在娛樂圈，他是人人敬重的前輩，他對藝術(shù)的敬重對角色的詮釋，成為行業(yè)標桿一點不為過。

但是在生活中，他卻與兒子關(guān)系冷漠，連婚禮都不曾參加。

這位戲比天大的老藝術(shù)家李保田，真像大眾所說的不近人情么？

李保田出生在江蘇一個干部家庭，父親是軍人，家中五個兄弟。

父親希望李保田能夠像自己一樣，潛心研究學業(yè)，之后有所作為。

但是沒想到，李保田對學習根本沒興趣，反而愛上了戲曲。

在那個時代，藝術(shù)并不被認可，在父親強烈的反對下，李保田留下一封信便走了。

心中暗暗決定，將來一定會成角。

但是成角的路上遠比想象中要困難，七年的學徒生涯，每天天不亮李保田就開始練功。

長期高強度的練習讓本就營養(yǎng)不良的李保田身體狀態(tài)更加糟糕。

終于在一次日常訓練中，李保田不慎暈倒，在醫(yī)院迷迷糊糊中，他看到了父親的身影。

那一刻，李保田和父的恩怨一筆勾銷，李保田終于意識到父親對自己的無聲的關(guān)愛。

但沒過幾年，父親因病去世，這個消息對李保田來說打擊太大。

而李保田也似乎在一夜之間成長了，更加努力，報考中央戲劇學院導(dǎo)演干部進修班。

為了追趕上班里科班生的進度，李保田更是拿出了12分的努力。

終于，在1983年，李保田憑借電影《闖江湖》正式踏入影視圈。

在片中李保田出演丑角張樂天，初露頭角。

但李保田的敬業(yè)精神卻逐漸顯現(xiàn)，在《流浪漢與天鵝》中，為了呈現(xiàn)流浪漢的粗糙形象，李保田在烈日下暴曬三天，直到皮膚脫皮。

這種自毀式演戲方式，讓李保田飾演的角色瞬間有了靈魂。

除此之外，為了飾演好《鳳凰琴》中的山區(qū)教師余校長，李保田深入山區(qū)體驗生活，觀察民辦教師的一舉一動。

這部作品讓李保田同時斬獲華表、金雞、百花獎最佳男主角。

事業(yè)的轉(zhuǎn)折期在《宰相劉羅鍋》，李保田飾演的劉羅鍋出神入化，給觀眾留下了深刻印象。

同時李保田和張國立、王剛組成的鐵三角深得觀眾喜愛。

一般的演員都會趁熱打鐵，再拍續(xù)集，而李保田卻表示不會在與某些人合作。

這一決定在業(yè)內(nèi)掀起了軒然大波，多年后李保田也表示了他對演員專業(yè)性有著極高的要求。

而性格不合也是導(dǎo)致之后無法在合作的原因。

李保田的個性在圈內(nèi)幾乎無人敢惹，因為他可是連制片人都敢公開回懟的。

2006年的一場維權(quán)事件，讓我們看到了對藝術(shù)堅守的李保田。

當年他主演的《欽差大臣》合同約定為30集，但是投資方為了賺取廣告費硬生生注水成33集，將一些廢鏡頭都剪入其中。

如果這件事放在其他演員身上，對自己影響不大，應(yīng)該就不會追究了。

而李保田卻大發(fā)雷霆，直言“這是對觀眾的不負責任”，對投資方提出的補償視而不見，堅持一紙訴狀將對方告上了法庭。

雖然這場官司李保田勝訴，但是他也付出了慘痛的代價，十幾家影視公司聯(lián)合對李保田召開聲討會，稱其為戲霸。

就這樣，面對行業(yè)的抵制，李保田依舊不后悔，這種寧折不彎的態(tài)度，也讓他漸漸從主流的視野中淡出。

但是李保田也通過這件事在娛樂圈樹立起了權(quán)威，堅守住了藝術(shù)的底線。

而所謂的戲霸，也只不過是側(cè)面反應(yīng)李保田對于藝術(shù)的極致追求。

而關(guān)于李保田的爭議還不止于此。

在2010年，李保田兒子李彧在北京舉行婚禮，現(xiàn)場賓客云集，但是卻缺少了父親李保田的身影。

這一次的缺席瞬間引起了軒然大波，有人指責李保田“冷血無情”“沒有家庭責任感”，甚至還有人猜測李保田和兒子關(guān)系破裂。

而其實背后的原因是因為當時李保田在拍攝電視劇《永不回頭》，，為了不耽誤劇組的進度，李保田選擇了以大局為重。

而面對父親的選擇，兒子李彧也十分體諒，畢竟從小就看著父親為戲奔波，早已習慣了他這種戲比天大的事業(yè)心。

但身為父親怎么會不想見證兒子最幸福的時刻，但是他不僅是一位父親，更是一名演員。

他身上的使命感和責任感讓他不能那樣做。

所以李保田對于兒子也要求十分嚴格。

起初李彧想當演員，李保田堅決反對，要求兒子要先打好文化基礎(chǔ)，不能靠投機取巧壞了規(guī)矩。

所以李彧也和其他演員一樣，通過考試篩選，靠自己的努力進入了中戲。

隨著年齡的增長，李保田的影視作品逐漸減少，更多的時間在家讀書、畫畫。

而面對演戲少的原因，李保田解釋是因為沒有充滿挑戰(zhàn)性的角色。

如果有自己喜歡的角色，李保田一定會拿出百分百的激情給觀眾一份滿意的答案。

李保田這一生不接廣告、不參加綜藝、拍戲之余就和普通人一樣散步、讀書、畫畫。

如今79歲的他住在山東一個普通房子里，看上去環(huán)境一般，但是滿墻的書暴露出李保田的日常生活習慣。

從學徒到一步步成為藝術(shù)家，李保田一生都活在爭議和堅守中。

他的不近人情也只是對藝術(shù)的敬畏，固執(zhí)已見是對底線的保護。

在如今這個流量為王的時代中，李保田就像一面鏡子，照出演員的真實摸樣。

李保田似乎從來不是明星，而是一名演員。

哪怕在行業(yè)內(nèi)被譴責，錯過親情，但是他從來沒有做過對不起演員這兩個字的事情。

有人說這樣的李保田太過孤獨，但是換個角度，這何嘗不是一種清醒呢？

正是因為有了李保田這樣的藝術(shù)家，才為我們提供了這么多精彩的影視作品。