9月30日，以“洄游與共生”為主題的首屆松山湖雙年展在東莞松山湖開幕。本屆展覽共分為六大板塊，50組橫跨藝術(shù)、建筑、設(shè)計及機構(gòu)實踐領(lǐng)域的參展者，以多維度藝術(shù)創(chuàng)作，勾勒出松山湖新城自然與人文共生的全域圖景，為市民帶來藝術(shù)盛宴的同時，也為這座創(chuàng)新之城注入藝術(shù)人文活力。

此次展覽由東莞松山湖高新區(qū)管委會指導(dǎo)，東莞松山湖商文旅有限公司主辦，中國城市規(guī)劃設(shè)計研究院深圳分院、深圳上啟藝術(shù)共同策展。由中國城市規(guī)劃設(shè)計研究院原副總規(guī)劃師朱榮遠(yuǎn)與深圳藝術(shù)家、上啟藝術(shù)創(chuàng)始人楊勇共同策展。

科技韻律中開啟藝術(shù)對話，簡約儀式彰顯科創(chuàng)氣質(zhì)

開幕式以藝術(shù)家陳雄偉和謝云卿創(chuàng)作的新媒體電音藝術(shù)表演《風(fēng)入松》拉開序幕，電子聲波與松山湖的湖光山色相映，提前詮釋了“科技與藝術(shù)共生”的展覽內(nèi)核。

參展藝術(shù)家代表、中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域重要代表人物宋冬在發(fā)言中特別提及松山湖的生態(tài)基底與科創(chuàng)基因：“這片土地為藝術(shù)創(chuàng)作提供了獨特的在地語境，期待20年后回望，此次展覽能如20年前建筑師們的實踐般，留下珍貴的精神印記?！?/p>

策展人朱榮遠(yuǎn)與楊勇則圍繞“洄游”與“共生”理念展開解讀。朱榮遠(yuǎn)將雙年展與松山湖24年的發(fā)展歷程緊密聯(lián)結(jié)：“24年前我們從零開始規(guī)劃松山湖，目標(biāo)是吸引大灣區(qū)有智慧、有財富的人；如今這里不僅集聚了大科學(xué)裝置、高校、高水平實驗室及華為等科創(chuàng)企業(yè)，并且2024年松山湖在全國高新區(qū)排名已躍升至第20位，GDP突破千億元，實現(xiàn)了‘科技共山水一色，新城與產(chǎn)業(yè)齊飛’?！彼麖娬{(diào)，此次雙年展與24年前松山湖“集群設(shè)計”理念一脈相承，當(dāng)年通過本土設(shè)計力量探索中國現(xiàn)代城市與建筑水準(zhǔn)，如今則集聚全球藝術(shù)家智慧，在藝術(shù)層面延續(xù)“集聚智慧”的思路。

楊勇深耕公共藝術(shù)策展領(lǐng)域十余年，結(jié)合自身主導(dǎo)大型公共藝術(shù)項目的經(jīng)驗，進(jìn)一步闡釋：“‘洄游’既指向?qū)λ缮胶?0年前建筑改造與集群設(shè)計歷史的回應(yīng)，也意味著藝術(shù)向公共空間的回歸，‘共生’則聚焦松山湖科技、自然與文化藝術(shù)的融合。我們從籌備之初就確立高規(guī)格、國際化定位，50組參展者涵蓋歐美及亞洲多地，希望通過雙年展，激活東莞城市更新后的文化更新進(jìn)程，也讓松山湖成為大灣區(qū)文化交流的重要節(jié)點?！?/p>

啟動環(huán)節(jié)，8位主禮嘉賓將源自松山湖的清流注入定制裝置，水流填滿“SSL”（松山湖縮寫）標(biāo)識，背后電子動態(tài)屏幕同步呈現(xiàn)主題畫面，象征“洄游與共生”理念的落地，正式開啟“科學(xué)人文宜居地”的藝術(shù)實踐。整場儀式簡約而富有科技感，充分契合松山湖的科創(chuàng)屬性。

50組跨界力量、六大板塊全域圖景激活城市人文空間

橫跨藝術(shù)、建筑、設(shè)計及機構(gòu)實踐的50組參展者，以裝置、影像、數(shù)據(jù)地圖等多樣化媒介為工具，深入挖掘松山湖的自然肌理與城市記憶。

值得關(guān)注的是，30余項全新委托創(chuàng)作作品實現(xiàn)了“空間介入式”表達(dá)：有的以環(huán)湖步道為畫布，有的激活工業(yè)遺存空間，有的打造在地公共藝術(shù)裝置……將松山湖的“生產(chǎn)制造傳統(tǒng)、生活哲學(xué)與生態(tài)智慧”轉(zhuǎn)化為可感知的藝術(shù)語言。

來自香港的藝術(shù)家阮文韜與阮允晴，在松山湖湖面上呈現(xiàn)的《數(shù)字雨林》，成為公共藝術(shù)板塊的亮點之一。這個湖面懸浮裝置，靈感源自童年記憶中的“寶可夢”游戲角色，噴火龍、暴鯉龍等經(jīng)典形象被解構(gòu)重置，低多邊形建模與動畫風(fēng)格碰撞出獨特形態(tài)。

