Prada 2026春夏系列

上一季度，Prada 基金會(huì)的 torre 空間，還是以腳手架搭建起來的雙層空間，鋪著深藍(lán)色花紋裝飾的地毯，昏暗的空間中，賓客們在腳手架之間穿梭以尋覓到自己的座位。這一季，整個(gè)空間立刻呈現(xiàn)出一個(gè)反轉(zhuǎn)的狀態(tài)：橙色亞克力地面鋪滿了整個(gè)空間，陽光透過鋼窗灑向地面，照亮了一部分橙色，又落下一部分陰影，賓客被安排在靠近墻面的四周落座，將整個(gè)巨大的橙色舞臺(tái)留給模特。

整個(gè)場域所攜帶的鮮明、活力、溫暖、治愈，以及一絲絲未來感，指向了 Raf Simons 所提及的出發(fā)點(diǎn)：“自由感”，并通過服裝來表達(dá)這種感受。于是這整場秀，成為了“自由”的注解，以服裝作為語言，呈現(xiàn)出 Prada 對(duì)于自由的理解，對(duì)當(dāng)下的回應(yīng)。

今年 9 月，也就是臨近時(shí)裝周開啟之前，《Interview》雜志發(fā)布了 Prada 的創(chuàng)意二人組 Miuccia Prada 與 Raf Simons 兩人進(jìn)行的對(duì)談。Miuccia 在采訪中講到，她所思考的功能性是“心靈的功能性”。而在這樣一片巨大的橙色之中，當(dāng) The Art of Noise 的《Moments in Love》想起，衣著鮮亮的模特在陽光下身著“自由”的服飾緩緩走出，這已經(jīng)是一場“心靈的馬殺雞”。

這場以服裝來承載的“自由”宣言，交錯(cuò)著多個(gè)層次的顯化：

開場的兩個(gè)look，是非常 Prada 式的兩套制服。第一套是素雅的深藍(lán)色，模特穿著樂福鞋、佩戴著彩色寶石的耳環(huán)，手上拿著一只長手柄的硬質(zhì)皮包。第二套，顏色變成了更為鮮活的天空藍(lán)，鞋子換成了一雙黑色帆布高跟鞋，模特依然戴著彩色寶石耳環(huán)，造型上加入了絲綢手套。誠如 Raf 在秀后闡述：“制服是Prada歷史的一部分 —— 對(duì)我們來說，女性可以因身著制服而美麗、優(yōu)雅且強(qiáng)大。這挑戰(zhàn)了既定的認(rèn)知等級(jí)，也由此讓女性更為自由?！?/p>

這種對(duì)于既定認(rèn)知等級(jí)的挑戰(zhàn)，構(gòu)成了 Prada 對(duì)自由的一層理解。接踵而來的飄逸的裙裝、華麗的晚裝，拋出了這個(gè)挑戰(zhàn)的另一種具象表現(xiàn)：制服與晚禮服被并置一堂，以非典型的方式與典型的女性概念重組，在對(duì)立越來越多的當(dāng)下，包容實(shí)則構(gòu)建起了新的優(yōu)雅，亦是一種對(duì)自由的致敬。

這種沖突更是巧妙地被藏在了細(xì)節(jié)之中：這個(gè)系列以高跟鞋為主的系列中，諸多高跟鞋都以流蘇鉆飾進(jìn)行了裝點(diǎn)，而一個(gè)有趣的發(fā)現(xiàn)是，所有流蘇鉆飾搭配的都是帆布款高跟鞋，綢緞的鞋款則刻意回避了這種善良的裝飾。

另一種自由，是一種輕盈、自由，是對(duì)身體與穿著過程的減負(fù)。

介于在《Interview》的采訪里，Miuccia 講到：“至于身體層面的功能性，我從來沒有興趣。在某個(gè)階段，我甚至說過，我完全反對(duì)‘舒適’。舒適不是一種道德，也不是一個(gè)值得追求的目標(biāo)。舒適就是一種懶散?！?Raf 同樣補(bǔ)充道：“我覺得這是近五六七年才出現(xiàn)的觀念，把舒適當(dāng)作新的奢侈。但這不是我們的思路?！?/p>

我們有必要去辨別一下此間之“自由”與“舒適”之間的差別。前者首先是留有選擇的權(quán)利，后者則在當(dāng)下的時(shí)裝語境中逐漸成為了安全牌，是對(duì)中庸主義的投誠。

