電視劇《不眠日》以“時(shí)間循環(huán)”為核心設(shè)定，展開了一場(chǎng)緊張刺激的刑偵故事。該劇憑借獨(dú)特的循環(huán)敘事和硬核懸疑元素，打造出層層遞進(jìn)的破案體系，為觀眾帶來(lái)了全新追劇體驗(yàn)。

循環(huán)敘事的突破

文｜王楠

《不眠日》的循環(huán)敘事絕非吸引眼球的噱頭，零點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)重啟的鐵律，疊加第五次循環(huán)即是終局的設(shè)定，瞬間將原本按部就班的破案過程，變成了一場(chǎng)不可逆的限時(shí)博弈，每一分、每一秒的流逝都充滿緊迫感。

劇集開篇的銀行爆炸案，便是這一設(shè)定的絕佳呈現(xiàn)?；鸸鉀_天的場(chǎng)景里，白敬亭飾演的刑警丁奇，沒有露出常人該有的驚慌與混亂，反而異常平靜，甚至帶著一絲對(duì)局面的掌控感。這個(gè)細(xì)節(jié)瞬間顛覆了觀眾對(duì)刑偵主角的固有認(rèn)知：以往刑偵劇中的主角，要么是熱血沖動(dòng)的新人，要么是沉穩(wěn)老練的前輩，卻從未有過這般“置身事外”的冷靜。而這種反常，恰恰暗示了丁奇“循環(huán)感知者”的特殊身份，他早已不是第一次經(jīng)歷這場(chǎng)爆炸，在之前的循環(huán)里，他或許已經(jīng)見證過無(wú)數(shù)次慘烈的結(jié)局，這份平靜背后，藏著的是反復(fù)經(jīng)歷悲劇的沉重與想要改變命運(yùn)的決心。

劇集真正的精妙之處，在于讓“時(shí)間循環(huán)”這一科幻元素，始終服務(wù)于刑偵邏輯，而非凌駕于其上。五次循環(huán)并非簡(jiǎn)單的重復(fù)，而是構(gòu)成了一套層層遞進(jìn)的破案體系：前兩次循環(huán)是丁奇的“試錯(cuò)期”，他像一個(gè)謹(jǐn)慎的探險(xiǎn)家，在不改變關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)的前提下，瘋狂搜集線索——銀行職員的反常舉動(dòng)、爆炸物的殘留痕跡、案發(fā)前神秘的通話記錄，這些在普通線性敘事中可能需要多集鋪墊的信息，在循環(huán)設(shè)定下被高效整合，卻又不會(huì)讓觀眾感到信息過載；第三次循環(huán)，丁奇從“觀察者”轉(zhuǎn)向“干預(yù)者”，他開始嘗試改變某些細(xì)節(jié)，通過“蝴蝶效應(yīng)”般的干預(yù)，驗(yàn)證自己對(duì)案件走向的推測(cè)；第四次循環(huán)，線索逐漸串聯(lián)成網(wǎng)，丁奇逼近真相核心，他開始鎖定嫌疑人，甚至與幕后黑手展開初步交鋒，此時(shí)的劇情張力達(dá)到頂峰，觀眾的心也跟著丁奇的每一步行動(dòng)懸了起來(lái)；最終在第五次循環(huán)，所有鋪墊盡數(shù)展開，丁奇帶著前四次循環(huán)積累的經(jīng)驗(yàn)與證據(jù)，與反派完成正面對(duì)決，為案件畫上句號(hào)。

這種遞進(jìn)式結(jié)構(gòu)，讓每一段看似重復(fù)的劇情都藏著新的伏筆。比如貫穿全劇的“烏賊”殺人警告，在不同循環(huán)中呈現(xiàn)出不同的形態(tài)。每一次變體，都為案件增添了新的解讀維度，既保持了懸念張力，又避免了敘事冗余，讓觀眾始終對(duì)探索真相充滿興趣。更難得的是，劇集實(shí)現(xiàn)了科幻與現(xiàn)實(shí)的完美平衡——圍繞生物集團(tuán)高管展開的連環(huán)死亡案，其推理過程全程有據(jù)可查：從死者體內(nèi)的特殊毒素，到集團(tuán)內(nèi)部的利益紛爭(zhēng)，再到反派利用生物科技實(shí)施犯罪的細(xì)節(jié)，每一個(gè)推理環(huán)節(jié)都符合邏輯，沒有因?yàn)椤皶r(shí)間循環(huán)”的設(shè)定而陷入脫離實(shí)際的空想。時(shí)間循環(huán)更像是一面放大懸疑的棱鏡，讓刑偵故事的層次感和吸引力得以最大化。

