觀絢麗彩色的宋元明漆藝世界、看世界攝影大師鏡頭里的中國(guó)、賞英國(guó)皇家建筑師筆墨中的東方神韻、從漁文化中讀懂少數(shù)民族的生存智慧……迎接國(guó)慶、中秋雙節(jié)，上海博物館、上海市歷史博物館、上海圖書館、中國(guó)航海博物館等紛紛推出新展，讓人們過(guò)一個(gè)充滿文化藝術(shù)氣息的假日。

觀絢麗彩色的宋元明漆藝世界

9月26日，由上海博物館與東京國(guó)立博物館聯(lián)袂舉辦的“紅翠斗芳菲：宋元明漆器珍品展”在上海博物館人民廣場(chǎng)館啟幕。展覽共匯聚127件宋元明漆器珍品，112件來(lái)自日本，15件來(lái)自中國(guó)。其中重要文化財(cái)7件，重要美術(shù)品2件，宋元珍品占比一半以上。它們皆為中國(guó)漆器史上具有代表性的重要器物，涵蓋多種工藝類型，向觀眾系統(tǒng)、全面、客觀地呈現(xiàn)宋元明漆藝的輝煌成就與歷史地位。

漆器不僅是華夏文明的璀璨明珠，亦是東亞文化交融的無(wú)聲見證。中國(guó)是世界上最早使用漆器的國(guó)家之一，唐代以降，伴隨著文化交流，東渡日本的中國(guó)漆器成為皇家貴族競(jìng)相珍藏之寶物。漆器工藝隨著時(shí)間推移不斷進(jìn)步，到了宋元時(shí)代更是百花齊放、百家爭(zhēng)鳴，雕漆、填漆、戧金、螺鈿等工藝共同構(gòu)筑了一個(gè)絢麗彩色漆藝世界。

本次亮相的一件元代的黑漆螺鈿人物菱花形盒，展期僅兩周，想要一睹真容的觀眾需要趕在10月12日前參觀。這件漆器體積大、造型優(yōu)美、紋飾精細(xì)，畫面中有龍旗和鳳旛，講述的是皇帝和妃嬪的故事，刻畫非常細(xì)致，連最下面的連珠紋上都雕了紋飾，做這樣的一件螺鈿漆器可能要耗費(fèi)幾年時(shí)間。

黑漆螺鈿海水龍紋菱花形盤通體髹黑漆，用螺鈿的不同色澤表現(xiàn)紋飾，盤心以螺鈿描繪波濤洶涌五爪巨龍，龍首覆青白、紅、綠貝片表現(xiàn)眼頜，龍身綠鱗紅鰭，造型富有氣勢(shì)。

除了漆器珍品，研究中國(guó)漆工歷史的重要著作《髹飾錄》亦現(xiàn)身展廳。該書為明代黃大成所著、楊明作序并注。其原著于中國(guó)已散佚，現(xiàn)東京國(guó)立博物館藏有《髹飾錄》兩種抄本，都在此次展覽中亮相。

看世界攝影大師鏡頭里的中國(guó)

9月30日，“世界攝影大師鏡頭里的中國(guó)——邁克爾·弗里曼攝影展”于上海市歷史博物館開幕。本次展覽首次系統(tǒng)梳理并展出國(guó)際知名的英國(guó)攝影大師、作家邁克爾·弗里曼自1985年以來(lái)在中國(guó)創(chuàng)作的近七十張珍貴攝影作品。這場(chǎng)光影藝術(shù)的盛宴，不僅是邁克爾·弗里曼對(duì)中國(guó)之旅的一次深情回顧與藝術(shù)總結(jié)，也是其迄今規(guī)模最大、內(nèi)容最豐富的中國(guó)主題影像回顧展。

從茶馬古道的馬幫到上海外灘的光軌，從市井巷陌的煙火氣到西部山河的壯闊史詩(shī)，被譽(yù)為“攝影師的第一導(dǎo)師”的弗里曼以一位地理學(xué)者與人類學(xué)家的雙重敏銳視角，在此次展覽中構(gòu)建了一部跨越時(shí)空的“視覺(jué)編年史”。

