作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

前言

一部劇的口碑，往往藏在演員的演技細(xì)節(jié)里，《沉默的榮耀》便是典型。

這部劇自從開播以來(lái)爭(zhēng)議就不斷，但爭(zhēng)議來(lái)源并非劇情，而是一個(gè)又一個(gè)的“爛演員”。

明明塑造的都是歷史真實(shí)人物，而曾黎的“腫脹臉”“毀了將軍夫人的優(yōu)雅，魏晨的“愣頭青”形象毀了將軍副官該有的沉穩(wěn)成熟。

好在劇里有一群老戲骨力挽狂瀾，才沒(méi)讓這部劇越變?cè)皆愀狻?/strong>

可誰(shuí)能想到，這部劇更新后，居然又出來(lái)一個(gè)“戲混子”。

空頭一副好皮囊，演技卻讓人眼前一黑，妥妥的“花瓶”一個(gè)！

一，4位老戲骨最為亮眼

雖然《沉默的榮耀》戲混子很多，但好在有以下4位老戲骨撐著，才讓這部劇保留生機(jī)。

第一位，于和偉（飾 吳石）

于和偉在劇中的表現(xiàn)依舊穩(wěn)定得讓人驚嘆，他所塑造的角色，從眼神到肢體動(dòng)作都透著 “戲感”。

無(wú)論是面對(duì)復(fù)雜案件時(shí)的冷靜思辨，還是在人情糾葛中的細(xì)微情緒波動(dòng)，他都能精準(zhǔn)把控。

就比如劇中涉及關(guān)鍵決策的戲份，他無(wú)需過(guò)多臺(tái)詞。

僅靠眉頭微蹙的力度、眼神中閃過(guò)的堅(jiān)定與猶疑，就能讓觀眾讀懂角色內(nèi)心的權(quán)衡。

吳石雖然是名將軍，但他也是父親也是丈夫，面對(duì)家人時(shí)，他又有著柔軟的一面。

于和偉通過(guò)放緩的語(yǔ)速、溫和的神態(tài)，讓人物瞬間褪去 “強(qiáng)硬外殼”，變得真實(shí)可感。

這種 “收放自如” 的演技，讓角色擺脫了 “臉譜化”，充滿了生活的厚重感。

第二位，吳越（飾 朱楓）

吳越則用 “克制卻有力量” 的表演，詮釋了角色的獨(dú)特魅力。

她所飾演的角色往往帶著一股 “韌勁”，但這種韌勁并非靠夸張的情緒爆發(fā)來(lái)體現(xiàn)，而是藏在細(xì)節(jié)里。

你看她去吳石家里取情報(bào)那段，與同志對(duì)話時(shí)專注的眼神、利落的動(dòng)作，都展現(xiàn)了她超強(qiáng)的能力。

同時(shí)，她走出門時(shí)那微微緊繃的肩膀，又說(shuō)明了她內(nèi)心的緊張。

在情感戲中，吳越擅長(zhǎng)用 “留白式” 表演傳遞情緒。

當(dāng)她遭遇挫折時(shí)，她不會(huì)立刻落淚，而是先讓表情凝固一瞬，再用眼底慢慢泛起的紅血絲。

她聲音里不易察覺(jué)的顫抖，將委屈與倔強(qiáng)層層遞進(jìn)地展現(xiàn)出來(lái)。

讓觀眾共情的同時(shí)，更贊嘆她對(duì)情緒節(jié)奏的精準(zhǔn)掌控。

第三位，余皚磊（飾 谷正文）

余皚磊的演技則以 “極具代入感” 著稱，他總能快速讓觀眾 “相信” 他所塑造的角色。

無(wú)論是帶有市井氣的小人物，還是氣場(chǎng)強(qiáng)大的關(guān)鍵角色，他都能找到最貼合角色的 “表演密碼”。

在《沉默的榮耀》中，余皚磊將大反派刻畫得入木三分。

面對(duì)領(lǐng)導(dǎo)時(shí)，他臉上堆滿諂媚的笑容，語(yǔ)氣極盡恭維，點(diǎn)頭哈腰間盡顯卑躬屈膝之態(tài)。

可那藏在鏡片后的眼底，卻始終涌動(dòng)著令人不寒而栗的狠辣，仿佛在無(wú)聲盤算著陰毒的計(jì)劃。

當(dāng)他轉(zhuǎn)身面對(duì)被抓捕的共黨時(shí)，瞬間撕下偽善面具，化身毫無(wú)人性的劊子手。

審訊室里，他嘴角掛著殘忍的獰笑，每一個(gè)動(dòng)作都帶著暴戾與冷酷，手段之狠辣令人發(fā)指。

余皚磊憑借對(duì)細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)把控，賦予角色鮮活的生命力，將反派的陰險(xiǎn)狡詐展現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾直呼 “過(guò)癮”。

