以前看過(guò)一個(gè)訪談，訪談對(duì)象是我很喜歡的演員，

他在訪談里提到一個(gè)觀點(diǎn)，演戲的時(shí)候認(rèn)真演戲，

生活的時(shí)候就認(rèn)真生活，

而且演戲和生活是要分開(kāi)看待的，

因?yàn)槿绻环珠_(kāi)，就會(huì)有角色上的錯(cuò)差感，

比如他演了個(gè)皇帝，拍戲的時(shí)候，角色需要，

人人都要哄著她，恭維他，

而拍戲結(jié)束了，下班回家了，

他還是沒(méi)有走出這個(gè)角色，那么就會(huì)導(dǎo)致在生活之中，

明明是普通人，卻還以拍戲時(shí)皇帝的身份去看待別人，

那么導(dǎo)致的結(jié)果就可想而知了，

所以，對(duì)于一個(gè)清醒的演員而言，

演戲但不入戲，

不僅是一種職業(yè)素養(yǎng)的體現(xiàn)，

更是對(duì)自身的社會(huì)定位，

有著更為清晰的認(rèn)知。

演戲演飄了，是演員的大忌，

之所以這么說(shuō)，是因?yàn)檠輵驅(qū)τ谘輪T來(lái)說(shuō)，

有兩個(gè)非常典型的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，

第一是演得像，第二是演得好。

想要演得像，就必須深度了解劇本，

劇本是演戲的環(huán)境，也是演員在其中進(jìn)行工作的框架，

演得像，就是貼合這個(gè)環(huán)境的前提下，

對(duì)于塑造的角色，能有所呼應(yīng)。

比如演一個(gè)乞丐，那么就必須要演出乞丐的處境和身份，

現(xiàn)在有些演員，演乞丐，氣勢(shì)比皇帝還盛，

打賞他的人，比他還顯得窘迫凄瞭。

這就會(huì)讓觀眾覺(jué)得，這乞丐可能是裝的，

恐怕是劇情上為了反轉(zhuǎn)而鋪墊的吧？

結(jié)果呢，看到最后，那乞丐還就是乞丐，

從始至終，就沒(méi)有任何的反轉(zhuǎn)，

也許會(huì)有人說(shuō)，這個(gè)乞丐演出了自己的特色，

屬于“特色乞丐”，

但看的人越多，對(duì)劇中前因后果了解的越透徹，

越覺(jué)得這所謂的特色乞丐，

說(shuō)到底就是不會(huì)演，演的不像，

所以說(shuō)，打破“反轉(zhuǎn)論”的最好辦法，

就是沒(méi)有反轉(zhuǎn)，

沒(méi)了反轉(zhuǎn)，也就漏了“真像”了。

這就是為什么說(shuō)演員一定要演得像，

因?yàn)檠莸孟?，才不?huì)失去角色賦予的身份，

把這層身份演好了，演明白了，

畢竟，身份到位了，

才能體現(xiàn)出他的分量，

也就能在劇中始終保持著自己的“一席之地”。

如果說(shuō)演得像，是評(píng)價(jià)好演員的門(mén)檻，

那么演得好，則成了一種上不封頂?shù)脑u(píng)價(jià)。

對(duì)于演得好這個(gè)評(píng)價(jià)，之所以說(shuō)上不封頂，

這是因?yàn)楫?dāng)演的足夠好的時(shí)候，

甚至可以突破劇本本身的桎梏。

比如有些演員，人們對(duì)他會(huì)有這樣一種評(píng)價(jià)，

不好的劇本，也能演出很好的角色，

我們都知道，角色往往是服務(wù)于劇本的，

劇本的設(shè)計(jì)，劇情的發(fā)展，劇中關(guān)系的互動(dòng)等等，

角色在這里起到的作用，往往是襯托者或是服務(wù)者的作用，

所以，當(dāng)角色的扮演者足夠優(yōu)秀的時(shí)候，

即便劇本不行，也能夠塑造令人記憶深刻的角色。

不過(guò)在這里，我必須要不得不提到一種意外情況，

雖然角色融入劇本，是角色的責(zé)任與義務(wù)，

但有些時(shí)候，因?yàn)閯”镜膭?chuàng)造者沒(méi)有駕馭劇本的能力，

這就導(dǎo)致“寫(xiě)崩了”這種情況，

會(huì)讓角色的出現(xiàn)和消失，顯得特別突兀。

舉個(gè)很簡(jiǎn)單的例子，有些電影會(huì)有“機(jī)械降神”的設(shè)定，

而這種設(shè)定本身，就是劇情圓不過(guò)來(lái)了，

這個(gè)時(shí)候，為了讓劇情變得完整，

為了讓劇情以良性的方式走向結(jié)局，

就會(huì)突然“降臨”一個(gè)凌駕于所有設(shè)定之上的角色，

然后通過(guò)這個(gè)角色的行為，來(lái)讓那些解不開(kāi)的，

或者連編劇自己都搞不明白的問(wèn)題，

以最簡(jiǎn)單直白的方式來(lái)解決，

雖然我并不反感機(jī)械降神的設(shè)定，但實(shí)際上這個(gè)設(shè)定本身，

也從側(cè)面證明了，當(dāng)劇情無(wú)法控制的時(shí)候，

總要有個(gè)該站出來(lái)的角色，

要么承擔(dān)這所有的后果，

要么，

就是消滅所有的問(wèn)題。

對(duì)于大多數(shù)演員而言，演的像和演得好，

是一個(gè)合情合理的，作為職業(yè)化發(fā)展的目標(biāo)，

但我們都知道，并非所有演員都是如此，

有些演員，只能演自己，

只能演繹自己理解的自己，

演著演著，演繹，變成了幻想，

幻想著自己成為了誰(shuí)，

成為了那個(gè)夢(mèng)寐以求的誰(shuí)，

而這樣的人，他們所幻想的，

往往是市場(chǎng)賦予的，環(huán)境定義的“標(biāo)準(zhǔn)”，

畢竟這樣的人，太渴望“一演成名”，

可成名的標(biāo)準(zhǔn)，終究是要迎合某些群體的需要，

甚至這種需要本身，往往更是“迷霧重重”，

可他們并不在乎，或者說(shuō)，

他們意識(shí)不到這種在乎，是對(duì)他們的保護(hù)，

他們只想著成為那個(gè)被需要的人，

最終，他們成為了被牽著走的人：

這或許并非是一場(chǎng)不幸的開(kāi)始，

畢竟只要不點(diǎn)破，

幻境和現(xiàn)實(shí)之間，無(wú)論走哪邊，

都需要“入場(chǎng)券”。