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（來(lái)源：上觀新聞）

可以走進(jìn)的書(shū)畫(huà)，可以交互的電影，不用戴“眼鏡”就可以獲得沉浸感的數(shù)字藝術(shù)……在上海電影博物館海上5號(hào)棚的“麗人行——中國(guó)歷代女性圖像數(shù)字藝術(shù)展”里，借助“電影+”的創(chuàng)新手段，關(guān)于觀展的體驗(yàn)正在被重新定義。這一由浙江省博物館打造的現(xiàn)象級(jí)數(shù)字藝術(shù)展將于10月1日起正式展出，觀眾可以在長(zhǎng)期假期間來(lái)滬體驗(yàn)“麗人行”中的裸眼3D視覺(jué)奇境，感受“電影+展覽”的跨界融合魅力與價(jià)值。

用畫(huà)面和聲音將觀眾“包裹”進(jìn)去

“麗人行——中國(guó)歷代女性圖像數(shù)字藝術(shù)展”由浙江省博物館主辦，為觀眾呈現(xiàn)全球40余家博物館關(guān)于中國(guó)古代女性圖像的研究成果。整個(gè)展覽以光影藝術(shù)去重新創(chuàng)作和演繹文物之美，700平方米的“白盒子”展廳空間如同被銀幕包裹的立體影院，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)提示站在“初始觀影區(qū)”，就可以欣賞15分鐘美術(shù)電影短片《無(wú)界》。放映時(shí)，眼前、四周，甚至地面上都會(huì)有影像出現(xiàn)。這邊窈窕淑女翩翩起舞，那邊燈后人影綽約呼之欲出，給人一種目不暇接的感覺(jué)。中間的展墻裝置會(huì)隨著劇情“開(kāi)門”或者關(guān)閉，帶來(lái)立體變換效果，演繹到宏大場(chǎng)面時(shí)，畫(huà)面一直鋪展到腳下，視覺(jué)之沉浸震撼，任何一家傳統(tǒng)影院都難以比擬。

展覽現(xiàn)場(chǎng) 鐘菡 攝

據(jù)悉，這一短片作品秉承中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)逐幀電影的美學(xué)語(yǔ)言，通過(guò)40臺(tái)4K投影、12組熒幕，構(gòu)建出1.8億像素的裸眼3D視覺(jué)奇境。故事以“成長(zhǎng)”為主題，深入挖掘千余幅中國(guó)歷代女性圖像的背后意義，為參觀者展現(xiàn)了從先秦至近現(xiàn)代中國(guó)女性生活發(fā)展的生動(dòng)畫(huà)卷。

《無(wú)界》

片中的古代女性時(shí)而在首飾盒里翩翩起舞、時(shí)而在器物飄蕩的長(zhǎng)河中奮力奔跑，除了視覺(jué)呈現(xiàn)，還有聽(tīng)覺(jué)輔助敘事，觀影時(shí)，耳邊縈繞著不同時(shí)代詩(shī)詞歌賦對(duì)女性的評(píng)論與審視，與畫(huà)面構(gòu)成復(fù)調(diào)效果。

展覽現(xiàn)場(chǎng) 鐘菡 攝

《無(wú)界》

短片結(jié)尾，觀眾可以走入中央觀影區(qū)，看到眼前、兩邊都有不同的“結(jié)局畫(huà)面”，有的通往過(guò)去，有的通往未來(lái)，形成一種看與被看的關(guān)系。導(dǎo)演許龍龍介紹，《無(wú)界》在形式上通過(guò)宏大的畫(huà)面和聲音將觀眾“包裹”進(jìn)去，以技術(shù)制造沉浸感，內(nèi)容上卻引發(fā)“抽離”和思考，迫使觀眾從純粹的審美體驗(yàn)中跳出來(lái)，轉(zhuǎn)變?yōu)橐幻伎颊?，“我們不是在灌輸知識(shí)，而是在邀請(qǐng)觀眾參與一場(chǎng)思辨，既是與畫(huà)的對(duì)話，也是與前人、與自己、與未來(lái)的對(duì)話?！?/p>

展覽現(xiàn)場(chǎng) 鐘菡 攝

在《探秘》互動(dòng)場(chǎng)景探索環(huán)節(jié)中，千余幅中國(guó)古代女性圖像被歸納為“在郊野”“在庭院”“在閨房”三個(gè)主要生活場(chǎng)景：觀眾可指尖輕觸暗夜中的荷葉，引得流螢追逐嬉戲；亦可漫步其間，看著地面隨之蕩開(kāi)層層漣漪；掃描墻上的小程序，就可以了解圖像背后的文物故事。