第四位，郝平（飾 段退之）

郝平也是實(shí)打?qū)嵉睦蠎蚬?，他擅長(zhǎng)捕捉角色的 “煙火氣”，讓角色仿佛就是生活中真實(shí)存在的人。

在拍攝的過(guò)程中，郝平的演技非常自然流暢，想要展現(xiàn)日常狀態(tài)的戲份，他會(huì)加入許多生活化的小細(xì)節(jié)。

比如喝水時(shí)習(xí)慣性地吹一吹、整理衣服時(shí)無(wú)意識(shí)的動(dòng)作、與人閑聊時(shí)自然的微笑。

這些細(xì)節(jié)讓角色擺脫了 “戲劇化” 的懸浮感，變得鮮活生動(dòng)。

而在面對(duì)沖突戲份時(shí)，他又能瞬間切換狀態(tài)，用充滿爆發(fā)力的表演展現(xiàn)角色的情緒臨界點(diǎn)。

但他這種爆發(fā)并非 “用力過(guò)猛”，而是基于角色性格的合理釋放，讓觀眾感受到角色的真實(shí)情緒沖擊。

四位老戲骨的同臺(tái)，不僅是 “演技的碰撞”，更是 “對(duì)角色的敬畏與尊重”。

不過(guò)，劇里的年輕女演員隆妮，就沒(méi)有這種“覺(jué)悟”了！

二，戲混子別來(lái)毀角色！

提到隆妮，不少觀眾的第一反應(yīng)或許還是 “有點(diǎn)顏值但沒(méi)演技”。

可隨著她一部接一部靠著 “人脈劇” 刷屏，這份 “有點(diǎn)顏值” 的初始好感，也快被她毫無(wú)進(jìn)步的演技敗光了。

說(shuō)她空有一副皮囊，都算客氣，畢竟連 “皮囊” 加持下的角色，都被她演得讓人看得直皺眉。

要是往前數(shù)，隆妮在《狂飆》里的表現(xiàn)還挺驚艷的，高冷美艷的黑幫小姐，感覺(jué)非常適合她。

可誰(shuí)能想到，《狂飆》竟成了她演技的 “巔峰”。

之后的作品直接開啟 “擺爛模式”，演技不僅沒(méi)進(jìn)步，還越來(lái)越模式化。

她不管演什么角色，都像在復(fù)制粘貼同一個(gè) “僵硬模板”。

她似乎不懂得如何表達(dá)細(xì)膩的情緒，只有程式化的表情。

要么瞪著眼裝認(rèn)真，要么扯著嘴角硬裝溫柔，連哭戲都透著一股 “擠不出來(lái)眼淚” 的尷尬。

這副模樣看得人滿腦子問(wèn)號(hào)：這是把 “演角色” 當(dāng)成 “完成任務(wù)” 了？

更讓觀眾費(fèi)解的是，明明演技肉眼可見地差，隆妮卻總能拿到優(yōu)質(zhì)資源。

而這背后，“于和偉” 的名字總被反復(fù)提及。

先是跟著于和偉進(jìn)了《城中之城》劇組，本以為有實(shí)力派前輩帶飛，她能多少沾點(diǎn) “演技靈氣”。

結(jié)果呢？她在劇里對(duì)著于和偉演 “美人誘惑”，全程五官亂飛，面部僵硬得像戴了面具。

本該是風(fēng)情萬(wàn)種的戲份，被她演成了 “大型尷尬現(xiàn)場(chǎng)”，不少觀眾直言 “看到她和于和偉對(duì)手戲就想快進(jìn)”。

原以為《城中之城》的差評(píng)能讓她好好反思，沒(méi)想到她又跟著于和偉進(jìn)了《沉默的榮耀》劇組，

這次她飾演的黎晴依舊沒(méi)讓人看到半點(diǎn)進(jìn)步。

劇中她對(duì)著聶曦施展 “美人計(jì)”，送飯時(shí)扭扭捏捏搖晃身體，挑眉、瞪眼、歪嘴的動(dòng)作比在《城中之城》里還生硬。

本該有的羞澀和失落全沒(méi)了，只剩 “下藥失敗怕被發(fā)現(xiàn)” 的慌張。

就連聶曦關(guān)心她受傷時(shí)，她都只會(huì)直愣愣盯著對(duì)方，說(shuō) “情話” 時(shí)臉上表情扭曲又不情愿，活像被人架著演戲。

觀眾不是沒(méi)給過(guò)她機(jī)會(huì)，可她一次次用 “模式化演技” 消耗觀眾耐心。

她空有好看的臉和身材，卻沒(méi)半點(diǎn)打磨演技的心思，靠著人脈拿到好資源，卻把角色演得 “可有可無(wú)”，甚至拖垮整部劇的質(zhì)感。

真想問(wèn)一句，隆妮到底什么時(shí)候能明白，演員靠的不是 “蹭前輩熱度”，也不是 “有副好皮囊”，而是能讓角色立住的演技？

再這么 “混” 下去，就算有再多好資源，也只會(huì)被觀眾貼上 “關(guān)系戶”“演技差” 的標(biāo)簽，徹底被市場(chǎng)淘汰。

結(jié)語(yǔ)

《沉默的榮耀》里演員的表現(xiàn)，簡(jiǎn)直是把影視圈的 “遮羞布” 撕得明明白白。

一邊是于和偉、吳越這群老戲骨，把人物演活了，對(duì)得起 “演員” 倆字。

另一邊是隆妮，仗著張臉、靠人脈搶資源，演技爛得十年如一日，表情僵得像焊死的，連句臺(tái)詞都說(shuō)不利索，純屬來(lái)糟踐角色、膈應(yīng)觀眾的。

別扯什么 “好劇需要多方配合”，觀眾眼睛不瞎。

老戲骨拼了命撐起來(lái)的口碑，能被一個(gè) “關(guān)系戶” 的爛演技拉胯半截！

影視圈要是還這么搞，讓沒(méi)實(shí)力的人占著茅坑不拉屎，浪費(fèi)好劇本、拖累老戲骨，早晚把觀眾的耐心耗光，到時(shí)候再想救，可就沒(méi)人買賬了！

隆妮要是還有點(diǎn)自知之明，要么回去好好練演技，要么干脆別來(lái)沾演員的邊，別再拿著資源當(dāng)遮羞布了！

信息來(lái)源
百度百科：《沉默的榮耀》、隆妮

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