在瓦薩里的《藝術(shù)家列傳》中，文藝復(fù)興早期畫(huà)家弗拉·安杰利科（Fra Angelico，約1395年-1455年）被稱為“擁有罕見(jiàn)而完美天賦的人”，稱他的畫(huà)作“流露出一種自然的從容與虔誠(chéng)。”

澎湃新聞獲悉，意大利佛羅倫薩斯特羅齊宮與圣馬可博物館近日聯(lián)合舉辦“弗拉·安杰利科”大展，致敬這位十五世紀(jì)佛羅倫薩藝術(shù)的象征。

弗拉·安杰利科，《天使報(bào)喜》，約1443年，壁畫(huà)，佛羅倫薩，圣馬可博物館

弗拉·安杰利科（原名圭多·迪·皮耶羅Guido di Piero，亦稱菲耶索萊的喬瓦尼修士Fra Giovanni da Fiesole；約1395年生于穆杰洛的維基奧，1455年卒于羅馬）以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格著稱——既承續(xù)晚期哥特的傳統(tǒng)，又融匯初興的文藝復(fù)興理念。他的作品因?qū)ν敢暸c光線的巧妙運(yùn)用而聞名，開(kāi)創(chuàng)了人物與空間關(guān)系的全新范式，其創(chuàng)作核心是對(duì)神與人關(guān)系的思考。

盧卡·西諾雷利為安杰利科繪制的身后肖像，取自?shī)W爾維耶托大教堂《基督事跡》壁畫(huà)（約1501年）的局部（非此次展覽展品）

據(jù)悉，展覽“弗拉·安杰利科”由斯特羅齊宮基金會(huì)、意大利文化部—國(guó)家博物館托斯卡納大區(qū)管理局與圣馬可博物館聯(lián)合舉辦。這是文化機(jī)構(gòu)與地方的緊密對(duì)話的成果，也是當(dāng)?shù)?025年度最重要的文化盛事之一。

這是自1955年藝術(shù)家逝世500周年紀(jì)念展七十年后，佛羅倫薩舉辦的首次大型弗拉·安杰利科的展覽。展覽深入探討其藝術(shù)成就、發(fā)展歷程及其深遠(yuǎn)影響，以及他與同時(shí)代重要藝術(shù)家的關(guān)系。

洛倫佐·莫納科、弗拉·安杰利科，《斯特羅齊祭壇畫(huà)》，約1421–1424；約1430–1432年，木板蛋彩加泥金，277×283厘米（整體）

展覽歷經(jīng)四年多籌備，兩個(gè)場(chǎng)館將展出120件作品，包括繪畫(huà)、素描、雕塑及手抄本。展品來(lái)自巴黎盧浮宮、柏林國(guó)家畫(huà)廊、紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館、華盛頓國(guó)家美術(shù)館、梵蒂岡博物館、慕尼黑老繪畫(huà)陳列館、阿姆斯特丹國(guó)立博物館以及意大利國(guó)的一些圖書(shū)館、教堂與收藏機(jī)構(gòu)。其中，兩百多年前被拆分、流散各地的祭壇畫(huà)得以重聚，為觀眾呈現(xiàn)其恢宏的藝術(shù)全貌。

斯特羅齊宮：藝術(shù)道路與文藝復(fù)興的對(duì)話

在斯特羅齊宮的展覽將呈現(xiàn)弗拉·安杰利科的多件最重要的杰作，探討他對(duì)文藝復(fù)興藝術(shù)的深遠(yuǎn)影響，他與其他藝術(shù)家的合作，以及他與同時(shí)代的偉大贊助人和眾多佛羅倫薩宗教與世俗機(jī)構(gòu)的關(guān)系。

