施立華中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。1940年生于上海。1955年從師謝稚柳、陳佩秋學(xué)習(xí)中國畫。1956年參加第一屆上海青年美展，繼而參加第一屆全國青年美展，并獲二等獎(jiǎng)。1963年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院(今中國美術(shù)學(xué)院)中國畫系。1984年受聘于“日本秋田市水墨畫研究會(huì)”任顧問，同年兼教于上海師范大學(xué)藝術(shù)系并帶研究生。1985年參加第六屆全國美展，獲佳作獎(jiǎng)。1986年移居美國。1989年在紐約成立“立華藝術(shù)服務(wù)公司”，自任總裁。1996年參加“時(shí)代風(fēng)采畫展”。1996年參加＂世界華人藝朮作品展＂作品＂江岸風(fēng)帆＂獲銀奬，也是我第一次中國畫畫在麻布上的成功嚐試。首創(chuàng)在油畫布上畫中國畫。2001年參加“2001年上海美術(shù)大展”，作品為上海美術(shù)館收藏。2004年參加第十屆全國美展。2002年，明圓藝術(shù)中心舉辦個(gè)人畫展。2008年參加奧林匹克美術(shù)大會(huì)，作品為奧林匹克藝術(shù)中心榮譽(yù)收藏。2012年于上?；徒墚嬂扰e辦個(gè)人畫展。2015年在紅蔓堂舉辦個(gè)人畫展。擅長人物、山水及花鳥，所作縝密細(xì)巧，清麗雅致有宋人院畫遺意，被喻為新復(fù)古主義畫風(fēng)。

雙節(jié)慶·立華情

金秋時(shí)節(jié)，國慶與中秋雙節(jié)相逢。在這個(gè)寓意團(tuán)圓與收獲的美好時(shí)刻，我們得以走近中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員施立華先生的藝術(shù)世界。他的作品，是一場跨越半個(gè)多世紀(jì)的筆墨修行，既有對(duì)傳統(tǒng)的深刻敬畏，又不乏開拓創(chuàng)新的膽識(shí)，恰如這雙節(jié)同輝的時(shí)節(jié)，既有歷史的厚重感，又充滿了時(shí)代的生機(jī)。

1940年生于上海的施立華，其藝術(shù)之路起點(diǎn)不凡。1955年，他便有幸?guī)煆闹x稚柳、陳佩秋兩位國畫大家，少年時(shí)期便奠定了堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)根基。后畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院（今中國美術(shù)學(xué)院）中國畫系，系統(tǒng)的學(xué)院教育讓他對(duì)中國畫的筆墨、構(gòu)圖、意境有了更為深刻的理解與掌握。他擅長人物、山水及花鳥，題材廣泛，技藝全面，所作縝密細(xì)巧，清麗雅致，帶著濃郁的宋人院畫遺風(fēng)，被業(yè)界譽(yù)為“新復(fù)古主義”畫風(fēng)的代表人物。

施立華的山水畫，是其藝術(shù)成就中最為耀眼的部分。他早年遍游名山大川，師法自然，將真山真水的雄渾與靈秀融入筆端。其山水畫初學(xué)“四王”的嚴(yán)謹(jǐn)法度，后又上溯宋元，對(duì)范寬的雄強(qiáng)、郭熙的靈動(dòng)、馬遠(yuǎn)夏圭的簡括均有深入研習(xí)。1996年，他的作品《江岸風(fēng)帆》參加“世界華人藝術(shù)作品展”并獲銀獎(jiǎng)。這幅畫不僅是他藝術(shù)生涯的一個(gè)重要里程碑，更是他在繪畫材質(zhì)上大膽探索的見證——這是他首次嘗試在麻布上創(chuàng)作中國畫。畫面中，江面開闊，風(fēng)帆點(diǎn)點(diǎn)，遠(yuǎn)山含黛，近樹蔥郁。他巧妙地利用了麻布粗糙的紋理，通過干濕濃淡的筆墨變化，表現(xiàn)出江風(fēng)的浩蕩與山石的質(zhì)感，既有傳統(tǒng)山水畫的意境，又增添了一種前所未有的視覺張力。此后，他更首創(chuàng)在油畫布上繪制中國畫，將西方繪畫的材質(zhì)感與東方筆墨的寫意精神巧妙融合，畫面既有油畫的厚重質(zhì)感，又不失中國畫的空靈意境，為山水畫的表現(xiàn)形式開辟了新的路徑。

除了氣勢恢宏的山水，施立華的花鳥與人物畫同樣造詣精深，透著一股溫潤細(xì)膩的文人氣息。他的花鳥畫，遠(yuǎn)師黃筌、徐熙，近學(xué)惲南田，造型精準(zhǔn)，設(shè)色清雅，筆觸間盡顯生機(jī)。無論是含苞待放的牡丹、迎風(fēng)傲霜的菊花，還是戲水的鴛鴦、棲枝的禽鳥，都描繪得栩栩如生，意趣盎然。他尤擅沒骨法，筆下的花鳥不施勾勒，直接以色彩點(diǎn)染而成，色彩明麗而不艷俗，形態(tài)生動(dòng)而不板滯，充分展現(xiàn)了沒骨畫“無骨有韻，神韻生動(dòng)”的藝術(shù)魅力。他的人物畫則兼具寫實(shí)與寫意之長，題材多取自歷史典故與文人雅士，寥寥幾筆便能勾勒出人物的精神風(fēng)貌，衣紋線條流暢飄逸，有“吳帶當(dāng)風(fēng)”之遺韻。人物的神情刻畫尤為精妙，或沉思、或遠(yuǎn)眺、或閑談，皆生動(dòng)傳神，呼之欲出，體現(xiàn)出他對(duì)人物內(nèi)心世界的深刻洞察。

從傳統(tǒng)宣紙到油畫布、麻布，從工筆重彩到水墨寫意，從雄奇山水到清雅花鳥、傳神人物，施立華的藝術(shù)探索從未停止。他始終扎根于傳統(tǒng)的土壤，卻又不拘泥于古法，以自己的理解與實(shí)踐，賦予了傳統(tǒng)中國畫新的生命力。他的“新復(fù)古主義”并非簡單的復(fù)古摹古，而是在深刻理解傳統(tǒng)精髓的基礎(chǔ)上，融入現(xiàn)代的審美情趣與個(gè)人的藝術(shù)感悟，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)語言。在這個(gè)雙節(jié)同慶的日子里，欣賞施立華先生的作品，如同翻開一本厚重的中國畫史，在筆墨的濃淡干濕中，在色彩的清雅明麗中，感受傳統(tǒng)藝術(shù)的永恒魅力與一位老藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)的赤誠之心。

作品欣賞