值得一提的是，為上海首展特設(shè)的“魔都”單元集中呈現(xiàn)了弗里曼對(duì)上海長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的持續(xù)關(guān)注。其鏡頭所捕捉到的瞬間為觀眾展現(xiàn)了上海日新月異的發(fā)展奇跡，呈現(xiàn)出上海是一座充滿人文溫度與視覺(jué)魔力的“魔法城市”。同時(shí)，這些作品也為上海的城市形象提供了富有深度的視覺(jué)注腳。

此次展陳設(shè)計(jì)上，策展團(tuán)隊(duì)獨(dú)具匠心地運(yùn)用了“視覺(jué)關(guān)聯(lián)”的敘事手法。作品并非單一地按時(shí)間或地域排列，而是通過(guò)并置、對(duì)比，與呼應(yīng)，引導(dǎo)觀眾在參觀過(guò)程中逐步從作品色彩、構(gòu)圖、主題中的視覺(jué)聯(lián)系中發(fā)現(xiàn)影像之間“隱秘的對(duì)話”——一幅上世紀(jì)八十年代四川鄉(xiāng)村照片中的炊煙可能與二十一世紀(jì)上海茶館的水汽形成跨時(shí)空共鳴；一件敦煌的文物的肌理或許與當(dāng)代建筑的幕墻能產(chǎn)生奇妙關(guān)聯(lián)……這一策展手法旨在邀請(qǐng)觀眾發(fā)現(xiàn)鏡外之美，并探索弗里曼如何用鏡頭書寫其對(duì)中國(guó)文化的深刻理解與持久熱愛(ài)。

賞英國(guó)皇家建筑師筆墨中的東方神韻

在照相技術(shù)尚未普及的19世紀(jì)，一個(gè)從未到過(guò)中國(guó)的英國(guó)皇家建筑師如何憑借著自己的想象與別人的描述，細(xì)膩精妙地勾勒出中國(guó)的宮闕與市井、人間煙火與水岸橋畔？“跨越時(shí)空的握手——十九世紀(jì)英國(guó)皇家建筑師筆墨中的東方神韻”主題展近日在修葺一新的上海圖書館徐家匯藏書樓開幕。

作為《奔流：從上海出發(fā)——全球城市人文對(duì)話》第二季的重要項(xiàng)目之一，本次展覽展出托馬斯·阿羅姆創(chuàng)作的140余幅珍貴銅版畫原稿，開啟一場(chǎng)穿越時(shí)空的中西人文對(duì)話。

19世紀(jì)初出生于英國(guó)倫敦的托馬斯·阿羅姆，是諾丁山的圣彼得教堂、利物浦的威廉布朗圖書館等重要建筑的設(shè)計(jì)師。從北京的北海公園到南京的琉璃塔，從戲臺(tái)看戲到流動(dòng)剃頭攤剃頭，從未親臨中國(guó)的阿羅姆用畫筆與想象“神游華夏”，其創(chuàng)作靈感主要源于早他兩個(gè)世紀(jì)的荷蘭旅行家約翰·尼霍夫的旅行游記、英國(guó)馬戛爾尼使團(tuán)隨團(tuán)畫師威廉·亞歷山大的速寫和傳教士利瑪竇的著作等二手資料。通過(guò)這些素材，阿羅姆以高超的繪畫技藝，將異域風(fēng)情轉(zhuǎn)化為詩(shī)意畫卷，滿足了歐洲觀眾對(duì)遙遠(yuǎn)東方的好奇心與審美需求。

為提升觀展體驗(yàn)，策展團(tuán)隊(duì)精心設(shè)計(jì)了互動(dòng)環(huán)節(jié)，引入AIGC（人工智能生成內(nèi)容）技術(shù)，制作了一系列短視頻。這些動(dòng)態(tài)解讀將阿羅姆的靜態(tài)版畫轉(zhuǎn)化為栩栩如生的視覺(jué)故事，讓觀眾仿佛置身于19世紀(jì)的東方場(chǎng)景，感受歷史畫卷的生命力。展覽還特別展出了1843-1859年間出版的不同版本畫冊(cè)古籍，涵蓋阿羅姆與喬治·紐海姆·賴特合作的原版書籍以及當(dāng)代史學(xué)家對(duì)此進(jìn)行編譯的專著和印有阿羅姆版畫圖案的古董珍鈔。

