在剛剛落幕的第九屆平遙國際電影展上，影片《深度安靜》獲得“費(fèi)穆榮譽(yù)·最佳影片”，這是此前專注紀(jì)錄片的導(dǎo)演沈可尚的首部劇情長片，由林依晨、張孝全、金士杰主演。

故事圍繞一個(gè)突遭意外的家庭展開，依庭（林依晨 飾）在懷有身孕的情況下突然自殺，諭明（張孝全 飾）開始獨(dú)自照顧丈人（金士杰 飾），同時(shí)不斷探尋妻子自殺的真正原因，然而在這個(gè)過程中，他越了解就越感到驚恐，家庭侵害的事實(shí)愈發(fā)清晰，直到他驚覺妻子所背負(fù)的已遠(yuǎn)超自己的理解。

《深度安靜》的故事借用了林秀赫所著同名小說中的部分設(shè)定，內(nèi)容大多來自導(dǎo)演沈可尚此前籌備紀(jì)錄片時(shí)進(jìn)行的田野調(diào)查，之所以將這一題材從紀(jì)錄片轉(zhuǎn)向劇情片，是因?yàn)樯蚩缮行闹袑?duì)“紀(jì)錄片倫理”的衡量。但影片依然延用了紀(jì)錄片拍攝的部分經(jīng)驗(yàn)，讓故事最終呈現(xiàn)出極強(qiáng)的代入感，正如授獎(jiǎng)詞所言，“扎實(shí)的敘事和銳利的表達(dá)成就了本片，導(dǎo)演非常好地控制了節(jié)奏，層層遞進(jìn)，終抵內(nèi)核�！�

益起映創(chuàng)：影片借用了同名小說《深度安靜》的設(shè)定，但故事好像并沒有以小說為基準(zhǔn)進(jìn)行改編，具體而言，小說內(nèi)容對(duì)電影創(chuàng)作起到了哪些幫助？

沈可尚：我在電影中只借用了（小說的）兩部分，一個(gè)是依庭和諭明是在圖書館認(rèn)識(shí)的，二是依庭過世之后，諭明得和丈人生活在一起，其他都是差異非常大的，所以我在片尾標(biāo)注的是“啟發(fā)自林秀赫小說《深度安靜》”，而不是“改編自”。電影綜合了（田野調(diào)查中）很多女性的故事，應(yīng)該是以其中一位的故事為主，把另外兩三位的狀態(tài)用在劇本里面，去描寫一個(gè)在這樣的家庭下成長的女性。

益起映創(chuàng)：換位思考一下，如果我愿意對(duì)一個(gè)導(dǎo)演身份的人袒露曾經(jīng)受到的傷害，可能就意味著我同意被拍攝，但你為什么依然選擇用虛構(gòu)的方式呈現(xiàn)她們的故事？

沈可尚：這個(gè)可能牽扯到我過往拍攝紀(jì)錄片的經(jīng)驗(yàn)，被攝者往往對(duì)于紀(jì)錄片在電影院播放有一種錯(cuò)誤的認(rèn)知，他們以為這是一個(gè)小題材，但他們不了解上映之后的威力。就拿我之前拍的《幸福定格》這部討論婚姻的紀(jì)錄片來說，當(dāng)夫妻之間的談話、爭執(zhí)、講心事等等這些內(nèi)容被放到影院，當(dāng)事人雖然是ok的，但是別忘了，他們還有公公、婆婆、爸爸、媽媽、姐妹、妯娌，他們的同事也會(huì)看到，事實(shí)上的確造成了一些困擾，甚至對(duì)他們的婚姻產(chǎn)生了沖擊，那遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是我期待的方向。

我非常理解她們同意我拍攝，但就是因?yàn)榍懊娴慕?jīng)驗(yàn)，我覺得紀(jì)錄片有一個(gè)非常重要的，叫做自己心中的“倫理的尺”，一旦你預(yù)期到你的拍攝對(duì)象可能會(huì)因此改變他們的現(xiàn)實(shí)人生，這種事情我就不會(huì)讓它發(fā)生。所以我很難想象把這些田野調(diào)查中的女性拍下來之后，她們還有同事、姐妹、家人，甚至可能當(dāng)初的加害者也還活在這個(gè)世界上，那接下來就可能變成她們?nèi)松幸贿B串新的風(fēng)暴。

當(dāng)時(shí)我甚至已經(jīng)寫了紀(jì)錄片的企劃書，也拿到了一些國際的投資，但最后我覺得不行，所以就用虛構(gòu)的方法來寫故事，是相對(duì)比較踏實(shí)的。

