前言

最近央視播出的《沉默的榮耀》，原本是一部應(yīng)該讓人心潮澎湃、肅然起敬的作品。

它講述的是吳石先生在臺(tái)灣秘密潛伏，為祖國統(tǒng)一傳遞關(guān)鍵情報(bào)，最終英勇犧牲的真實(shí)歷史事件。

單從題材來看，這便是一部充滿信仰與熱血的正劇，承載著厚重的歷史意義。

于和偉飾演的吳石令人信服，既有革命者的堅(jiān)定風(fēng)骨，又流露出為人父的細(xì)膩溫情，仿佛是從泛黃檔案中走出的真實(shí)人物。

可誰也沒料到，隨著劇情推進(jìn)，觀眾的關(guān)注點(diǎn)竟悄然轉(zhuǎn)移，焦點(diǎn)不再集中于英雄事跡，而是落在了劇中一位女演員的面部狀態(tài)上。

一部本該致敬先烈的嚴(yán)肅作品，竟因“整容臉”再度成為輿論中心，不少網(wǎng)友直言她表情呆滯、神情苦澀，難以入戲。

這背后究竟反映了怎樣的審美困境？

一，“天然臉”的美

不妨先來看看真正的“天然臉”代表——吳越。與那些經(jīng)過層層雕琢的臉龐相比，她的出現(xiàn)堪稱降維打擊。

若僅以第一眼驚艷度衡量，吳越或許不算傳統(tǒng)意義上的絕色美人，身高不算突出，五官也談不上極致精致。

她在劇中飾演朱楓，一個(gè)有真實(shí)歷史原型的女性革命者，是吳石在臺(tái)灣的重要聯(lián)絡(luò)人，最終壯烈就義。

造型極為樸素：一件淺灰布衣，發(fā)絲整齊挽起，沒有浮夸妝容，也沒有華麗配飾，整體形象平實(shí)得如同鄰家婦人。

但正是這份“平凡”，被吳越演繹出了深沉的力量。她用極簡的方式賦予角色鮮活的生命感。

有一場戲，她接到不利消息后站在院中，眼神逐漸失焦，眼角泛紅，一滴淚緩緩滑落，順著嘴角流至下巴。

隨后她輕輕抬手拭去淚水，轉(zhuǎn)身步入屋內(nèi)，全程無一句臺(tái)詞，僅靠微表情完成情緒傳遞。

短短幾十秒，彈幕瞬間刷屏：“我跟著哭了”“她不聲不響，卻比嚎啕大哭更揪心”。

更有觀眾截圖放大她流淚時(shí)的眼角皺紋，感慨道：“看那自然褶皺，才是真正在用臉演戲，每一寸肌膚都在訴說故事?！?/p>

吳越的成就，源于長年積累與專業(yè)沉淀。

她出身書香世家，父親是著名書畫家吳頤人。19歲那年，她以專業(yè)第一名的成績考入上海戲劇學(xué)院，起點(diǎn)極高。

初出茅廬時(shí)，她在《和平年代》中飾演聞璐，清新脫俗的形象深入人心，并因此榮獲第17屆金鷹獎(jiǎng)優(yōu)秀女配角獎(jiǎng)。

多年來，她始終專注于表演本身，遠(yuǎn)離炒作與流量紛爭，默默耕耘于影視一線。

在《我的前半生》中，她出演凌玲這一復(fù)雜角色，將第三者的心機(jī)與掙扎刻畫得入木三分。

由于演技太過真實(shí)，竟引發(fā)大量觀眾情緒代入，在微博評(píng)論區(qū)對(duì)她進(jìn)行人身攻擊，迫使她關(guān)閉留言功能。

她的職業(yè)生涯，正是“演員靠作品立身”的最佳注解。

如今已49歲的吳越，臉上刻下了歲月的印記，但她并未試圖掩蓋這些痕跡，反而將其轉(zhuǎn)化為表演資源。

有網(wǎng)友評(píng)價(jià)：“她臉上的每一道紋路都像在講故事，不是衰老，而是閱歷的沉淀。”

在《沉默的榮耀》里，她讓英雄走下神壇，展露柔軟與脆弱，反而更具感染力。

二， 整容臉翻車現(xiàn)場

熟悉劇情的觀眾都知道，此次被廣泛討論的“整容臉”主角，正是曾黎。

回溯十多年前，誰又能否認(rèn)她是公認(rèn)的美女典范？

當(dāng)年在《男才女貌》中飾演顏如玉，烏黑長發(fā)披肩，雙眸靈動(dòng)有神，笑時(shí)風(fēng)情萬種，哭時(shí)楚楚動(dòng)人。

