看《天涯明月刀》時(shí)，我本來想找傳統(tǒng)武俠里那種刀光劍影、殺來殺去的爽感，結(jié)果發(fā)現(xiàn)傅紅雪這角色跟我想的不一樣。

他不是那種喊著“為師門報(bào)仇”的愣頭青，反而老一個(gè)人琢磨自己那點(diǎn)心事，連江湖里的危險(xiǎn)好像都淡了點(diǎn)，后來才知道，這就是楚原玩的花樣，把危險(xiǎn)江湖改成浪漫調(diào)調(diào)了。

楚原在香港邵氏武俠片黃金年代挺有名的，別人拍武俠都盯著門派紛爭(zhēng)、男的打打殺殺，他偏不，硬是搞出了“奇情武俠”這么個(gè)路子。

今天就聊聊他是怎么把江湖的危險(xiǎn)感，變成浪漫味兒的。

傅紅雪為啥不只想報(bào)仇？楚原的角色先做人再做事

咱們先說說楚原片里的角色，跟以前的武俠片比，差別真挺大的。

傳統(tǒng)武俠里的角色，開口不是“我是某某的徒弟”，就是“我要為門派爭(zhēng)光”。

比如張徹1967年拍的《獨(dú)臂刀》，主角方剛滿腦子都是師門恩怨，干啥都被“獨(dú)臂刀傳人”這身份綁著，整個(gè)江湖里全是硬邦邦的廝殺，看著都累。

但楚原的角色不一樣，就拿《天涯明月刀》里的傅紅雪說吧，他雖然也有復(fù)仇的活兒要干，可片子沒盯著“復(fù)仇”這事兒死磕，反而老拍他一個(gè)人發(fā)呆、琢磨自己的孤獨(dú)。

說實(shí)話，這種寫法挺討喜的，角色先做“自己”，再談身份標(biāo)簽，不像以前那樣成了門派的工具人。

為啥楚原要這么改？我查了下，1970年代的香港，大家開始更關(guān)注自己的想法，不像以前那么看重“集體身份”了。

楚原這么設(shè)定角色，剛好戳中了當(dāng)時(shí)觀眾的心思，本來覺得這種角色轉(zhuǎn)變沒啥大不了，后來發(fā)現(xiàn)這很關(guān)鍵，角色不被門派綁著，才能有心思談感情、講情緒，這就為后面加浪漫元素鋪了路。

要是角色還跟以前一樣，滿腦子都是打殺和師門，哪有功夫搞浪漫??？

聊完角色怎么從“工具人”變獨(dú)立個(gè)體，就得說說女的在楚原江湖里的作用了，畢竟光有男的琢磨自己，江湖還差點(diǎn)溫度。

傳統(tǒng)武俠片里的女角色，大多是“花瓶”或者“輔助”，比如胡金銓1966年拍的《大醉俠》，女角色金燕子雖然會(huì)武功，可到最后還是得靠男的救，沒什么自己的想法。

但楚原片里的女的，地位完全不一樣，老實(shí)講，這事兒挺合理的，角色越來越獨(dú)立，就需要更多情感表達(dá)，女角色細(xì)膩的情緒剛好能補(bǔ)上這塊。

楚原自己都說過，他拍的是“裹著武俠外衣的言情劇”，這話聽著像自謙，其實(shí)說透了他的路子。

以前武俠片里，江湖只有兩種關(guān)系：朋友或敵人，兩種結(jié)局：殺或被殺，看著就緊張。女角色一進(jìn)來，帶了“愛情”這東西，情況就變了。

小蝶的猶豫、明月心的主動(dòng)：女角色怎么柔化江湖

就拿《流星蝴蝶劍》里的小蝶說吧，這姑娘在愛情里挺猶豫的，因?yàn)橐郧笆苓^傷，不敢輕易敞開心扉。

本來覺得這角色有點(diǎn)“軟”，后來發(fā)現(xiàn)她的猶豫特別有用，本來片子里的人都在搶權(quán)力，挺危險(xiǎn)的，可小蝶一出來，加了點(diǎn)愛恨糾葛的柔情線，江湖的殘酷感一下子就降下來了。

觀眾看的時(shí)候，不再光擔(dān)心誰會(huì)被殺，還會(huì)琢磨“小蝶最后跟誰好”，這不就浪漫起來了嗎？

還有些女角色更有意思，比如《天涯明月刀》里的明月心，她把愛情當(dāng)工具，用來搞權(quán)力。

一般這么寫角色容易讓人討厭，可楚原拍出來不討厭，明月心雖然有目的，但她表達(dá)感情特別主動(dòng)，不像以前的女角色那樣等著男的追。

她跟傅紅雪拉扯的時(shí)候，明明是權(quán)力斗爭(zhēng)的事兒，卻因?yàn)閮扇说母星椋嗔它c(diǎn)浪漫張力，危險(xiǎn)的事兒好像也沒那么嚇人了。

最特別的得是《愛奴》里的愛奴，這姑娘為了報(bào)仇，用愛情當(dāng)誘餌接近仇人。

說實(shí)話，剛開始看的時(shí)候，我覺得這角色挺狠的，可越看越覺得她不容易，她的恨里藏著真情，不是單純的壞。

本來復(fù)仇的劇情都是血腥的，可愛奴這么一弄，變成了悲劇浪漫感，比光喊打殺的劇情有味道多了。

楚原在訪談里說過一句話：“武俠是殼，人情是核?！?/strong>這話特別對(duì)，他不是瞎加女角色和愛情，是真的想用情感撐起來武俠片。

而且他這招影響還挺久，后來徐克拍《新龍門客?！罚锩娴慕痂傆?，不就是繼承了楚原女角色的特點(diǎn)，獨(dú)立、主動(dòng)，用感情讓江湖不那么危險(xiǎn)嗎？

現(xiàn)在回頭看楚原的奇情武俠片，會(huì)發(fā)現(xiàn)他的創(chuàng)新挺簡(jiǎn)單，但特別有效：先讓角色做自己，再讓女角色帶感情進(jìn)來，最后用愛情柔化危險(xiǎn)的江湖。

以前的武俠片總想著“怎么打得爽”，楚原偏想“怎么讓觀眾走心”。說實(shí)話，現(xiàn)在看武俠片，好多女角色都有自己的想法，說不定就是受了他的影響。

楚原這手“化危險(xiǎn)為浪漫”，放到現(xiàn)在也不過時(shí)，畢竟觀眾看片，不是光想找刺激，還想找點(diǎn)溫暖的東西。

他用武俠的殼裝了言情的核，既保留了江湖的味兒，又加了浪漫的料，這才讓他的片子跟別人不一樣，到現(xiàn)在還有人記得。

要是以后有人拍武俠片，忘了怎么加感情，回頭看看楚原的片，說不定就能找到靈感，畢竟江湖不止有刀光劍影，還有愛恨情仇啊。