弗拉·安杰利科，《最后的審判》，約1425–1428年，木板蛋彩加泥金，105×210厘米，佛羅倫薩，圣馬可博物館

這一部分重點(diǎn)展示安杰利科在構(gòu)建精妙而復(fù)雜的視覺(jué)敘事方面的非凡造詣，他對(duì)細(xì)節(jié)的極致關(guān)注也凸顯了尼德蘭藝術(shù)的影響。展覽將涵蓋早期的“神圣對(duì)話”（Sacra Conversazione）范例，將圣母與圣徒表現(xiàn)在一個(gè)統(tǒng)一的空間中——這一創(chuàng)新標(biāo)志著意大利繪畫(huà)的重要轉(zhuǎn)折。

弗拉·安杰利科，《圣馬可祭壇畫(huà)》約 1422–1423年，木板蛋彩加泥金，37.5 × 29.7厘米，法蘭克福，施泰德?tīng)柌┪镳^

其中，1439年完成的《圣馬可祭壇畫(huà)》是安杰利科最具創(chuàng)新精神的作品之一。傳統(tǒng)上，圣母與圣嬰的寶座像常被描繪在天國(guó)般的空間里，圣人與天使懸浮其間，宛若虛無(wú)縹緲的存在。然而在這件作品中，安杰利科將圣徒置于一個(gè)真實(shí)的空間中，他們自然地圍攏在圣母寶座旁，仿佛在彼此交談，見(jiàn)證圣母的榮光。這種“神圣對(duì)話”的新畫(huà)面類型，很快成為文藝復(fù)興的重要母題，并深刻影響了喬瓦尼·貝里尼、佩魯吉諾與拉斐爾等后來(lái)的畫(huà)家。

弗拉·安杰利科，《圣母的葬禮與升天》（原供于圣母大殿的圣髑龕），約1430年代初，木板蛋彩加泥金，61.8×38.3厘米，波士頓，伊莎貝拉·斯圖爾特·加德納博物館

斯特羅齊宮還重點(diǎn)展出安杰利科在佛羅倫薩及其他地區(qū)受委托創(chuàng)作的大型祭壇畫(huà)，尤其突出他在羅馬時(shí)期的創(chuàng)作。這些作品不僅彰顯了他對(duì)當(dāng)時(shí)人文主義理想的貢獻(xiàn)，也體現(xiàn)出他與美第奇家族的緊密聯(lián)系，其杰作正反映出這一家族開(kāi)明而富于修養(yǎng)的藝術(shù)贊助品味。

“弗拉·安杰利科”展覽現(xiàn)場(chǎng)，意大利佛羅倫薩斯特羅齊宮與圣馬可博物館，2025年。攝影：Ela Bialkowska，OKNO Studio

圣馬可博物館：精神歸屬與壁畫(huà)之美

展覽的精神歸屬在圣馬可博物館，其前身為多明我會(huì)修道院，與安杰利科的藝術(shù)有著深厚淵源。這座建筑由米開(kāi)洛佐在1437至1443年間受科西莫·德·美第奇委托而建。博物館擁有世界上數(shù)量最多的安杰利科作品。圣馬可博物館在各方面都烙印著美第奇的印——15世紀(jì)佛羅倫薩宗教虔敬、文化與政治力量的交匯之地。

“弗拉·安杰利科”展覽現(xiàn)場(chǎng)，意大利佛羅倫薩斯特羅齊宮與圣馬可博物館，2025年。攝影：Ela Bialkowska，OKNO Studio

在這里，安杰利科的濕壁畫(huà)奠定了佛羅倫薩文藝復(fù)興的基礎(chǔ)，精神性與藝術(shù)在此融合。置身于這一獨(dú)特場(chǎng)景中，觀者首先會(huì)在修道院的門楣上及議事廳中邂逅他的壁畫(huà)，隨后拾級(jí)而上，便會(huì)迎來(lái)那幅著名的《天使報(bào)喜》——這幅文藝復(fù)興藝術(shù)的標(biāo)志性杰作，也是安杰利科繪畫(huà)的永恒象征。安杰利科（與其合作者）為每一位修士的居室以及走廊都繪制了壁畫(huà)，這些作品雖多為僧侶日常冥想所用，卻因其光輝透徹與寧?kù)o虔敬的氣質(zhì)，展現(xiàn)出非凡的精神力量，其中最為著名的是九號(hào)僧舍內(nèi)的《圣母加冕》。