紀(jì)錄片《幸福定格》劇照

益起映創(chuàng)：從電影技法上看，這次拍攝劇情長片有沒有延用之前紀(jì)錄片的一些經(jīng)驗(yàn)或者工作習(xí)慣？

沈可尚：我昨天晚上跟張孝全聚會(huì)，聊到整個(gè)拍攝過程，他就跟我講說，“你自己有發(fā)現(xiàn)嗎？整個(gè)拍攝過程很中你沒有坐下來過�！蔽易约和耆珱]有意識(shí)到這個(gè)事，像（劇情片）過去的經(jīng)驗(yàn)是我們拍個(gè)take（鏡頭），然后停下來調(diào)整，劇組會(huì)準(zhǔn)備一個(gè)大MON（監(jiān)視器）給導(dǎo)演。但拍紀(jì)錄片時(shí)，你眼前發(fā)生的事，你的（拍攝）對(duì)象、空間、時(shí)間，沒有一個(gè)是可以setting的。

我覺得（紀(jì)錄片經(jīng)驗(yàn)的）影響可能有兩方面，第一就是我會(huì)一直在現(xiàn)場的最前線，永遠(yuǎn)都是在攝影機(jī)旁邊，離演員最近的位置。我從來不去看monitor，我看一下鏡號(hào)，再瞥一眼鏡頭，大概就明白現(xiàn)在是用什么方法描述，我站的位置決定了攝影機(jī)描述的距離。我覺得這是紀(jì)錄片給我的養(yǎng)分。

另一個(gè)就是拍紀(jì)錄片很少會(huì)拍被攝者的正面，因?yàn)檎鎸?duì)紀(jì)錄片來講是具有攻擊性的，也不會(huì)隨意闖入一個(gè)房間里去拍，這些也會(huì)影響這一次攝影機(jī)的機(jī)位和描述（畫面的）方法。我在現(xiàn)場導(dǎo)戲的時(shí)候不會(huì)按照產(chǎn)業(yè)化（拍攝）的那種節(jié)奏，拍完一個(gè)take我就直接進(jìn)去開始跟演員談故事、聊情緒，然后馬上準(zhǔn)備拍第二個(gè)（鏡頭），所以整個(gè)工作的狀態(tài)是一直聯(lián)動(dòng)的，中間沒有那種先停下來check，再喊action的模式。

益起映創(chuàng)：感覺現(xiàn)場的機(jī)動(dòng)性很強(qiáng)，拍攝過程中你會(huì)和演員一起走戲嗎？和演員的溝通模式是怎樣的？

沈可尚：這樣一想感覺三個(gè)演員都好難演哈哈哈，他們其實(shí)沒有什么action，他們就是在過日子。

我很重視在開拍前讀本這件事，而且我有一個(gè)習(xí)慣，讀本時(shí)只用聲音溝通，不看彼此的臉。因?yàn)槲矣X得聲音的情緒、狀態(tài)，以及呼吸的節(jié)奏其實(shí)已經(jīng)描述了這個(gè)角色可能是什么樣的外形。我會(huì)著重聽聲音和聲音之間的關(guān)系，這里會(huì)不會(huì)太作了，那里是不是要像野獸一樣爆發(fā)一點(diǎn)，這句臺(tái)詞結(jié)束之后誰要接上去，接上去的語氣應(yīng)該是怎樣的等等，我很在乎演員的聲音表演。

到了現(xiàn)場，我基本都是自己走戲，不是只擺擺位置，而是會(huì)稍微代入一點(diǎn)情緒去演。一邊走戲一邊想象演員的心思，然后稍微再調(diào)整一下動(dòng)線。但我不會(huì)讓演員看到這些東西，等我走完之后才會(huì)請(qǐng)演員進(jìn)來，跟他們講大致的走位，然后就準(zhǔn)備開拍。我希望就如同拍紀(jì)錄片一樣，在一種彼此都不太了解的情況下去描繪，攝影機(jī)的第一次遭逢就是一個(gè)誰都不知道會(huì)發(fā)生什么的現(xiàn)場，雖然有大概的走位，燈光也打了，但面對(duì)真的演員，他（攝影師）依然會(huì)有一種緊張感，演員也一樣。

當(dāng)然這樣也有風(fēng)險(xiǎn)，有時(shí)候突然發(fā)現(xiàn)怎么跟我剛才想的完全不一樣，然后就會(huì)去深究一下，核心其實(shí)是不同的人怎么判斷同一個(gè)角色。所以常常是第一個(gè)take拍完之后，如果要拍第二個(gè)take，才會(huì)開始進(jìn)行調(diào)整和溝通。

益起映創(chuàng)：去抓這種臨場感的話，每一鏡的條數(shù)應(yīng)該不會(huì)太多吧？

沈可尚：對(duì)，我很少拍超過三個(gè)take，有些時(shí)候當(dāng)然也會(huì)拍到7個(gè)take。但我自己的一個(gè)觀念是，如果三個(gè)take里面沒有拿到你想要的（畫面），一定代表有什么東西出了問題，不見得是演員的問題，有可能是自己的策略。所以一旦進(jìn)行到三個(gè)take還沒有拿到我想要的畫面時(shí)，通常我就會(huì)停下來，然后換一下拍攝方法。

