9月底，上海音樂學(xué)院管弦系師生代表與維也納愛樂樂團(tuán)各聲部首席，在奧地利維也納小金廳上演了一場東西方音樂對話，舉辦了“音樂之聲——維也納與上海之間的音樂對話”主題音樂會(huì)。

“音樂之聲——維也納與上海之間的音樂對話”主題音樂會(huì)

本次音樂會(huì)的一方是由上音管弦系黨總支書記盛利領(lǐng)銜的上音師生，包括小提琴演奏家張洋、花卉、周銘恩、鞏媛，中提琴演奏家沈子鈺、林怡秀、韓繼光，大提琴演奏家郭配垚、王丹迪等；另一方則是以維也納愛樂樂團(tuán)各聲部首席為主體的音樂家們，他們代表著德奧音樂的傳統(tǒng)。

音樂會(huì)以理查·施特勞斯歌劇封筆之作《隨想曲》中的弦樂六重奏拉開序幕。這部20世紀(jì)中葉的作品，運(yùn)用19世紀(jì)末的音樂語言，描繪著18世紀(jì)晚期的時(shí)空。六位分別來自維也納與上海的音樂家，以“一西一中”的人員配置，結(jié)成三對藝術(shù)上的“孿生靈魂”。

六位分別來自維也納與上海的音樂家

中國作曲家周龍創(chuàng)作的《中國民歌八首》成為另一焦點(diǎn)。作品精選陜北《蘭花花》、云南《小河淌水》、江蘇《茉莉花》等八首中國經(jīng)典民謠，通過西方弦樂重奏形式重構(gòu)中國音樂語匯，創(chuàng)造出“絲弦上的中國山水畫”。這些耳熟能詳?shù)男?，?jīng)過藝術(shù)化的提煉與管弦樂色彩的渲染，以其質(zhì)樸的情感、鮮明的民族特色和精巧的現(xiàn)代筆觸，打動(dòng)了現(xiàn)場的西方觀眾。維也納觀眾也用好奇與肯定打破了傳統(tǒng)的音樂會(huì)禮儀，在每一首民歌演奏完畢后都熱烈鼓掌。當(dāng)云南民歌《放馬山歌》最后出場，臺上的演奏家齊聲喝出“喲嚯”的吆喝聲時(shí)，全場觀眾熱情被點(diǎn)燃。

音樂會(huì)的下半場由上音青年教師、小提琴家張洋擔(dān)任獨(dú)奏，首演上音作曲指揮系教授沈葉創(chuàng)作的新作《前奏曲——帶色剪影》?！肚白嗲獛粲啊酚靡舴鳛樯?，勾勒出九個(gè)靈動(dòng)、含蓄而又意蘊(yùn)豐富的東方意象，形成電影一般的敘事效果。

音樂會(huì)終章，落在勛伯格早期浪漫主義的宏偉詩篇——《升華之夜》之上。在勛伯格那充滿半音化旋律與豐富對位的音樂洪流中，兩組音樂家弓弦完美交融，也成為了文化間相互傾聽與應(yīng)答的象征。

對于這次合作，盛利教授說，“音樂以其超越語言的特殊性，成為連接不同民族、溝通不同心靈的、最堅(jiān)固也最美麗的橋梁與紐帶。”

上音管弦系黨總支書記盛利

中國駐奧地利大使館王仲成參贊觀摩本場音樂會(huì)。

“友誼之聲”音樂對話之際，一場題為“中國與維也納音樂傳統(tǒng)對當(dāng)今音樂創(chuàng)作與演奏的影響” 的專題研討會(huì)在維也納舉行。