在這個(gè)系列中同樣具有標(biāo)志性。去掉支撐結(jié)構(gòu)的胸衣，搭配以腰帶束縛的半裙，服裝在結(jié)構(gòu)被簡化后釋放出前所未有的輕盈感。更耐人尋味的是，縱觀整場秀，除了制服褲裝依然保留拉鏈與紐扣之外，所有下裝都改以松緊帶或自由綁帶完成，從而徹底擺脫了尺碼與身材間的精密契合。下裝的故事尚未結(jié)束，注意那些蓬蓬的半身裙，它們選用了特殊的材質(zhì)，使得穿著者可以通過自己塑形半裙的形態(tài)。還有那些超短的松緊帶短褲，紐扣敞開的搭配著無支撐內(nèi)衣的針織衫……一切看起來都松松的。

這種“減負(fù)”，令人感到不被束縛，被從規(guī)范之中解救出來，但又不完全是一種舒適，因?yàn)樗廊粠в芯衽c品味上的挑戰(zhàn)，這不是以昂貴面料打造的適用于所有人的基礎(chǔ)款，選擇穿上這樣一套造型，需要的是對(duì)自我品味的認(rèn)可與勇氣?！叭绻蚁矚g某樣?xùn)|西，即使它在我身上完全不好看，我也會(huì)穿?！盡iuccia 在《Interview》的采訪中的這句自白，成了此種心態(tài)最佳的呼應(yīng)。自由，是不顧一切去選擇自己的喜歡。

同時(shí)，Prada 將這一季的主題命名為“Body of Composition”，composition 所代表的組成與構(gòu)成，轉(zhuǎn)化為了服裝的轉(zhuǎn)換、改變、適應(yīng)，當(dāng)未來充滿未知的時(shí)候，以衣服作為不確定之道的啟發(fā)，Miuccia 意在通過這種概念去強(qiáng)調(diào)因?yàn)橛辛诉x擇和自由，女性能夠擁有掌控感和能動(dòng)性。

在秀后，一段來自 Raf 的語錄也對(duì)此作出了回應(yīng)：“我們從自由感出發(fā) —— 通過服裝來表達(dá)此一感受。這是一張可以自由組合、構(gòu)筑不同元素的執(zhí)照，同時(shí)也是身體的解放，時(shí)尚不再是強(qiáng)加于女性身體上的雕塑。我們轉(zhuǎn)向?qū)α⒚?—— 不僅身體擺脫了束縛，在精神層面上也擁抱自由?！?/p>

這些指向自由的減法，是 Miuccia 與 Raf 對(duì)于當(dāng)代文化過載的一種回應(yīng)，服裝成為了提純和過濾的工具。這一切都可以回到 Miuccia 那著名的“時(shí)裝是一種即時(shí)語言”的理論中，選擇穿什么，此刻就代表了選擇提純與過濾什么。

作為一個(gè)自始自終選擇挑戰(zhàn)人們對(duì)于“美”的定義的設(shè)計(jì)師，自 1996 年發(fā)布首個(gè)系列以來，在幾近 30 年的時(shí)間里，Miuccia 已經(jīng)和她的時(shí)尚受眾之間建立了足夠的信任與默契，這種默契所返還給設(shè)計(jì)師的，是表達(dá)上的自由。主題從“直覺”到“自由”，Prada 所呈現(xiàn)的概念越發(fā)簡練與直接，而相對(duì)應(yīng)的一場秀所給出的文字解釋也越發(fā)簡短與陳述，搭配上來自 Miuccia 與 Raf 的語錄，擺脫了對(duì)于敘事和解讀的依賴，將對(duì)衣服的感受交回到觀看、體驗(yàn)之中。

就好像這一季最獨(dú)特的一個(gè)單品：背帶裙，它不同于傳統(tǒng)的背帶裙，似乎以一種懸掛的方式穿著在模特的肩上，肩帶一直延伸到胯部甚至以下，寬松到和身體幾乎沒有接觸，甚至可以作為外搭，在造型上又神奇地常常被置于內(nèi)衣之下。沒有人解釋這個(gè)背帶是如何被構(gòu)思出來的，它沒有任何故事地以一種飄逸輕盈的姿態(tài)出現(xiàn)在整個(gè)系列之中，成為反復(fù)出現(xiàn)的重要單品、構(gòu)建一種全新的穿衣方式，但沒有任何注解。

如果說在今天，不說什么遠(yuǎn)比說了什么更彰顯個(gè)性與態(tài)度，那么這或許就是提純與過濾所具有的意義。

撰文Young Linn

編輯Peimeng