票房墊底。

口碑第一。

國慶檔的最大反轉(zhuǎn)在這里——

畢正明的證明

票房1456萬，不及其他國慶檔一半的票房。

天崩開局。

但誰也沒想到。

爭議，反倒壓低期待，成為彎道超車的優(yōu)勢。

豆瓣7.5，目前全場最高。

為什么？

Sir今天就來聊聊——

這部片到底做對了什么？

01

還是得從故事說起。

首先承認，《畢正明》的基調(diào)是刻板的。

它講了一個貓捉老鼠的故事——

剛從警校畢業(yè)的畢正明（王安宇 飾）申請加入反扒小組，特殊的童年經(jīng)歷，讓他有一個抓賊的夢。

正直、勇敢，更是成績第一的數(shù)值怪。

但他輸在哪？

太耀眼。

而反扒的重點，是藏。

要抓賊，你得比賊更像賊。

不會藏，讓畢正明第一天出任務就遭了殃。

白天。

他與以大白桃（張?zhí)鞇?飾）為首的榮門小賊過招，以光溜溜的褲兜告終。

晚上，撞見賊幫里的“調(diào)白”，頂級老偷花手（王彥霖 飾）潛逃，兩人在鐵軌纏斗，被對方一個反手挑斷了腳筋。

第一場，畢正明輸?shù)猛疙敗?/p>

這反而激起觀眾的興趣——

貓沒了爪子，還能做貓嗎？

影片的回答是：

將計就計。

畢正明沒經(jīng)驗是真的。

但小偷對他臉生，也是真的。

沒人會懷疑瘸子是條子。

不如以此為引，成為最好的鉤子。

堅信“從哪里跌倒就從哪里爬起來”的畢正明，還是那個畢正明。

他懷著對花手的憤怒，接近大白桃，打入敵人內(nèi)部——

真賊偷錢，假賊偷心。

-我?guī)煾复蟀滋叶疾恢?/p>

你就敢上161？

他成功了。

但問題是，埋伏了，然后呢？

畢正明是生瓜蛋子不說。

八九十年代，能在警察眼皮子底下發(fā)展壯大的賊幫，又何止是臥虎藏龍。

畢正明的潛入，不光對他，對整個反扒大隊來說都是巨大的挑戰(zhàn)。

以榮門為代表的賊幫。

那是個包括觀眾在內(nèi)，所有人都急于一窺的新世界。

02

可以看出，《畢正明》的故事其實并不特別。

它很像老港片的延續(xù)。

比如畢正明的臥底身份，以及與罪犯之間的情愫，很容易讓人想起早年吳宇森、林嶺東之類的臥底片，它是“高秋”的掙扎。

或者反派花手，當他囂張掀桌時，很容易讓人想到另一個經(jīng)典的角色：東興耀揚。

在某種程度上來說，它甚至比《風林火山》更“港片”。

我們都知道現(xiàn)在“港片”這個招牌，人們已經(jīng)厭煩了俗套，甚至厭煩了致敬。

可為什么《畢正明》卻能成功偷師？

或許和前段時間的《捕風追影》一樣，故事本身或許并不是最重要的，不掉鏈子就行，重點是電影能給我們提供什么樣的“視覺奇觀”。

它就是小一號的《捕風追影》。

具體來說，《捕風追影》所營造的奇觀，當然是動作。

而《畢正明》，則是“偷”——

天下武功，無堅不破，唯快不破。

偷和京劇一樣，講究手、眼、身、法、步，缺一不可。

步驟則有探、開、摳、夾，行云流水。

必要時還得借助道具。

刀片、鑷子、煙餅、安眠藥，甚至美女。

這是小。

大到組織脈絡的三六九等——

榮門。

三橫五縱，八支隊伍，王不見王。

互不爭搶地盤，輕者罰財，重者剁手。

火車是賊的獵鹿場。

從警局門口的攤販到車站的小賣店老板，人人都能是他們的眼線和鷹犬。

畢正明加入大白桃的第一晚，就被她留了一個高難度作業(yè)：

三分鐘內(nèi)完成“偷芯”。

啥是偷芯？

第一招，青龍出海。

把錢包從口袋里悄無聲息地拿出來，不驚動主人。

第二招，偷梁換柱。

將真鈔換成點鈔用的練功券，以免錢包癟下去被迅速察覺。

第三招，完璧歸趙。

把錢包放回口袋，像什么都沒發(fā)生過一樣，整個過程越快越好。

為了完成這一招，畢正明日夜苦練，最終也只能達到3分14秒。

而3分鐘，也是賊幫練家子的記錄。

是不是很“奇觀”？

所以該算是《驚天魔盜團》版的《捕風追影》？

不止。

它和當年一大批比如“黑社會揭秘”、“地下社會揭秘”一樣，還試圖揭露出一整個“小偷江湖”的體系出來，讓這視覺奇觀多了真實的基底。

比如，影片會強調(diào)小偷內(nèi)部的黑話——

富人叫橫子，錢包叫皮子，鈔票叫蒿子。

準備叫哈風，下手叫困風。

片中聶遠飾演的反扒隊長被榮門親切地稱呼為“周叔叔”，畢正明則被挑釁地稱為“小奶貓”。

可見不光失主，榮門對反扒系統(tǒng)也有明確的劃分。

片中更有這樣一場戲——

