韓劇向來以浪漫劇和甜寵劇打天下，這次卻不知道是誰拍腦袋決定來點(diǎn)不一樣的。一部名叫《暴風(fēng)圈》的劇橫空出世，直接從“小甜餅”升級到“全球公敵”。什么情況？一部電視劇居然能讓韓國同時(shí)得罪中國、越南、日本和伊拉克，這“圍棋”下得可是真夠大的！但這劇的鍋，估摸著韓國影視圈得背不少年。

這劇挺抓人眼球，讓人以為是部隱喻深刻的戰(zhàn)爭片，結(jié)果越看越氣，尤其是中國觀眾，簡直像被編劇喂了滿嘴的火藥味兒。劇里不但有“這些人偏愛戰(zhàn)爭”的臺(tái)詞，還精心安排了不少“中國特色”的惡搞畫面。說中國某城市窮得像沒接過電，這邊的大連人民直接急了，這是哪來的陰陽濾鏡，把現(xiàn)代化大都市拍成了古早苦難片？還有更過分的，居然從語言到地毯設(shè)計(jì)都帶著別樣“迷之惡意”。這按鍵狂敲得響徹全球，不少網(wǎng)友說，這劇是不是專攻討“罵戰(zhàn)流量”？好家伙，你要講韓國那些離譜的編劇團(tuán)隊(duì)，估計(jì)研究“怎么扎人心窩”已經(jīng)鉆研到登峰造極了。

如果你以為這場全球抵制只是單方面問題，那可就天真了，《暴風(fēng)圈》的“狠招”可不止針對中國觀眾。越南朋友們看完更是氣到炸了，劇里居然把歷史都給改成了科幻小說。韓方拍出來的越戰(zhàn)版本里，把自己打扮成“正義使者”，用國產(chǎn)英雄濾鏡美化了一群美國雇傭兵！這對越南來說不比撒鹽痛快，劇中那種涂脂抹粉的敘述，直接引燃了南亞網(wǎng)友的怒火。各大論壇里越南的抗議聲音，分分鐘淹沒了“屏蔽評論”的策略。

還沒完，這下伊拉克更不是“旁觀群眾”。劇中被定位為“世界上最危險(xiǎn)國家”，甚至還順帶貼了“不文明”“恐怖”的標(biāo)簽——怪不得伊拉克人民要求公開道歉。這些內(nèi)容看上去不是隨便加的，而是存心惡心人，直接引發(fā)了伊拉克人民的一場猛烈吐槽。而鄰居日本也沒逃過這場風(fēng)波，劇里一個(gè)反派組織居然被命名為“ANA”，不熟悉的可能覺得是啥代號，但有文化的觀眾馬上跳出來指出，這不是日本那家航空公司的簡稱嗎？這直接被解讀為挑釁，又讓日方網(wǎng)友不樂意了。這劇簡直是個(gè)測試“觀眾心理承受能力”的實(shí)驗(yàn)，播了一集，罵聲就傳了幾十國。

這還不止，接著全球范圍內(nèi)的抵制聲像爆米花一樣，越吵越烈。有人扒出了幕后制作陣容，發(fā)現(xiàn)迪士尼這次居然跟韓國“合作愉快”。什么？堂堂娛樂大鱷竟然淪落到搞這樣的挑戰(zhàn)底線??？這下不僅惹怒亞太地區(qū)，歐美都盯著看笑話。這時(shí)候本來迪士尼團(tuán)隊(duì)以為自己只是賺一波韓劇的口碑紅利，后來才知道，弄不好這波直接把自己市場高地炸了一半。

話題愈演愈烈，輿論不但沒有平息，反而讓網(wǎng)友們開啟了“深挖模式”。什么中國文化遺產(chǎn)被隨意改寫、不標(biāo)出處；什么編劇團(tuán)隊(duì)長期夾帶政治私貨；什么歷史事件被故意扭曲重拍；把各國文化踩成腳墊的人情趣竟還能拍成國際市場??？這些全都從剪輯里一一冒了頭。這波操作不僅沒博到喝彩，反而在全球舞臺(tái)上演了場“瓜田反噬”式的連續(xù)敗績。

韓國影視圈自己也在內(nèi)斗。有支持者站出來說劇本只是“藝術(shù)表達(dá)”，沒必要較真，跟歷史無關(guān)。但質(zhì)疑的聲音直接更大：“你藝術(shù)創(chuàng)作能不能別動(dòng)別人的文化標(biāo)簽？”部分韓國觀眾甚至開始反省，認(rèn)為這部戲不僅丟了觀眾，同時(shí)折了國家形象，鬧到其他國家流媒體紛紛下架，廣告商也撤資，這波“地雷戲”簡直是飛來橫禍。

又有內(nèi)行人爆料，這部劇的編劇陣容中有專門帶話題、愛玩政治的江湖高手，長期以來用影視劇漲話題關(guān)心度。結(jié)果這次瞄準(zhǔn)國際化的韓劇做“爭議實(shí)驗(yàn)”，沒想到弄出了超音速毀天滅地般的爛攤子。網(wǎng)友也怒斥：韓國影視圈你能不能別以“受害者理論”當(dāng)膩的戲碼主流？難怪《暴風(fēng)圈》直接讓世界人民齊喊“拒看”。

就連一些潛在好心的劇商都對韓國的制作團(tuán)隊(duì)提出了抗議：創(chuàng)作自由能不能別成創(chuàng)作隨意？從片中可以看出，為了偏袒、宣揚(yáng)自己國家“冤屈”，他們給其他國家蒙了不少灰?！罢驹谑澜缃锹湟e人”的小伎倆這事兒，估計(jì)圈里老清楚，但這次直接被扯出來公開搞噴，把原本韓劇那多年來積累的甜蜜符號形象扯了個(gè)三千里。

全智賢的經(jīng)紀(jì)公司關(guān)閉評論功能，這波操作讓人覺得更耐人尋味。一部分觀眾還沒開噴，就已經(jīng)被提前“保護(hù)性屏蔽”，這種逃避現(xiàn)實(shí)的方式不僅無法安撫輿論，反而讓批評更像合法追責(zé)。這部劇背后代表的不僅是韓國的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，更是他們對文化交流的一種畸形思考。能否從事件走向反思國家文化修養(yǎng)，這或許是韓劇寵粉觀眾最大的疑問。至少從全球抗議的這段時(shí)間來《暴風(fēng)圈》讓普通朋友重新翻了整個(gè)韓劇創(chuàng)作黑歷史，擠出了不少“驚喜”。

到這部劇表面上的風(fēng)暴似乎緩和了，但暗里危機(jī)卻沒停。韓國本來靠浪漫劇輸出文化軟實(shí)力，現(xiàn)在卻玩脫了一個(gè)剎車失靈，搞得全球市場人士都開始重新審視它的文化機(jī)制。未來韓劇還能不能繼續(xù)保持國民“戲分形象”，這可能是接下來最大的問題。而韓國影視圈到底能不能從這波輿論里掙扎出來，也許得看他們怎么處理國際市場對其文化信任的全面崩塌。

《暴風(fēng)圈》這一波，真是讓人感慨萬分：你以為是在看韓劇，結(jié)果你是看了一場國際公共文化整頓的元年的開始。