我的喜綜白月光又限時(shí)回歸了。在座的閨蜜們，一起喊出它的名字！

作為節(jié)目的元老級觀眾，從喜人一代目開始，我年年都準(zhǔn)時(shí)定點(diǎn)地為它續(xù)會員。了解過這個(gè)節(jié)目的閨蜜一定理解我，為這個(gè)節(jié)目當(dāng)高貴的vip，真的值得。

《喜人》算是內(nèi)娛“畢業(yè)不失業(yè)”的金字塔頂尖，很多選手不僅在臺上一展風(fēng)采，在其他地方亦是發(fā)光發(fā)熱。

今天就來嘮一嘮，《喜人》憑啥達(dá)成這么高的就業(yè)率？

不僅是“唯手熟爾"

我們號一直有大量的《喜人》綜藝粉，但是我真的沒想到，辛芷蕾和我，除了都 是女性之外還有一個(gè)共同之處：

喜歡《進(jìn)化論》。萬萬沒想到，我和影后是同擔(dān)。

本季的嘉賓團(tuán)里，除了辛芷蕾、上一季已經(jīng)貢獻(xiàn)了連環(huán)表情包的張若昀，還有喜人系列10級學(xué)者，胡先煦（好想把我們之前出的喜人高難度細(xì)節(jié)選擇題發(fā)給他答一下）。

回歸的不止有張若昀，還有咱們夢幻聯(lián)動、攜手回歸的老朋友們——

團(tuán)長們都是老熟人了，可汗大點(diǎn)兵，全都是老將。逐亞、酷放、胖達(dá)人、四士、某某某……

參賽的選手們，則是人均重組家庭。是誰把天宇拐跑了？哦怎么是你啊蔣易，你倆互換白月光嗎。

自然也有永遠(yuǎn)的隊(duì)友，比如雙高胎這樣兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)還是你的固定組合。

變化的是，選手里有新人還有老朋友，不變的是，《喜人》系列繼續(xù)保持了高能高產(chǎn)的勁頭。從第一期開始，就開始思念成吉3分鐘反轉(zhuǎn)80次的互毆（劃去）秀恩愛，以及楊叔叔嬌嬌的sos。

還有新組合張興朝和李嘉誠（確實(shí)叫李嘉誠）的超級無厘頭喜劇，當(dāng)棋盤翻過來是張呈那張油菜花田里的王子藝術(shù)照時(shí)，我只能說，呈，你也是來參加脫敏治療了。

在看首播之前，我一直很難想象，是什么樣的小隊(duì)能和土豆呂嚴(yán)這樣的抽象團(tuán)長默契起來。結(jié)果是，原來抽象這種東西是一種天賦，雙向奔赴的病情根本不需要語言交流。

技能五子棋的歌也太洗腦了，這段歌詞魔音繞耳一整天了：

傳統(tǒng)的五子棋就是把五個(gè)子連成一條線好無趣好無聊而技能五子棋?就是在傳統(tǒng)的五子棋加入技能好好玩要爆了技能五子棋飛沙走石技能五子棋力拔山兮?。?！

還有健身小有所成的雷子，貢獻(xiàn)了一段動作戲，這個(gè)警局布景大家有沒有覺得很熟悉？也是老演員了。

上半場最高分是雷子和張呈組的《舊警察故事》，這一組是很典型的主演和助演都發(fā)揮了高水平演技的一組，拿下這個(gè)分+嘉賓全票完全在意料之中。

“會演”，不光是觀眾的評價(jià)，嘉賓的幾位職業(yè)演員，也都是有同感的。雖然不是純粹的演技綜藝，卻成為了內(nèi)娛985級的演技嚴(yán)選綜藝，《喜人》系列又有哪些招數(shù)呢？

內(nèi)娛985嚴(yán)選！

很多綜藝會面臨一個(gè)問題：

如果選手只是“節(jié)目限定”，那么節(jié)目結(jié)束了，參與者就會變畢業(yè)即失業(yè)。在以往的競技類節(jié)目里，這樣的情況不要太多，每年都有大量的陪跑。

但《喜人奇妙夜》，絕對是綜藝領(lǐng)域的意外。

我愿稱《喜人》系列是內(nèi)娛985\211，金字招牌，名校嚴(yán)選，在《喜人》系列能獲得大眾認(rèn)可的選手，基本都是“保就業(yè)”。

《喜人》作為劇場舞臺類型的設(shè)定，自然晚會類工作邀約是直通車的。

單是今年春晚，不光有《虎父無犬子》的改編，還有小婉管樂閆佩倫的《借傘》改編，還有某某某的節(jié)目……

地方衛(wèi)視的春晚，語言類節(jié)目，家家戶戶都有喜人，可以說是承包了語言類節(jié)目的半壁江山。

另一個(gè)賽道，則是常規(guī)的傳統(tǒng)影視業(yè)。

要么，是完全不使用喜劇標(biāo)簽當(dāng)演員，比如閆佩倫在《我的阿勒泰》里扮演了護(hù)邊員朝戈，很多路人觀眾覺得，他像從草原哪個(gè)屯里現(xiàn)場揪出來的，身上毫無在《喜人》時(shí)期的影子。

