”，這是一個人疼到骨子里，連大聲哭出來的力氣都沒有了。

她低頭看著懷里的孩子，眼神里全是“怎么會這樣”的茫然和絕望，一句話沒說，卻把一個母親失去孩子的痛，原原本本地扒開給所有人看。

七小時的眼淚

其實，觀眾對熱依扎的演技一直很放心。這種放心，不是憑空而來的，是她一部一部戲積累下來的口碑。

在拍那場“女兒去世”的戲時，據(jù)她自己在采訪里說，為了保持情緒的連貫，她整整哭了七個小時。

她說，片場換機位、調燈光都需要時間，如果這個鏡頭哭完了就停下來，等下個鏡頭再哭，那個勁兒就不對了。

情緒一旦斷了，臉上的狀態(tài)立馬就會變，那種腫脹和疲憊不是靠化妝能化出來的。為了讓每一幀畫面里的悲傷都是真實的，她就讓自己一直沉浸在那種情緒里，一刻也不能停。

熱依扎這種對表演的較真，貫穿了她的演藝生涯。熱依扎從《甄嬛傳》里那個桀驁不馴的葉瀾依，到《山海情》里扎根土地的李水花，兩個角色的反差極大。

一個是冷傲的宮中妃嬪，愛得轟轟烈烈；一個是樸實的農(nóng)村婦女，在苦難里熬著。

熱依扎著實令人驚嘆，她將兩個截然不同的角色演繹得栩栩如生。

觀眾既為葉瀾依愛而不得的深情心生憐惜，又為李水花坎坷的命運揪緊了心。

正是因為李水花這個角色，她拿到了飛天獎視后，當她上臺領獎時，臺下的孫儷激動得直掉眼淚，那是好演員之間才懂的認可。

哭不出來，就別硬擠

演員的哭戲，向來是檢驗其表演功力的試金石。有的演員一到哭戲，就好像啟動了什么固定程序。

要么是五官皺成一團，表情猙獰，不知道的還以為要去跟誰拼命呢。要么就是撇著嘴、皺著眉頭，眼淚沒見著，小動作倒是一套一套的。

更尷尬的是那種眼神空洞的，好像只是因為餓了才哭，完全無法讓觀眾共情。比如角色全家都被殺了，她還一臉呆滯地站在原地，好像在狀況之外。

比如趙露思在年代劇《胡同》里，趙露思飾演身世清苦的小乞丐，但其哭戲仍是偶像劇式的。

她脖子一仰，大臉盤子支著，眉頭皺在一起，眼淚像牙膏一樣擠一下落一滴，而且原聲臺詞較差，情緒激動時含含糊糊，聽起來像一團漿糊，讓觀眾看了很出戲。

還有吳謹言在《你是我的答案》中，吳謹言的哭戲用力過度，臉紅脖子粗，五官亂飛，脖子都跟著使勁兒。

而且她的臺詞是夾著的，嗲兮兮的音色讓人渾身難受，沒有演出角色應有的悲傷情緒。

像這種表演哭戲、這種表演，更像是在完成一個任務，而不是在傳遞一種情緒。

相比之下，熱依扎的表演之所以能打動人，就在于她表演的真實。

無論是《山海情》里對著心上人遠去的背影，那種委屈又堅強的含淚一笑，還是《灼灼韶華》里為自己爭取未來時，臉上那種既無助又充滿希望的復雜神情，都立住了人物。

她的哭，不是為了哭而哭，而是角色走到那一步時，最自然的情感流露。這種真實感，才是對那些只會假哭的演員最好的“降維打擊”。

結語

真正的好演員，從不靠五官亂飛來表達情緒，她們是用靈魂在演戲。

就像有人說的：“表演的終極，不是模仿，而是成為?！睙嵋涝屛覀兛吹?，當一個演員真正成為角色時，她的每一滴眼淚，都擁有穿透屏幕的力量。

你喜歡她的演技嗎？