弗拉·安杰利科，《嘲弄基督、圣母與圣多明我》，約1438–1439年，壁畫(huà)，佛羅倫薩，圣馬可博物館

同樣由米開(kāi)朗基羅設(shè)計(jì)的這座現(xiàn)代意義上的第一座公共圖書(shū)館將展出安杰利科及其同儕與前輩繪制的泥金手抄本。同時(shí)還將展出古典作家與早期教父的人文主義手稿。這些珍貴的手稿在安杰利科生前就屬于圖書(shū)館的收藏，重現(xiàn)了他創(chuàng)作時(shí)的文化氛圍，凸顯了修道院在當(dāng)時(shí)所發(fā)揮的學(xué)術(shù)作用。

弗拉·安杰利科，《最后的審判》（局部）約 1425–1428年，木板蛋彩加泥金，105×210厘米，佛羅倫薩，圣馬爾可博物館

位于一層的“安杰利科廳”展出畫(huà)家早期的作品。據(jù)瓦薩里的說(shuō)法，安杰利科最初接受的是細(xì)密畫(huà)師的訓(xùn)練，可能與他的哥哥貝內(nèi)代托（同為道明會(huì)修士兼細(xì)密畫(huà)師）一起工作。畫(huà)家洛倫佐·莫納科也可能對(duì)他的藝術(shù)訓(xùn)練有所貢獻(xiàn)，而其作品中亦能看出錫耶納畫(huà)派的影響。從這里的作品可以看出，安杰利科正從斯塔尼納與洛倫佐·莫納科的哥特傳統(tǒng)逐漸轉(zhuǎn)向由馬薩喬開(kāi)創(chuàng)的文藝復(fù)興新風(fēng)格。這一過(guò)程中安杰利科憑借其獨(dú)特的藝術(shù)天賦，為新風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。

“弗拉·安杰利科”展覽現(xiàn)場(chǎng)，意大利佛羅倫薩斯特羅齊宮與圣馬可博物館，2025年。攝影：Ela Bialkowska，OKNO Studio

1455年，安杰利科在羅馬的一座道明會(huì)修道院去世，被安葬在圣瑪利亞·索普拉·米內(nèi)爾瓦教堂（Santa Maria sopra Minerva）。他的墓志銘表達(dá)了他對(duì)宗教與藝術(shù)的虔誠(chéng)：“歌頌我時(shí)，不要將我的才能與古希臘畫(huà)家阿佩萊斯（Apelles）相比，當(dāng)說(shuō)，我為主之名，將所有所能奉獻(xiàn)給窮人。”

四百年后，英國(guó)作家兼評(píng)論家威廉·邁克爾·羅塞蒂（William Michael Rossetti）評(píng)價(jià)安杰利科時(shí)寫(xiě)道：他之所以值得封圣，并非偶然。其所有畫(huà)作均為神圣題材，從不修改或重繪——源于他堅(jiān)信畫(huà)作受神啟示，應(yīng)保持原貌。他常說(shuō)：“凡描繪基督事跡者，應(yīng)與基督同在。”每當(dāng)繪制受難圖時(shí)，他常為之落淚。

弗拉·安杰利科及其合作者，《耶穌受難》（Crucifixion）約1418–1420年，?板蛋彩加泥?，63.8×48.3厘?，紐約?都會(huì)藝術(shù)博物館，

如今，作為文藝復(fù)興先聲的安杰利科作品被重新注視，人類精神史中的這道光芒再次照亮了佛羅倫薩。

注：弗拉·安杰利科（Fra Angelico）將于2025年9月26日至2026年1月25日在佛羅倫薩斯特羅齊宮與圣馬可博物館舉辦。由斯特羅齊宮基金會(huì)、意大利文化部——國(guó)家博物館托斯卡納大區(qū)管理局與圣馬可博物館聯(lián)合主辦。