那時(shí)的她，眼神清澈透亮，即便角色帶有些許任性，依舊讓人憐惜難舍。

然而這次在《沉默的榮耀》中的表現(xiàn)，雖初登場頗具視覺沖擊，卻未能持續(xù)留住觀眾目光。問題不在氣質(zhì)，而在面部動(dòng)態(tài)。

許多觀眾指出，她的臉部線條顯得松弛，妝容偏濃重，整體呈現(xiàn)出一種顯老且疲憊的狀態(tài)。

一旦鏡頭拉近，缺陷一覽無余：面部浮腫感明顯，嘴角持續(xù)下垂，無論說話或靜止，總帶著一股揮之不去的愁苦氣息。

有網(wǎng)友在彈幕調(diào)侃：“這臉像是剛蒸完的包子，又脹又硬，連基本表情都做不出來?！?/p>

一場母子互動(dòng)戲尤為典型：孩子撲進(jìn)懷里撒嬌，她伸手撫摸孩子頭頂，嘴部勉強(qiáng)上揚(yáng)，笑容卻未達(dá)眼底。

蘋果肌因牽動(dòng)而鼓起，眼神空洞，毫無母性溫暖，反而顯得疏離冷漠。

其實(shí)曾黎本身的條件極為優(yōu)越，高挑身材、標(biāo)準(zhǔn)輪廓、優(yōu)越骨相，在女演員中屬頂尖水準(zhǔn)。

此前參加綜藝節(jié)目時(shí)，哪怕穿著簡單衣物也能驚艷全場，氣場十足。

可在這部正劇中，她的外貌反而成了表演的阻礙。

不少觀眾猜測：“可能是過度醫(yī)美導(dǎo)致面部僵硬，連說話時(shí)下巴動(dòng)作都不協(xié)調(diào)?！?/p>

需要強(qiáng)調(diào)的是，曾黎并非流量花瓶，而是正經(jīng)科班出身的實(shí)力派。

她畢業(yè)于中戲96級(jí)明星班，同窗包括章子怡、袁泉、秦海璐等日后影壇翹楚。

她的美貌曾被業(yè)內(nèi)盛贊，保劍鋒甚至稱其為“中戲兩百年來最漂亮的女生”。

在《沉默的榮耀》中，她飾演的王碧奎是個(gè)心理層次豐富的角色。

歷史上，這位妻子對(duì)丈夫吳石的秘密身份處于半知半覺之間，內(nèi)心充滿疑慮卻又選擇沉默守護(hù)。

這種微妙的心理平衡極其考驗(yàn)演員功力，需通過眼神、微表情傳遞復(fù)雜情緒。

遺憾的是，曾黎的表現(xiàn)未能完全打動(dòng)觀眾。有人直言：“她的表演停留在表面，眼神空洞，缺乏內(nèi)在支撐?！?/p>

結(jié)語

對(duì)比《沉默的榮耀》中兩位女演員的命運(yùn)走向，不禁令人深思：觀眾的眼睛始終是雪亮的。

人們追劇，看重的是角色的靈魂、故事的張力、情感的共鳴，而非一張毫無生命力的“完美臉蛋”。

近年來，央視出品的主旋律劇愈發(fā)追求真實(shí)質(zhì)感，無論是敘事風(fēng)格還是選角標(biāo)準(zhǔn)，都強(qiáng)調(diào)貼近生活、契合人物。

像吳越這樣的演員之所以能在這類作品中站穩(wěn)腳跟，正是因?yàn)樗谩罢鎸?shí)”二字的分量：

真實(shí)的面容，真實(shí)的體驗(yàn)，才能塑造出真實(shí)可信的角色。

而那些因過度修飾而導(dǎo)致面部僵化、情感斷裂的演員，則難以融入正劇所需的沉浸氛圍，最終只能淪為觀眾口中的談資與笑柄。

希望《沉默的榮耀》帶來的這場討論能成為一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)：讓更多從業(yè)者意識(shí)到，真正的魅力不在于臉是否年輕精致，而在于能否打動(dòng)人心。

別再把全部精力投注在臉上，多去研讀劇本，深入理解角色，錘煉演技才是長久之道。

畢竟，能夠穿越時(shí)間被銘記的，從來都不是一張光鮮卻冰冷的臉，而是一個(gè)有血有肉、能引發(fā)共情的藝術(shù)形象。

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信息來源百度百科《沉默的榮耀》

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