近日，上海音樂學(xué)院管弦系優(yōu)秀師生代表應(yīng)邀與維也納愛樂樂團(tuán)各聲部首席，在奧地利維也納小金廳（Ehrbar Saal），上演了一場(chǎng)東西方音樂對(duì)話。在作為“音樂之都”“古典音樂發(fā)源地之一”的維也納，上音師生發(fā)出了屬于中國的強(qiáng)音，彰顯了高度文化自信，也是探尋中國弦樂藝術(shù)在國內(nèi)外更優(yōu)發(fā)展路徑的有益嘗試。

本次音樂會(huì)的演奏家陣容，堪稱“天團(tuán)”級(jí)配置。一方是由上音管弦系黨總支書記盛利領(lǐng)銜的“精兵強(qiáng)將”，包括小提琴演奏家張洋、花卉、周銘恩、鞏媛，中提琴演奏家沈子鈺、林怡秀、韓繼光，大提琴演奏家郭配垚、王丹迪等，他們承載著中國專業(yè)音樂教育的一流水準(zhǔn)與探索精神；另一方則是以維也納愛樂樂團(tuán)各聲部首席為主體的音樂家們，他們代表著德奧音樂傳統(tǒng)最純正、最權(quán)威的演繹。

音樂會(huì)的曲目編排極具巧思，如同一幅精心繪制的音樂地圖，引領(lǐng)聽眾穿梭于歐洲音樂的歷史長河，同時(shí)領(lǐng)略中國音樂的獨(dú)特韻味與當(dāng)代活力。

音樂會(huì)以理查·施特勞斯歌劇封筆之作《隨想曲》中的弦樂六重奏拉開序幕。這部20世紀(jì)中葉的作品，運(yùn)用19世紀(jì)末的音樂語言，描繪著18世紀(jì)晚期的時(shí)空——在勃拉姆斯式的和聲中透出莫扎特的神韻，而這恰恰屬于晚期施特勞斯的獨(dú)特風(fēng)格。

中國作曲家周龍創(chuàng)作的《中國民歌八首》成為另一焦點(diǎn)。作品精選陜北《蘭花花》、云南《小河淌水》、江蘇《茉莉花》等八首中國經(jīng)典民謠，通過西方弦樂重奏形式重構(gòu)中國音樂語匯，創(chuàng)造出“絲弦上的中國山水畫”。

“友誼之聲”音樂對(duì)話之際，一場(chǎng)題為“中國與維也納音樂傳統(tǒng)對(duì)當(dāng)今音樂創(chuàng)作與演奏的影響”的專題研討會(huì)在維也納舉行。

雙方展開熱烈討論，對(duì)話進(jìn)一步延伸至傳統(tǒng)的傳承與推廣實(shí)踐，探究維也納音樂傳統(tǒng)如何在亞洲被理解與接受，以及中國音樂傳統(tǒng)如何塑造了本土的音樂教育體系并滋養(yǎng)了中國音樂家在國際舞臺(tái)上的卓越表現(xiàn)。盛利教授與貝克先生作為直接參與音樂會(huì)的音樂家，分享了他們的親身體驗(yàn)與感悟，以最鮮活、生動(dòng)的例證，回答了本次會(huì)議乃至整個(gè)“友誼之聲”項(xiàng)目的終極之問：音樂如何具體而微地搭建起跨越文明的文化之橋。

“通過與維也納愛樂樂團(tuán)首席這樣的頂級(jí)藝術(shù)家合作，我們的師生拓寬了國際視野，提升了藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)；并將中國作品置于國際頂級(jí)平臺(tái)，經(jīng)受最挑剔聽眾的檢驗(yàn)，我們的創(chuàng)作與表演獲得了寶貴的反饋與激勵(lì)。這條在深度互鑒中共同成長的路徑，為中國音樂藝術(shù)的未來提供了極具價(jià)值的實(shí)踐參考?！鄙虾Ｒ魳穼W(xué)院管弦系教授、黨總支書記盛利教授說。

原標(biāo)題：《“友誼之聲”維也納音樂會(huì)舉辦，上音師生發(fā)出屬于中國的強(qiáng)音》

欄目編輯：馬亞寧 圖片來源：上海音樂學(xué)院

來源：作者：新民晚報(bào) 張炯強(qiáng)