從漁文化中讀懂少數(shù)民族的生存智慧

從烏蘇里江畔到洱海之濱，從興安嶺上到東南沿海，各族人民憑借獨(dú)特的自然地理環(huán)境，創(chuàng)造出形態(tài)各異的舟船海舶，衍生出獨(dú)具特色的水上文化與信仰。

眼下正在中國(guó)航海博物館舉辦的“千舸水上來(lái)：中國(guó)少數(shù)民族漁文化特展”，為觀眾提供深入了解漁文化和民族文化的窗口。展覽以“多元一體”為主題，通過(guò)二百余件精品文物，呈現(xiàn)赫哲族、鄂倫春族、達(dá)斡爾族、京族、白族、怒族、傣族、高山族等多個(gè)少數(shù)民族在漁業(yè)生產(chǎn)、舟船制造、民俗信仰等方面的卓越智慧。其中，赫哲族的魚皮衣、鄂倫春族的樺樹皮船、京族的迎神車、傣族的傳統(tǒng)魚簍以及高山族的彩繪木雕漁船等眾多精品文物首次集體在上海亮相。

魚皮服飾是赫哲族文化的重要標(biāo)志，其制作過(guò)程包括選魚皮、剝魚皮、陰干魚皮、鞣制魚皮、裁剪與拼縫、裝飾加工等工序。此次展覽不僅展示了魚皮衣的制作工具，還展示了魚皮褲、魚皮綁腿、魚皮荷包、魚皮畫、魚皮手套等精美館藏，突顯了赫哲人的生存智慧。

走進(jìn)展廳，仿佛來(lái)到了一個(gè)多彩的民族村。鄂倫春、達(dá)斡爾、赫哲等民族以質(zhì)樸自然色調(diào)還原“白山黑水”意境，柳編筐、簸箕等日常用品讓這里的生活悄然蘇醒；京族展區(qū)以群青為底色，仿佛北部灣的海風(fēng)拂面，沁人心脾；云南部分運(yùn)用熱情的紅白配色，呼應(yīng)這片土地上熱烈而奔放的民族性格；高山族及尾廳則選用象征團(tuán)結(jié)的中國(guó)紅，傳遞出各民族交流交融交往的深厚情感。不僅如此，展覽還展示了不同地區(qū)的實(shí)景照片，搭建了白樺林與蘭嶼海灘等場(chǎng)景，讓觀眾參觀過(guò)程中“移步換景”，每處轉(zhuǎn)角皆有一番嶄新天地；將鄂倫春族的傳統(tǒng)建筑“斜仁柱”搬進(jìn)了展廳，觀眾可以走進(jìn)其中，體驗(yàn)原生態(tài)的鄂倫春生活場(chǎng)景。

于全球首發(fā)的琉璃馬新作發(fā)現(xiàn)信念的力量

日前，“信念決定不凡——從一念，躍騰千里”楊惠姍琉璃馬雕塑作品特展在上海琉璃藝術(shù)博物館揭幕，呈現(xiàn)超過(guò)20件以馬為主題的琉璃作品。其中，12件最新作品為全球首發(fā)。

步入展廳，《卓越》《熾熱》《信念》《飛揚(yáng)》四件中大型作品尤為引人關(guān)注。它們的創(chuàng)作靈感源于天地間的“風(fēng)、火、山、氣”四種元素，展現(xiàn)馬的不同能量與氣韻。

《卓越》這匹馬遠(yuǎn)遠(yuǎn)看上去非常寫實(shí)，它全身緊繃往前沖，速度快到讓鬃毛整片往后飄揚(yáng)。近看，會(huì)發(fā)現(xiàn)更特別的細(xì)節(jié)——它飛揚(yáng)的鬃毛里，隱藏著8匹小馬。它們或昂首、或飛奔，像是力量的延續(xù)，也像是隨行的護(hù)衛(wèi)。這匹馬以一己之力，帶領(lǐng)群馬，一起奔馳向前?！稛霟帷氛宫F(xiàn)8匹神態(tài)各異的馬，有的領(lǐng)軍沖鋒，有的作為中堅(jiān)力量，穩(wěn)步推進(jìn)，有在后方守護(hù)壓陣者，各司其職，表達(dá)團(tuán)結(jié)一致、燃燒不息的信念?！缎拍睢愤@匹駿馬以近乎40度的傾斜姿態(tài)，奮力向前奔馳。三角型的山巔，猶如藍(lán)綠的山巒，駿馬奔躍其間，映照出速度、力量與信念?！讹w揚(yáng)》則是對(duì)漢代天馬意象的當(dāng)代詮釋，也是對(duì)“扶搖直上九萬(wàn)里”的精神致敬。在這里，馬不只是馬，是一種信念的象征。