這樣的喜人，還有蔣龍、張哲華、王皓等等。

告別“龍 傲天 ”的張哲華，開啟了演員的多重宇宙，可以做勤勞樸實(shí)打工人，也可以是晉江偶像劇男主，還有 都市愛情劇里的 百萬年薪的程序員。

蔣龍已經(jīng)有自己的男主劇，我看過《時(shí)光代理人》，不以濾鏡去評價(jià)，真的比預(yù)期高。

要么，是合理利用“喜人”的特性，演劇中有搞笑擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧?/strong>

這里我一定要表揚(yáng)江東鳴里的“劉備”陳天明?！盎适濉苯拥搅俗罱鼛啄隇閿?shù)不多評分過8的劇集《天行健》里，男4這個(gè)角色，一個(gè)油嘴滑舌的古董商。

我把這部劇刷過3遍，除了贊嘆劇情嚴(yán)絲合縫之外，還要說一句，劉備你真沒給喜人丟臉?？跅l極好，表演收放自如，和其他主演的業(yè)務(wù)能力非常合拍。

這也是《喜人》作為喜劇類節(jié)目，卻和其他類型的綜藝的“就業(yè)走向”非常不一樣的地方——

很多觀眾會覺得脫口秀和《喜人》的sketch，是同一類型的喜劇表演：演員生活感比較強(qiáng)、專注舞臺、節(jié)目篇幅短小精悍。

但實(shí)際上，脫口秀演員打入影視圈，多數(shù)是繼續(xù)承擔(dān)“玩梗"的功能性。

比如志勝的古裝，往往是插科打諢；楊笠演仙女，臺詞仍然是主要起到一個(gè)笑skr人的作用。

還有付航、童漠男、漫才兄弟的試水……仔細(xì)觀察，還是會發(fā)現(xiàn)，雖然看似一個(gè)路子，實(shí)戰(zhàn)中，表演法存在很大的區(qū)別。

目前唯一突破這一困境的脫口秀演員，只有李雪琴。

她成功地將脫口秀演員身份轉(zhuǎn)化為演員身份，在《故鄉(xiāng)別來無恙》等作品中證明了表演實(shí)力。

當(dāng)然，脫口秀演員也有他們的絕對舒適區(qū)：綜藝。

他們幾乎適配所有類型的綜藝，李雪琴和徐志勝現(xiàn)在已經(jīng)成了《桃花塢》的靈魂人物，全程talking的《毛雪汪》，因?yàn)槔钛┣龠@張嘴和哲學(xué)腦變成了寶藏綜藝。

這幾年是喜劇大年，同樣是喜劇節(jié)目畢業(yè)，到底是什么，造成了喜人更絲滑過渡到影視、晚會，而脫口秀演員更適合線下、綜藝的就業(yè)差異呢？

“喜人”走出的演員為什么這么能打？

自打一喜開始，喜人的作品統(tǒng)稱為sketch（素描喜?。愃啤吨芰宫F(xiàn)場》的形式，節(jié)目時(shí)長比較短的喜劇作品。

而脫口秀這種形式 ，源自西方的 Stand-up comedy，用觀點(diǎn)和梗與觀眾互動，香港的黃子華，內(nèi)地的李誕黃西都是比較早的一批演員。

從形式來說，sketch需要濃烈的角色塑造、演員之間的協(xié)作、非常飽和密集的笑點(diǎn)，不同于脫口秀“段子”，sketch是帶有完整敘事或者豐富情感故事線的喜劇。

這也注定，演sketch的演員，肯定需要扎實(shí)的表演基本功。

“逐夢亞軍”的《最后一課》里，蔣龍演的僵尸npc，中間有不少“炫技”的表演。“2012級最優(yōu)秀的畢業(yè)生”這個(gè)梗雖然是玩笑，可事實(shí)恰恰是，想演好這種舞臺短喜劇，光靠劇本是不夠的，必須得演技到位。

由于sketch演員基本上都會參與編劇工作，所以他們當(dāng)中多數(shù)人對于觀眾心理、時(shí)代情緒的觀察非常細(xì)致，不少喜人的作品，是同時(shí)兼容了無厘頭和深刻性的。

