在《異形》首次亮相大銀幕的46年后，我們終于迎來(lái)了一部“異形”劇集！

這個(gè)一度因公司并購(gòu)而迷失方向的老IP，在2024年《異形：奪命艦》爆火后重獲新生，劇集《異形：地球》也因此獲得了頂格配置：

主創(chuàng)班底強(qiáng)大，一手打造《冰血暴》等名作的諾亞·霍利親自操刀；元老坐鎮(zhèn)，“異形之父”雷德利·斯科特?fù)?dān)任聯(lián)合執(zhí)行制片人；尺度拉滿，拿到北美劇集分級(jí)的最大尺度“TV-MA”；預(yù)算充足，超2.5億美元的總投資帶來(lái)十足電影質(zhì)感；地位重要，故事首次聚焦地球，或?qū)⑹贡緞〕蔀橄盗袝r(shí)間線以及世界觀設(shè)定的重要錨點(diǎn)。

無(wú)論從哪個(gè)角度來(lái)看，《異形：地球》都是粉絲們絕對(duì)不能錯(cuò)過(guò)的關(guān)鍵劇集。

《異形：地球》

有別于雷德利·斯科特在《普羅米修斯》《異形：契約》兩部前傳中對(duì)深邃太空的凝視，諾亞·霍利將視線轉(zhuǎn)向了地球，這也使得以往通過(guò)神秘指令、旁人口述勾勒出輪廓（對(duì)遙遠(yuǎn)殖民地進(jìn)行非人道管理）的地球總部首次露出真容。

《異形：地球》延續(xù)了此前“視人命如草芥的龐大企業(yè)才是真正反派”的主旨，進(jìn)一步呈現(xiàn)了2120年由五大超級(jí)企業(yè)統(tǒng)治的反烏托邦社會(huì)。

本劇比首部《異形》電影情節(jié)早兩年的時(shí)間設(shè)定，對(duì)于未來(lái)社會(huì)面貌的塑造以及接近“異形”系列前兩部的科技設(shè)計(jì)和復(fù)古未來(lái)主義美術(shù)風(fēng)格，都流露出最終銜接系列首作的野心。

除了粉絲熟知的維蘭德-湯谷公司（Weyland-Yutani），地球上其余各霸一方的寡頭企業(yè)分別是林奇公司（Lynch）、活力公司（Dynamic）、臨界點(diǎn)公司（Threshold）以及作為本劇核心的神童公司（Prodigy）。

相比其他老牌寡頭，創(chuàng)立于2110年的神童公司是潛力十足的后起之秀，由年輕的億萬(wàn)富豪卡瓦利爾一手創(chuàng)建，統(tǒng)治著新暹羅（New Siam，亦是“神童城”的所在地）以及隱世的研究基地“夢(mèng)幻島”。

五大企業(yè)在不斷擴(kuò)張商業(yè)版圖的同時(shí)，也就追求“永生”展開(kāi)了激烈的競(jìng)爭(zhēng)。

實(shí)驗(yàn)成果有三種：一種是維蘭德的拿手好戲，人工智能體生化人；第二種則是賽博朋克作品中常見(jiàn)的強(qiáng)化人，即用機(jī)器改造人類肉體；最獨(dú)特的第三種，則是神童公司秘密研發(fā)的混合人，其原理是將人類意識(shí)傳輸至生化人軀體，這也是整個(gè)“異形”系列前所未有的一次創(chuàng)新。

自打1979年抱臉蟲(chóng)首次將修長(zhǎng)的口器插入船員凱恩的喉嚨，“身體恐怖”便成了“異形”系列的標(biāo)志性元素，從驚悚的生物造型到令人倍感不適的繁衍模式，無(wú)一不刺激著人類對(duì)于肉體被吞噬的原始恐懼，以及對(duì)生殖與死亡的本能性感知。

而異形這種來(lái)自太空的殺戮機(jī)器對(duì)人類的摧殘，與前述寡頭企業(yè)的壓迫行徑隱隱產(chǎn)生著共振；如今來(lái)看，兩者更像是同一品牌的“牛馬粉碎機(jī)”，這一潛在聯(lián)系在《異形：奪命艦》最后扭曲的混合生物“后代”（The Offspring）身上達(dá)到了全新的高度。