當三橫五縱的一支隊伍因為偷了軍用物資，換來警方對火車線路的嚴打時。

斷了兄弟們財路的人，被榮幫要求賠付每條線路三萬，八條一共二十四萬。

負責帶隊的是花手。

他只花很短的時間就摸到了差不多的數(shù)，僅僅差幾萬。

那時的二十四萬是什么概念？

八九十年代，三萬元能買一套房，坪數(shù)可抵今天的好幾百萬。

只一趟車，就是一場大劫案。

而這也是榮門看似等級森嚴，實則暗流涌動的原因。

利益大到撼動了一切。

于是你可以看到，榮門內(nèi)部斗爭激烈——

花手與少爺都想爭奪榮門老大的位置，而少爺手下的大白桃又由前任掌門曼姐親手養(yǎng)大，而大白桃之下，還有眾多叫不出名字的小雜魚，每一個都可能為了利益成為三橫五縱上的隱雷，一旦發(fā)作，可轟掉周遭攸關(guān)的一切……

所以沒錯。

《畢正明》的成功并不在于它講了個多精妙的故事。

而在于它刻畫了一個有說服力的地下江湖。

在這個地下江湖里，你可以看到完整的架構(gòu)、隱秘的暗語、神奇的“技藝”、真實的人性，這些都是創(chuàng)作者下了苦功的地方。

也同樣，是國產(chǎn)片極少涉及的部分。

它能夠取得國慶檔的口碑第一，并不意外。

03

當然，Sir之所以對《畢正明》偏愛，并不在于這些“有心”的部分。

而在于它的“無意”。

就像它的片名，“畢正明的證明”，本來說的是畢正明為了證明自己能當反扒警察而拼命抓賊，是個確定性的事件。

它證明的是“正義之道”。

但Sir看重的卻是畢正明的“不確定”。

是他的懷疑與動搖。

怎么說？

其實如果你光從角色態(tài)度上來看，會覺得這是一個黑白分明的故事，正義的一方畢正明一直純良，邪惡的一方花手則是邪惡到底，這其中并沒有多少模糊的空間，相當符合當下追求“確定”的潮流。

但故事到了后半部分，畢正明卻動搖了。

尤其是當他了解大白桃、江米條（石云鵬 飾）、二寶（于白水 飾）這個團伙后，開始明白這個家里有的不是賊，更有一個不被愛的女童，一個天南地北的方言都會說兩句的漂子，一個被毒啞的殘疾人。

畢正明意識到，他們的確是罪犯。

但犯罪不一定是因為惡，也有可能是無可奈何。

甚至到了最后。

當江米條和二寶看見拐帶自己的人販子時，罪犯變成了受害者，同仇敵愾的畢正明也產(chǎn)生了那個危險的想法——

盜亦有道。

正義與邪惡不能定義人，只能定義罪，正邪是可以被辯證看待的。

當然，這種思想隨后就被隊長駁斥。

他說，年輕人，你這樣很危險啊。

隊長有錯嗎？

沒錯。

就像一個電影中的細節(jié)——

當小偷們被抓時，大多都是沖著警察哈哈大笑，有的甚至嚇唬起圍觀群眾。

少有痛哭流涕甚至是磕頭認錯的場景。

這里可以看出《畢正明》一以貫之的態(tài)度是——

好人一定是好人。

壞人一定會付出代價，但他們不會改。

但隊長沒錯，畢正明其實也沒錯。

畢正明作為一個新人，出入警隊和賊窩的他，體會到的不光是世俗觀念里的正邪不兩立，更是一種中間帶的堵塞。

貧窮、意外、災難都可能讓一個好人犯罪。

這其實是現(xiàn)實的殘酷。

就像最有意思的一組對照，畢正明和花手。

他們從電影一開場就羈絆到最后。

講的是一個人在岔路口的選擇，帶來的是善與惡的有始有終——

小時候畢證明因為在警察抓賊的時候憋不住尿，長大用一泡尿反擊了賊人。

而小時候的花手用180度翻轉(zhuǎn)的手殺了警察，喜歡音樂的他卻再回不去學琴的路。

最后兩人在火車廁所的那場打戲，其實是對這種“人生抉擇”的一種悲劇性反思。

二十年后，兩人又一次會面。

故交、敵人、警匪的三重身份，放大了這場戲的可看性。

但也讓畢正明明白——

中間帶的堵塞，關(guān)閉了罪惡走向光明的最后一條路。

于是留給罪犯的只能是相同的結(jié)局。

所以怎么說呢？

《畢正明》的分數(shù)，顯然說明了在當下的商業(yè)片市場里，真正的“畢正明”太少。

以至于哪怕只是做好基本功，都有成為黑馬的潛力。

題材會過時，但好作品不會。

從這個方面來講。

畢正明和《畢正明》做的其實是同一件事——

對待舊事物不是一味淘汰，而是想辦法革新。

只要承擔99%失敗的風險，就能做出1%的奇跡。

在不被看好的洼地里。

哪怕耗盡氣力，也要翻出新的水花為止。

只要有一絲“畢正明”的努力。

流量也好、口碑也好、小眾題材也好。

不光國慶檔，乃至整個中國電影，就都能繼續(xù)前進。