從古至今，參透王羲之筆法的書家，寥寥無幾，尤其是宋朝之后，世人掌握的“二王”筆法，融合自我風(fēng)格，進(jìn)行一定的刪減、改造，完全喪失原貌，比如“趙董”等人的字跡，柔媚流逸，筋骨和質(zhì)感不足。

也就在這一時(shí)期，日本出現(xiàn)多位書法高手，他們通過臨學(xué)空海，以及“遣唐使”帶回的真跡，而悟透王羲之禁傳的秘法，眼界開闊，用筆純正，遠(yuǎn)比“趙董”等人可比。

譬如“幕末三筆”之一的卷菱湖，就是經(jīng)典代表，史料記載，卷菱湖只看晉唐法帖，以真跡為主，沒有沾染刻刀痕跡，當(dāng)然后世的改造、簡化之風(fēng)，對其也沒有影響，完美繼承王羲之筆法，重新魏晉神采。

據(jù)說他的門下弟子，數(shù)量超過10000人，由此可見，其功力之深厚，比如欣賞他的《大草千字文》，其筆法之純正、高超，令當(dāng)代某些自吹自擂的大師，以及創(chuàng)作“鬼畫符”“丑書”的人，看后汗顏不已。

與傳統(tǒng)狂草的“頹然天放”、“醉后狂書”不同，卷菱湖的大草融合魏晉古法，帶有明顯的理性和規(guī)范，字體之間基本沒有連接，大多獨(dú)立分布，但是前后筆鋒，包括構(gòu)勢等，能巧妙呼應(yīng)，保障氣脈通暢。

這種技法常見于王羲之的草書，與之出自一脈，用筆方面，與懷素古瘦漓驪的蒼勁感相比，卷菱湖的線條更顯光潔、勻凈，頗為流利瀟灑，起承轉(zhuǎn)合交代得極為清晰，可謂字字動(dòng)靜兼?zhèn)?，骨血共生，非常適合臨摹

這幅《大草千字文》真跡失傳，市面拓本里，最精妙的就是烏金拓、蟬翼拓，2種相比之下，后者更加清晰、精到，而烏金拓只有前半卷，蟬翼拓保存完善。

卷內(nèi)字體完整，筆法清晰，著墨濃潤，保障每一個(gè)細(xì)微的頓折、絞轉(zhuǎn)，重新還原紙面，字字精到生動(dòng)，毫無僵化感，以及刻刀的生硬氣，與真跡如出一轍。

相比學(xué)習(xí)晉唐法帖，這幅《大草千字文》內(nèi)容浩瀚，技法完備，而且用筆還原古法，筆筆蘊(yùn)含魏晉風(fēng)韻，可時(shí)常臨摹，初步了解王羲之的技法，感受虛和之風(fēng)，日后銜接更加順利。

而今，我們對卷菱湖《大草千字文》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，推出便攜經(jīng)折裝，分為上下冊，加入現(xiàn)代字注釋，幫助初學(xué)者識(shí)讀，非常適合臨摹與欣賞，與原作毫無二致，市面獨(dú)此一家，若您喜歡可以點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀。

作品為我店獨(dú)家版權(quán)，侵權(quán)抄襲者必究！