楊惠姍曾兩度獲得金馬獎(jiǎng)最佳女主角。1987年，她決定息影，投身琉璃藝術(shù)，創(chuàng)建琉璃工房，成為非遺傳承人。在她眼中，表演和雕塑，其實(shí)是同一件事。“1987年至今，琉璃工房總共創(chuàng)作了59匹馬?！拍顩Q定不凡——從一念，躍騰千里’系列作品延續(xù)了琉璃工房的創(chuàng)作傳統(tǒng)與堅(jiān)持，凝聚了琉璃工房這些年來(lái)在琉璃藝術(shù)創(chuàng)作與脫蠟鑄造工藝上的‘藝術(shù)’與‘技術(shù)’積累?！彼f(shuō)：“這些馬不只是雕塑，它們更像是我們一路走來(lái)的寫照。近40年來(lái)，面對(duì)未知的前方，我們明知道路不會(huì)平坦，但從未想過(guò)要停下腳步。”

在拓片上感知優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力

金秋時(shí)節(jié)，軍旅書法家張建斌藝術(shù)展在松江張照藝術(shù)館揭幕，展出的126幅作品涵蓋了拓片、毛體書法和對(duì)聯(lián)等多種樣式。這次展覽不僅是對(duì)其多年來(lái)藝術(shù)生涯的一次集中展示，也是以實(shí)際行動(dòng)弘揚(yáng)傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。選擇在新中國(guó)成立七十六周年之際辦展，是想表達(dá)一名在海軍老兵對(duì)偉大祖國(guó)的深深祝福，也表達(dá)愛(ài)艦愛(ài)島愛(ài)海洋的情懷。

張建斌酷愛(ài)書法藝術(shù)，幾十年筆耕不輟，尤其傳拓技術(shù)富于創(chuàng)新。這是一種源于古代的技藝，將青銅器上的圖案和文字以墨色真實(shí)還原。古物承載著歷史記憶與文化基因，能夠增強(qiáng)民族認(rèn)同感和文化自信，是連接過(guò)去與未來(lái)的文化紐帶。“古代石刻，青銅器型古樸端莊，文飾精美，只有拓片能展現(xiàn)來(lái)自遠(yuǎn)古的龍鳳饕餮獸面等紋字紋飾?！彼f(shuō)，從拓片上能感到某種吞吐天地的遼闊張力。其對(duì)這項(xiàng)古老技藝的執(zhí)著追求，不僅是對(duì)歷史文物的再現(xiàn)，更是對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)造性發(fā)展。看完展覽后，許多觀眾表示，內(nèi)容豐富，特色突出，藝術(shù)觀賞性強(qiáng)。

“無(wú)論多么美好的想法，如果不付諸行動(dòng)，不斷地去努力，也只是空想。藝術(shù)之所以美好，是每個(gè)人自己思考和表達(dá)的結(jié)果?！鄙虾Ｊ形氖费芯筐^館員毛國(guó)倫認(rèn)為，張建斌書法藝術(shù)經(jīng)歷40多年的學(xué)習(xí)磨練，終結(jié)出成果?！八慕鹗瘋魍刈髌穬?nèi)容豐富多彩，在上海還是第一次看到，這次展覽對(duì)我們也是一次好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)?！?/p>

“這是我在上海第一次舉辦個(gè)人作品展，選擇在松江張照藝術(shù)館舉辦，別有一番意味?！睆埥ū笳f(shuō)，松江文脈深厚，陸機(jī)、董其昌等巨匠影響深遠(yuǎn)；清代乾隆進(jìn)士御書代筆張照，歷代文人墨客，藝林大家云居，深耕此地。“來(lái)松江辦展，也是給自已的一種鼓勵(lì)?！?/p>