《志愿軍》系列拍到第三部，這場跨越三年的銀幕之約，也恰好與抗美援朝戰(zhàn)爭的時長相呼應，成了一場獨特的家國情懷觀影儀式。經過了三部電影的磨合，導演陳凱歌和編劇張珂可謂漸入佳境，在《志愿軍：浴血和平》中找到了宏大敘事和人民史觀的絕佳平衡。

編劇張珂，曾以《南京照相館》對人物的細膩勾勒歷史驚艷了暑期檔的觀眾。他向來擅長在宏大敘事里找“小切口”，即便面對抗美援朝這樣的史詩題材，也沒丟了對人的關注，更守住了扎實的歷史觀。

而有了扎實的劇本，最擅長指導演員和用鏡頭語言詩意抒情的導演陳凱歌，也得以在有條不紊的敘事之外把抒情做到了極致。兩者的珠聯(lián)璧合使得整部電影既有全景式的歷史復現(xiàn)，又極具藝術性和觀賞性。

點映時，我從周邊觀眾的抽泣聲和反饋看，這部片應該是國慶檔毫無爭議的票房冠軍了。除去票房反饋不說，這部片也應該是今年最的戰(zhàn)爭題材電影之一。

為什么這么說呢？首先就在于，這部電影在龐雜的歷史脈絡中，找到了清晰的故事線索。這段歷史涉及的事件人物眾多，747天的談判，多場戰(zhàn)役，多方博弈，在敘事上難度極高，但影片完成得極其漂亮，一文一武，張弛有度，人物在文戲和武戲兩條脈絡中巧妙穿插，事件絲毫不亂的同時，把眾多的人物都寫得有血有肉，有人物弧光。

作為少見的詳細展現(xiàn)“和談”的戰(zhàn)爭片，電影從1951年7月朝鮮停戰(zhàn)談判籌備講起，到1953年7月板門店簽字結束，用兩年時間跨度，串起了“邊打邊談”的雙線故事。片中的兩條線，一條在談判桌，一條在戰(zhàn)場，看似毫無交集，卻處處相互支撐。

談判桌上，747天的拉鋸戰(zhàn)被拍得張力十足：美方數(shù)次挑釁阻撓，我方寸步不讓。李克農作為幕后指揮，在對峙時遞上那張寫著“不動如山”的紙條，和中方一夜之間翻譯校訂幾萬頁美方材料的嚴謹，把“談，大門敞開；打，奉陪到底”的態(tài)度立得穩(wěn)穩(wěn)的。電影用真實的談判細節(jié)，展現(xiàn)中國既有“肯談”的格局，也有“能打”的底氣。

戰(zhàn)場線則完全是另一種質感，每一場戰(zhàn)役都在講“勝利的代價”。楓川里高地的拉鋸戰(zhàn)、美軍細菌戰(zhàn)的殘忍、坦克大戰(zhàn)的極限碰撞，尤其是上甘嶺戰(zhàn)役——3.7平方公里的土地，承受著超過二戰(zhàn)最高水平的炮火，山頭都被削低兩米，“范佛里特彈藥量”的恐怖，通過鏡頭里焦黑的土地、嵌滿彈片的巖石，直直地撞進觀眾心里。戰(zhàn)爭的慘烈，中美雙方的軍力差距之懸殊，兩軍的作戰(zhàn)策略，都展現(xiàn)得明明白白。

其次，在講好故事的前提下，導演和編劇花費了大量的筆墨講述了戰(zhàn)場上不同的人物，他們的家庭，以及他們對和平的向往。

用胸膛堵住槍眼的特級英雄黃繼光，不僅是課本里的名字，還是攢錢買墨水學寫字，想給母親寄家書，犧牲前說“別告訴我娘”的21歲小伙。軍事警察排長姚慶祥在中立區(qū)遇襲時，堅守中立區(qū)不開槍的原則，用生命向世界展現(xiàn)出“中國人講信用”的堅守，與此同時，電影也展現(xiàn)出英雄撿起“和平鴿眼睛”紅石頭的童稚，他犧牲時只有23歲，也是一個想擁有一張照片的男孩。

