張捷，1963年生于浙江臺州。1989年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院中國畫系本科，先后攻讀中國美術(shù)學(xué)院碩士、博士研究生，獲文學(xué)博士學(xué)位。曾任中國美術(shù)學(xué)院中國畫與書法藝術(shù)學(xué)院院長。現(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會委員、教授、博士生導(dǎo)師、美術(shù)學(xué)學(xué)科建設(shè)委員會副主任、《新美術(shù)》雜志編委、中國畫學(xué)院學(xué)術(shù)委員會主任，中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會副主任，教育部學(xué)位中心評審專家，文旅部國家藝術(shù)基金項目評審專家，中國畫學(xué)會常務(wù)理事，中國國家畫院研究員，中國傳媒大學(xué)博士生導(dǎo)師。

張捷

龍灣潭

45cm×68cm

紙本設(shè)色

2020年

張捷

碧湖埠頭

44cm×64cm

紙本設(shè)色

2016年

畫乃心印，人的情感在畫面中釋放出真實的一面，這個世界讓我感動，我才會通過繪畫來表達(dá)，只是借了筆墨這樣一種方式。

無病呻吟的筆墨肯定是死的。

有的人認(rèn)為寫生是為了積累素材，我認(rèn)為這是不對的，寫生本身就是對自然的一種感悟，就是一種創(chuàng)造。

山水畫之所以有著不同的筆墨指向，是因為山水畫家各自有著不同的“行旅”的態(tài)度，是主觀愿望促使他們游走于理想的精神家園，故自信而堅決。

山水畫如果只是“行旅”的記錄而“快人意”，不能夠做到精神上的“臥游”而“實獲我心”的話，它就失去了藝術(shù)創(chuàng)作的真正意義，也難以實現(xiàn)寄樂林泉而“茍潔一身”的境界理想。

“臥游”是一種心神俱往的無限空間，其意不窮，“行旅”只是飽游飫看的有限空間，其“意窮之”，于有限中延伸出無限，就是山水畫人文精神的自覺。因為觀物的目的在于超然于物，而不是為物所役。

因此，“臥以游之”的心理需求又揭示了山水畫創(chuàng)作的生命自由和人本價值的追求，是擺脫“塵囂韁鎖”而“暢神”的精神所在。

——張捷

張捷

藕園之一

48cm×76cm

紙本墨筆

2018年

張捷

鳳凰古城

47cm×75.5cm

紙本設(shè)色

2017年

張捷

崔家河底

47cm×70cm

紙本設(shè)色

2015年

張捷

彌勒開懷

23cm×34cm

紙本墨筆

2011年

張捷

瑞石古洞

26cm×66.5cm

紙本墨筆

2013年

張捷

里大河村

48cm×75cm

紙本設(shè)色

2017年

張捷

巖坳良田

44×64cm

紙本設(shè)色

2016年

張捷

許溪

47.5cm×75.5cm

紙本設(shè)色

2016年

創(chuàng)于2014，相伴已成為習(xí)慣

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