《不眠日》的成功，不僅在于它用“五次隨機(jī)循環(huán)”的設(shè)定打破了傳統(tǒng)刑偵劇的敘事桎梏，更在于它始終沒有忘記刑偵劇的核心——對(duì)真相的追求、對(duì)正義的堅(jiān)守，以及對(duì)人性的關(guān)懷。它證明了刑偵劇不必局限于線性敘事的框架，通過合理的科幻元素融入，完全可以實(shí)現(xiàn)敘事邏輯與思想深度的雙重突破。

（作者為山東師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院碩士研究生）

時(shí)空交錯(cuò)的美學(xué)致敬

文｜李強(qiáng)

《不眠日》以“五次限定循環(huán)”的高概念切入，在硬核動(dòng)作與懸疑框架之間搭起一道鏈條。它的真正野心，不在于炫技式的時(shí)間結(jié)構(gòu)，而在于將吳宇森的“浪漫化暴力”與杜琪峰的“冷冽宿命”嵌合為一種可持續(xù)的敘事機(jī)制，借循環(huán)的回彈力向吳宇森、杜琪峰致敬。

吳宇森的電影以其獨(dú)特的“暴力美學(xué)”聞名，他的作品往往在槍林彈雨中滲透著濃厚的浪漫主義色彩和個(gè)人英雄主義情懷?！恫幻呷铡返?集樓梯間的槍戰(zhàn)，明顯致敬吳宇森的《喋血雙雄》。鏡頭跟隨角色在螺旋樓梯間上下追逐，通過俯拍與旋轉(zhuǎn)鏡頭結(jié)合，將狹窄空間轉(zhuǎn)化為充滿舞蹈感的暴力舞臺(tái)。彈殼墜落在樓梯上的清脆聲響被刻意放大，與吳宇森電影中對(duì)槍戰(zhàn)音效的強(qiáng)化處理異曲同工。

杜琪峰的幾何化構(gòu)圖與空間運(yùn)用，在《不眠日》得到精彩的再現(xiàn)。在銀行劫案、停車場(chǎng)對(duì)決等場(chǎng)景中，導(dǎo)演巧妙利用場(chǎng)景的幾何結(jié)構(gòu)，通過門框、家具等元素營(yíng)造不平衡感，增強(qiáng)戲劇張力。這種對(duì)空間關(guān)系的精心安排，正是杜琪峰風(fēng)格的核心要素之一。作為時(shí)間循環(huán)的感知者，《不眠日》主角丁奇清晰地記得每一次循環(huán)的經(jīng)歷，包括成功、失敗以及所有犧牲。這份無(wú)人可分享的沉重記憶，讓他成為一個(gè)孤獨(dú)的守望者。例如，在烏賊案的循環(huán)中，他目睹同伴一次次葬身火海，而循環(huán)重置后，只有他一人背負(fù)著這些記憶，同伴們卻“笑鬧吐槽如常”。這種對(duì)比強(qiáng)化了角色的孤獨(dú)和宿命般的承擔(dān)。

《不眠日》在處理動(dòng)作場(chǎng)面時(shí)，并沒有簡(jiǎn)單照搬吳宇森或杜琪峰的標(biāo)志性元素，而是通過“限時(shí)循環(huán)＋港式動(dòng)作”的獨(dú)特組合，重新定義了動(dòng)作戲在敘事中的功能。劇中的每一次打斗或槍戰(zhàn)，都不再是孤立的高潮片段，而是緊密嵌入五次循環(huán)的邏輯鏈中。具體來(lái)說，同一場(chǎng)戲（比如銀行劫案）在不同的循環(huán)里會(huì)呈現(xiàn)截然不同的解決方式。主角丁奇會(huì)基于上一輪獲得的信息，嘗試新的行動(dòng)策略，而反派也可能隨之調(diào)整計(jì)劃。這使得動(dòng)作場(chǎng)面的調(diào)度（如機(jī)位、節(jié)奏、角色動(dòng)線）本身成為一種“推理語(yǔ)言”。觀眾關(guān)注的懸念，從“這架怎么打”升級(jí)為“這次循環(huán)的打法會(huì)如何揭示新線索、影響下一次選擇”。《不眠日》通過對(duì)吳宇森和杜琪峰電影風(fēng)格的有選擇繼承與創(chuàng)新性融合，展現(xiàn)出對(duì)香港警匪片的深刻理解與尊重。