這種“呈現(xiàn)型敘事”，多數(shù)是mix了真實(shí)的情感內(nèi)核和虛構(gòu)的角色情境，喜劇的內(nèi)核不一定是悲劇，但可以是哲學(xué)。

相對于sketch的情景描繪，脫口秀很大程度要依托于演員自身的觀點(diǎn)輸出，故事通常是非虛偽的、經(jīng)過藝術(shù)加工的現(xiàn)實(shí)。

為什么脫口秀演員轉(zhuǎn)型影視，會相對吃力一些？

因?yàn)槊摽谛惚举|(zhì)是一種“講述型敘事”，主打演員自己的的語言智慧和觀點(diǎn)。

脫口秀演員，不需要很高深的情景表演技巧，純站樁式講述者，同樣可以有非常精彩的舞臺效果。但在sketch里，人越少，就會越難，比如李逗逗那樣的獨(dú)角戲演員，總是需要“借人”完成團(tuán)隊(duì)合作。

《喜人》系列選用小隊(duì)模式參賽、團(tuán)隊(duì)競爭模式，也是基于sketch本身就是一個(gè)微觀劇組。

一個(gè)參賽組里，需要表演指導(dǎo)、編劇、演員，經(jīng)多次的試演反復(fù)敲定舞臺上的身體表現(xiàn)力，和觀眾對該情景的反應(yīng)。雖然選手們會吐槽節(jié)目組像是“喜劇監(jiān)獄”，可在“集體坐牢”時(shí)，也獲得了上大師課的機(jī)會。

往季的組員們會不斷在共事的過程里互相觀摩、學(xué)習(xí)，如果還會再來，很可能重新構(gòu)建新的小隊(duì)，在一次次實(shí)踐里汲取養(yǎng)分。

最難能可貴的一點(diǎn)在于，目前影視行業(yè)大環(huán)境是，演員是無法自主擇題的。太腳部的演員，靠拍戲養(yǎng)活自己已然不易，金字塔中層的演員，多數(shù)仍然是被選擇的人群；

少數(shù)頭部有“選本子”的機(jī)會，不過想盡最大可能地發(fā)揮自己想要演的內(nèi)容，只有自編自導(dǎo)自演，不然，還是限制在限定的劇本框架里。

而《喜人奇妙夜》，是允許演員自己創(chuàng)作的。

觀眾有時(shí)候會看到一個(gè)蠻不可思議的現(xiàn)象，傳統(tǒng)影視演員演sketch或許不會那么好笑，可是sketch演員演傳統(tǒng)影視，反而適應(yīng)性極強(qiáng)。

我相信《喜人》系列有那么多廣泛的業(yè)內(nèi)粉，并不是一種巧合，而是這個(gè)節(jié)目確實(shí)具備很強(qiáng)的“回歸表演”的特性，從業(yè)者自然會愛不釋手。

即使不賦予任何行業(yè)意義，只是從純觀眾的視角來說，短喜劇，不落俗、有思考、不說教、很好笑，那就是很值得看的節(jié)目！在喜劇綜藝?yán)?，它就是像歐豪在海清心里一個(gè)地位！

綜上：Sketch喜劇 vs. 脫口秀喜劇差異

E姐結(jié)語

米未做喜劇這么多年，情懷之外，還有技術(shù)。

《喜人》系列最初以新鮮感突圍，就像短視頻沖擊社交平臺、101系殺入內(nèi)娛一樣，勝在“觀眾沒吃過”。

但熱度退去后，它反而持續(xù)吸粉、不斷“被考古”，演員們也紛紛走向更廣闊的舞臺，這早已超越簡單“玩梗”的層面。

作為一檔“原生家庭節(jié)目”，《喜人》給演員奠定了表演+創(chuàng)排為一體的工作法，節(jié)目價(jià)值遠(yuǎn)超喜綜的定位，而成了非常優(yōu)秀的創(chuàng)作型演員孵化器。

從一開始沒什么觀眾關(guān)注的冷門綜藝，大批畢業(yè)生上春晚被全國了解，《喜人》系列不知不覺已長成了防護(hù)林——

持續(xù)為行業(yè)輸送新鮮血液，源源不斷給晚會、電影、網(wǎng)劇提供生命 力，它默默生長，卻真正回歸了“文化創(chuàng)作”的初心。

今天的深夜話題是：

你最喜歡哪位“喜人”？

來評論區(qū)說說吧~

祝福還是勸分：誰在決定明星戀情的審判標(biāo)準(zhǔn)

偏偏，喜人最爭氣！

告別“龍傲天”，張哲華開啟演員的多重宇宙

-今天頭條の主筆-

你的小仙女E姐，愛喜人的碧雕

值日生：菜籽/本可愛 美術(shù)：阿怪