“我們的創(chuàng)作源于對‘愿望’的思考”，兩位藝術(shù)家分享道，“臨近中秋，我們將‘愿望’解構(gòu)、‘客體化’，讓這些‘?dāng)?shù)碼化的愿望’像元宵節(jié)的許愿船一樣，在松山湖湖面漂流，與這里的自然、科技氛圍相融?！?/p>

此次展覽以六大板塊構(gòu)建起松山湖的立體文化圖譜，實現(xiàn)了從宏觀地景到微觀空間的全覆蓋。其中“公共藝術(shù)板塊”將27組/件裝置作品散落于松山湖環(huán)湖區(qū)域，在尊重自然原貌的基礎(chǔ)上，打造可互動的在地體驗，探索“回歸地方”與“重返公共”的價值命題；“主題展‘具身’”則以二十余組/件藝術(shù)作品聚焦“身體—空間—城市”關(guān)系，探討心智、城市化、技術(shù)、消費符號與生態(tài)倫理等彼此交錯、相互滲透的當(dāng)代議題，與松山湖的“技術(shù)人文”氛圍深度契合。

“文獻(xiàn)展”以“解碼—回溯—兌現(xiàn)—迭代”為主線，通過歷史檔案梳理松山湖20多年“園城蝶變”歷程，成為新城發(fā)展的“可訪問檔案”；“特邀機構(gòu)板塊”匯聚深圳、廣州、重慶、香港、澳門、舊金山六家愿景各具的藝術(shù)機構(gòu)的案例，展現(xiàn)“行動中的機構(gòu)”如何搭建公共對話平臺，呼應(yīng)粵港澳大灣區(qū)“合作創(chuàng)新共同體”定位。

此外，“改造設(shè)計板塊”以5處江庫聯(lián)網(wǎng)原水管道工作井與5處濱湖建筑景觀為對象，進(jìn)行創(chuàng)意改造，在工程理性與美學(xué)感知間找到平衡，賦予公共空間“二次生命”；“公共項目板塊”則以貫穿展期的十余場活動，以“關(guān)系美學(xué)”為核心推動“藝術(shù)日常化”，讓市民成為文化創(chuàng)造的參與者，各板塊相互呼應(yīng)，共同激活松山湖的城市文化空間。

雙年展助力建設(shè)未來之城 培育城市人文基因

本屆展覽將持續(xù)到2026年1月30日，跨越國慶、元旦等多個節(jié)假日，為市民提供秋冬春三個不同季度的度假式觀展體驗。其間還將在不同階段持續(xù)推出十余場參與式共創(chuàng)、工作坊、藝術(shù)行走與田野研究等公共項目活動，回應(yīng)松山湖的自然人文地景，構(gòu)建“學(xué)術(shù)—藝術(shù)—公眾”的對話橋梁。

從科技高地到藝術(shù)新城，首屆松山湖雙年展正以“洄游與共生”的理念，為粵港澳大灣區(qū)科創(chuàng)城市的文化建設(shè)提供新范式。正如展覽文獻(xiàn)中所寫：“這里的藝術(shù)不是點綴，而是城市生長的有機部分?！?/p>

在東莞松山湖建設(shè)“世界一流科學(xué)城”的未來坐標(biāo)上，這場雙年展的意義更顯深遠(yuǎn)——它不僅為松山湖留存了“從水庫到科學(xué)城”的發(fā)展記憶，更以藝術(shù)為媒，為這座科創(chuàng)之城培育了“科技有溫度、人文有深度、生態(tài)有廣度”的城市基因。

未來，松山湖在追求科技創(chuàng)新突破的同時，始終保持人文生態(tài)的鮮活與多元，最終成長為兼具“硬核科創(chuàng)實力”與“柔軟文化魅力”的粵港澳大灣區(qū)標(biāo)桿新城，而首屆松山湖雙年展，正是這幅未來圖景的序章。

展覽期間，市民可以將悠蘭里ULAND-文化藝術(shù)街區(qū)作為起點或終點，在B1棟室內(nèi)展場了解此次松山湖雙年展深厚的歷史語境，在“主題展‘具身都市，感知當(dāng)代’”板塊欣賞富有巧思的當(dāng)代藝術(shù)作品，也能在“特邀機構(gòu)”板塊體驗來自國內(nèi)外不同地域機構(gòu)的項目實踐研究案例。為便于市民環(huán)湖游覽“公共藝術(shù)”板塊的戶外藝術(shù)裝置，松山湖商文旅推出的4條觀光車路線，讓市民游客能在各藝術(shù)裝置點位之間輕松往返。國慶中秋期間，觀展之余，觀眾還可以在悠蘭里ULAND-文化藝術(shù)街區(qū)游玩，松山湖金秋歡慶嘉年華也將在此精彩上演。

采寫：南都N視頻記者 謝湘南