《不眠日》提供了一種值得借鑒的創(chuàng)新路徑：不是簡(jiǎn)單復(fù)制經(jīng)典，而是在理解其美學(xué)內(nèi)核的基礎(chǔ)上，將其與當(dāng)代敘事元素進(jìn)行有機(jī)融合?！恫幻呷铡芬舱菓{借這種做法，在致敬經(jīng)典的同時(shí)，開辟出了屬于自己的藝術(shù)表達(dá)空間。

（作者為山東師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院碩士研究生）

時(shí)間循環(huán)設(shè)定淪為空洞外殼

文｜梁世宏

《不眠日》憑借“循環(huán)日”的敘事設(shè)定在懸疑賽道突圍。然而，該劇脫離現(xiàn)實(shí)邏輯的情節(jié)構(gòu)建和工具化的人物塑造，讓本該成為亮點(diǎn)的時(shí)間循環(huán)設(shè)定淪為空洞外殼，暴露了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)類型敘事的淺層理解。

首先，情節(jié)設(shè)計(jì)脫離現(xiàn)實(shí)邏輯。基層警員丁奇既無(wú)法定證據(jù)支撐，又缺乏合規(guī)辦案流程，僅憑“你信不信我”這樣具有主觀色彩的話語(yǔ)，便能調(diào)動(dòng)全科警力，甚至協(xié)調(diào)特警參與復(fù)雜部署，警務(wù)系統(tǒng)本該具備的辦案規(guī)范被架空。此類情節(jié)刻意渲染了個(gè)人英雄主義敘事的爽感，卻也讓劇作的現(xiàn)實(shí)指涉性與藝術(shù)真實(shí)性有所折損。

人物塑造的扁平化和工具化，進(jìn)一步減弱了敘事感染力，人物成為“循環(huán)日”設(shè)定的附庸。作為敘事核心的主人公丁奇，實(shí)質(zhì)上異化為“時(shí)間循環(huán)”這一概念設(shè)定的具象載體。編劇雖賦予其時(shí)間重啟的超現(xiàn)實(shí)能力，卻未能構(gòu)建與之相匹配的人物心理成長(zhǎng)圖譜。丁奇破解案件時(shí)，依賴的不是自身的警務(wù)專業(yè)能力，而是循環(huán)記憶堆砌的“全知視角”；他的行為服務(wù)于“推進(jìn)循環(huán)、破解案件”的功能需求。角色發(fā)展始終停留在功能化層面，缺乏必要的性格弧光與心理深度，難以讓觀眾產(chǎn)生共情。

配角的塑造同樣陷入“工具人”的創(chuàng)作窠臼，未能承擔(dān)起豐富敘事、烘托主角的作用。令人感覺荒唐的是，劇中的上司段崢將事故責(zé)任歸咎于“不該接案”，人物群像既無(wú)鮮明個(gè)性，也無(wú)獨(dú)立行為邏輯，僅作為主角查案的“功能性背景板”存在，需要時(shí)出現(xiàn)，不需要時(shí)隱退。這種工具化的人物塑造策略，使得角色更多地服務(wù)于敘事結(jié)構(gòu)與情節(jié)發(fā)展的表層需求，難以構(gòu)建真實(shí)立體的人物形象。

人物關(guān)系的生硬架構(gòu)，進(jìn)一步暴露了敘事邏輯的粗糙，丁奇與安嵐的感情線設(shè)置生硬，劇集試圖用“烈火擁吻”“生死與共”等強(qiáng)情節(jié)制造情感濃度，卻忽視了人物關(guān)系遞進(jìn)的內(nèi)在合理性：兩人既無(wú)細(xì)膩的情感鋪墊，也無(wú)價(jià)值觀層面的共鳴。即便將愛情戲替換成友情線，主線劇情依然能順利推進(jìn)。這條愛情線本質(zhì)上是游離于敘事之外的煽情裝飾，僅承擔(dān)表層的情緒渲染功能，并未與人物成長(zhǎng)、劇情推進(jìn)形成有機(jī)聯(lián)動(dòng)。

《不眠日》“五次循環(huán)”的設(shè)定足夠鋒利，演員陣容足夠亮眼，制作資源也堪稱豪華。但懸疑劇的靈魂從來(lái)不是炫技設(shè)定，而是立得住的人物與藏在情節(jié)里的真情。優(yōu)秀的概念設(shè)定應(yīng)服務(wù)于人物成長(zhǎng)，情感表達(dá)需扎根于角色邏輯。當(dāng)角色淪為工具，情感淪為套路，再新穎的循環(huán)設(shè)定也救不了坍塌的敘事。

（作者為山東師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院碩士研究生）