《異形：地球》則另辟蹊徑，不再延續(xù)老路編出新的異形變種，也不理會(huì)近期拼命要來(lái)“串門”的鐵血戰(zhàn)士，而是一口氣搬來(lái)了四種新的外星生物，它們與異形蛋一并被倒霉的“馬奇諾號(hào)”飛船帶到了地球。

其中的絕對(duì)明星是“眼斑錐蟲(chóng)”，這種寄生生物長(zhǎng)有七條觸手以及一個(gè)有著七個(gè)瞳孔的巨大眼球，一旦認(rèn)準(zhǔn)目標(biāo)，便會(huì)迅速挖出宿主的眼球，寄居在眼眶中，并通過(guò)留給神經(jīng)血管的通道接管宿主的大腦神經(jīng)。

無(wú)論是眼斑錐蟲(chóng)首次從貓的眼眶滲出還是第四集中襲擊實(shí)驗(yàn)用羊，都迅速成為影迷公認(rèn)的全劇最驚悚畫面，第五集中操控人類生啃異形的場(chǎng)面也狠狠收獲了一波熱度。

錐蟲(chóng)通過(guò)血腥方式接管宿主意識(shí)的設(shè)定與本劇對(duì)于混合人意識(shí)轉(zhuǎn)移的思考不謀而合，它除了帶來(lái)直接的“肉體恐怖”效果，還是本劇引發(fā)哲學(xué)思考的一大通路。

盡管沒(méi)有明確延續(xù)雷德利·斯科特的前傳劇情，但諾亞·霍利為首的創(chuàng)作者們?cè)凇懂愋危旱厍颉分袑?duì)生化人以及“造物”的核心議題進(jìn)行了更深的挖掘。著名童話《彼得·潘》成為了解讀本劇的鑰匙，眾多互文將一個(gè)反烏托邦的驚悚故事嵌入了童話的框架之中，頗為諷刺。

例如神童公司進(jìn)行混合人研究的島嶼被命名為“夢(mèng)幻島”，它恰巧孕育了一批不會(huì)長(zhǎng)大的“迷失男孩”，兒童的心智被放置在了成年的生化人軀體當(dāng)中，甚至在意識(shí)轉(zhuǎn)移的過(guò)程中，實(shí)驗(yàn)室天花板的熒幕直接播放了1953年的迪士尼動(dòng)畫《小飛俠》，這種錯(cuò)位產(chǎn)生的種種后果也揭開(kāi)了童話背后黑暗的一面。

毫無(wú)底線的億萬(wàn)富豪卡瓦利爾也存在著將自己視為彼得·潘的自戀傾向，不光是綽號(hào)中的“男孩”以及其引領(lǐng)“迷失男孩”進(jìn)入夢(mèng)幻島的設(shè)定，其赤裸裸的傲慢與自私也可被視為對(duì)童話中彼得·潘這一角色的負(fù)面解讀，這更順應(yīng)了近年來(lái)歐美影視劇中對(duì)于科技富豪們充滿諷刺性以及批判色彩的塑造模式。

只可惜，《異形：地球》后幾集劇情越發(fā)難以自圓其說(shuō)，將前面塑造出的冷峻氛圍逐漸消解，變成了又一部高開(kāi)低走、完成度令人惋惜的流媒體劇集。

目前《異形：地球》暫無(wú)續(xù)訂第二季的消息，但主創(chuàng) 諾亞·霍利表示自己對(duì)本劇后續(xù)故事已有規(guī)劃，就等一個(gè)綠燈信號(hào)。那么，如果真能獲得續(xù)訂，第二季究竟能不能拉回故事水準(zhǔn)，讓劇情配得上如此高規(guī)格的制作呢？或許這才是問(wèn)題關(guān)鍵。

《異形：地球》劇集報(bào)道

請(qǐng)見(jiàn)《環(huán)球銀幕》10月刊