身穿漢服觀展的觀眾體驗(yàn)互動(dòng)場(chǎng)景探索環(huán)節(jié) 鐘菡 攝

“現(xiàn)在很多數(shù)字交互展往往停留于感官的沉浸，但最高境界應(yīng)該是通過(guò)感官到達(dá)心靈，我們要克服符號(hào)的堆砌，達(dá)到知識(shí)的輸出，讓博物館成為能量場(chǎng)和思想場(chǎng)。”展覽策展人，浙江省博物館原副館長(zhǎng)、研究館員（二級(jí)）蔡琴表示，展覽希望能起到心靈的交流意義，在觀眾與歷史之間建立起鮮活的情感連接。觀眾的每一次點(diǎn)擊與觸摸，都超越了簡(jiǎn)單的操作范疇，成為與歷史對(duì)話、深化文化理解的過(guò)程，從而重新定義博物館在當(dāng)代社會(huì)的角色與價(jià)值。

可游可購(gòu)，文旅商體展聯(lián)動(dòng)

此次這一現(xiàn)象級(jí)數(shù)字藝術(shù)展首次落“滬”，便選址于充滿電影基因的海上5號(hào)棚。上海電影制片廠5號(hào)攝影棚前身是無(wú)數(shù)經(jīng)典影片的誕生地、被譽(yù)為上海影人的“造夢(mèng)空間”，“影棚非常方正、高大，呈現(xiàn)效果很好”，蔡琴稱贊。她介紹，此次展覽與在浙江博物館展出時(shí)相比技術(shù)進(jìn)一步提升，除了呈現(xiàn)像素達(dá)到1.8億外，“開(kāi)門”方式也從原先的一種變成5種，視覺(jué)效果更為豐富。

非遺文創(chuàng)展區(qū) 鐘菡 攝

非遺文創(chuàng)展區(qū) 鐘菡 攝

此次展覽還設(shè)有500平方米的非遺文創(chuàng)展區(qū)，展示漆器擺件、絲巾、非遺創(chuàng)意首飾等，也是一個(gè)可讓觀眾“把展品帶回家”的消費(fèi)空間?！度R》與《請(qǐng)業(yè)圖》等互動(dòng)裝置吸引眾多觀眾體驗(yàn)。站在《三生鏡》前揮手，會(huì)根據(jù)面部圖像生成“前世的自己”，還會(huì)出現(xiàn)一首“判詞”?！墩?qǐng)業(yè)圖》則讓古琴在輕觸間自然鳴響，帶來(lái)沉浸式音樂(lè)體驗(yàn)。這些科技與創(chuàng)意融合的互動(dòng)，不僅提升了觀展的趣味性，也為文化資源的活化注入了新可能。為配合展覽主題，《麗人說(shuō)》穿越脫口秀、麗人行漢服體驗(yàn)等系列活動(dòng)也將陸續(xù)推出，進(jìn)一步豐富展覽的體驗(yàn)維度，打造可游可購(gòu)、可觀可感的復(fù)合文化現(xiàn)場(chǎng)。

讓《三生鏡》“映”出前世的自己，還會(huì)先出現(xiàn)一首“判詞”

“當(dāng)下博物館展陳日前多元，此前上海博物館也做過(guò)‘消失的法老’沉浸式數(shù)字展，并不局限于一件文物一個(gè)展柜的傳統(tǒng)物理空間。浙江博物館的‘麗人行’全國(guó)巡展從上海開(kāi)始，在運(yùn)營(yíng)上也有思考?！辈糖俳榻B，選擇海上5號(hào)棚，一方面是因?yàn)楣庥八囆g(shù)與美術(shù)電影創(chuàng)作之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，另一個(gè)很重要的原因在于它的地理位置，“徐家匯地段有徐家匯書(shū)院、有美羅城，有繽紛的現(xiàn)代生活，通過(guò)展覽可以看到人性的成長(zhǎng)。不只是女性觀眾，男性觀眾也可以有思考，歡迎大家在國(guó)慶期間來(lái)打卡、拍照，這會(huì)是度過(guò)假期生活的一個(gè)很好選擇?！?/p>

原標(biāo)題：《浙博“麗人行”落“滬”，為何選址上影廠5號(hào)棚？》

欄目主編：張熠

來(lái)源：作者：解放日?qǐng)?bào) 鐘菡