還有那些“不穿軍服”的人。趙安南往返前線后方100趟送物資，史光明化身“人體扳手”硬扛18列火車，護士張娟毫不猶豫給戰(zhàn)士吸痰，吳本正拿著圖紙改良武器——這些后勤保障人員的生動細節(jié)和感人故事，讓觀眾看到，勝利不只是前線沖鋒的結果，而是無數(shù)人托起來的。

這些人物能立住，還靠“以物傳情”的細節(jié)，而陳凱歌導演則用詩意的鏡頭，讓這些細節(jié)有了更綿長的力量。除了將前兩部電影中的鑰匙、象棋、紅旗、水果糖、小花這些代表著美好事物的物件延續(xù)到了第三部外，導演還運用了新的物件來營造詩意和抒情。

貫穿全片的和平鴿，從談判時幾次被沖散，到停戰(zhàn)協(xié)定簽署后天空中飛過的真實鴿群，它既是全體中國人民對和平的渴望，也是整個民族在戰(zhàn)火中堅守的信念。

兩張照片的對比也讓人感動：一張是晚清官員簽不平等條約時的低頭哈腰，一張是我方代表在停戰(zhàn)協(xié)定上簽字時的腰桿筆直。簡單的兩張照片，背后是半個世紀整個民族浴血奮戰(zhàn)換來的和平。

而那把象征著“回家”的鑰匙，從最初戰(zhàn)士們對故土的眷戀，到影片結尾志愿軍遺骸歸國時被鄭重交接，跨越時空的“歸家”承諾，影片結尾11位親歷戰(zhàn)場，平均年齡90歲的抗美援朝老英雄，和他們手捧著的永遠年輕的戰(zhàn)士照片，不需要一句多余的臺詞，就讓我們意識到這份用年輕生命換來的和平，份量有多重。

整部電影最戳人的，還是藏在歷史背后的家國情深。李家三口的聚散離合是穿起三部電影的情感線。妹妹李曉和哥哥父親因戰(zhàn)爭分離，又在戰(zhàn)場短暫相聚，戰(zhàn)火奪走了父兄的生命，和平后，她又帶著父親和哥哥的遺物回家，并且一直沒放棄尋找父親遺骸的執(zhí)念，這種家庭命運與國家命運的相互映照，構成了影片對戰(zhàn)爭的多重視角，也讓觀眾在宏大敘事之下找到了共情點。

此外，片子多處錯位的親情描畫，也直擊人心最柔軟的角落。

翻譯組長林月明作為談判桌上唯二的女性，忍受著病痛，不卑不亢地面對美方挑釁不卑不亢，支撐她看到和平的是信念和家人的牽掛；李曉從一心回戰(zhàn)場復仇到堅守翻譯工作的轉變中，林月明成為了她沒有血緣卻有共同信仰的姐姐和母親，兩人互相陪伴一起工作的戲份，沒有刻意煽情，卻寫盡了女性在戰(zhàn)爭中的堅韌與溫柔。

吳專家將所有的柔情都寄托在了尋找戰(zhàn)友張孝恒的弟弟張孝文身上，兩人在坦克中并肩作戰(zhàn)發(fā)展出的兄弟手足之情，同樣也無關血緣，而是由共同的信仰凝結成的，這種兄弟情同樣十分動人。

作為三部曲的終章，《志愿軍：浴血和平》畫了一個圓滿的句號。這部片不僅是對歷史事件的忠實復現(xiàn)。還以細膩的筆觸刻畫了英雄群像，以真摯的情感連接了歷史與當下。它既是對無數(shù)犧牲在抗美援朝戰(zhàn)場上的英雄們的深切緬懷，也是對和平的無比珍視。

影片讓觀眾明白，我們今天的和平，是用英雄生命浴血奮戰(zhàn)換來的，這份和平來之不易，必須倍加珍惜。