益起映創(chuàng)：提到紀(jì)錄片的視角和這種現(xiàn)場的及時(shí)性，《深度安靜》全片基本都是不穩(wěn)定的輕微晃動(dòng)鏡頭，還有兩個(gè)傾斜鏡頭，這是提前設(shè)計(jì)好的嗎？

沈可尚：手持（鏡頭）是我跟攝影指導(dǎo)（陳大璞）討論了很久之后下的一個(gè)決定。我覺得電影真的非常有趣，每一個(gè)環(huán)節(jié)的決策背后都要有一個(gè)說服自己的理由。這個(gè)故事是家庭秘密，有家庭內(nèi)部的張力，首先要問的問題就是誰可以進(jìn)這個(gè)家里？不會(huì)是一個(gè)攝影團(tuán)隊(duì)，更像是一個(gè)觀察者去代替鏡頭的凝視，那這個(gè)人應(yīng)該是一個(gè)活的人，所以手持（鏡頭）是比較理想的方式。而且根本不用刻意去晃，只要（攝影師）背部夾緊，把機(jī)器靠近胸口，他一呼吸畫面就會(huì)動(dòng)，而且會(huì)跟隨眼前情狀的變化而變化，所以（畫面）就會(huì)有這種呼吸的質(zhì)感。

傾斜（鏡頭）完全不是提前設(shè)計(jì)的，我們是正常拍家里吃飯的那場戲，孝全先入畫，然后鏡頭轉(zhuǎn)過來，畫面里是金士杰老師和孝全，在那一刻我覺得有一種丈人和女婿的權(quán)力關(guān)系。我就跟攝影指導(dǎo)說斜一次試試看，然后就覺得還不錯(cuò)。

后來拍到孝全（的角色）要和丈人吃“最后一餐”，那天一開始也是如常拍，但到了第二個(gè)take我突然想到之前的傾斜鏡頭，這時(shí)候剛好是雙方的權(quán)力關(guān)系發(fā)生了變化，所以又用了傾斜的方式，來詮釋此時(shí)此刻的權(quán)力倒置，后來剪接的時(shí)候也發(fā)現(xiàn)這樣組合是有它的效能。

益起映創(chuàng)：整個(gè)片子用了很多匹配剪輯，雙時(shí)間線的結(jié)構(gòu)方式也很有代入感，這方面請(qǐng)你介紹一下。

沈可尚：這次我先按劇本順序剪了一個(gè)初版，因?yàn)閯”揪褪莾蓚�(gè)時(shí)空交替這樣寫的，那時(shí)候我感覺不太可能再調(diào)動(dòng)，因?yàn)橐粍?dòng)可能就會(huì)影響整體。我把這個(gè)版本和素材都拿給波蘭的剪輯師（普熱梅斯瓦夫·赫魯希切萊夫斯基），但他做的第一件事居然是不理我剪的，而是先看全部的素材，然后以依庭這個(gè)角色為主剪了一個(gè)版本。我當(dāng)時(shí)還有一點(diǎn)不開心，因?yàn)槠渌巧诶锩娑疾磺宀怀�。但后來才知道這是他的作業(yè)習(xí)慣，我也學(xué)到了很多。

我們花很大力氣討論亞洲人和歐洲人不一樣的家庭觀念，他想要先厘清影響（故事的）核心，所以先剪了女性的變化，其實(shí)是想透過剪接來引導(dǎo)觀眾要怎么看待核心的事情和角色。之后他才開始看我剪的版本，慢慢把我（剪接）的東西放進(jìn)來，再去做各種各樣的嘗試。他也很重視空間和節(jié)奏感，他覺得這部片不應(yīng)當(dāng)只是讓觀眾理解一個(gè)故事，而是告訴觀眾，在家庭中這種巨大的壓力是如何一步一步造成的，每個(gè)人可能都有自己的罪惡和缺陷，最后總共剪了八、九個(gè)版本才算定下來。

益起映創(chuàng)：關(guān)于代入感，故事一開始可能大家更多會(huì)把自己代入到張孝全飾演的角色里，他突然要背負(fù)和承擔(dān)很多事情，但全片對(duì)他的背景呈現(xiàn)得并不多，也請(qǐng)你介紹一下這個(gè)人物的設(shè)計(jì)。

沈可尚：這個(gè)角色是由媽媽撫養(yǎng)長大的單親家庭的孩子，我在田野調(diào)查的時(shí)候有碰到一些類似的情況，由母親自己帶大的孩子常常會(huì)有一種天然的體貼，我希望孝全這個(gè)角色有一種超乎常人的耐心，和強(qiáng)烈的要去照顧別人的心意。但內(nèi)在其實(shí)是他希望自己不要變成父親的樣子，要變成一個(gè)好得不得了的男人，這個(gè)想法一旦出現(xiàn)，某種程度上其實(shí)已經(jīng)是ego的狀態(tài)，而依晨這個(gè)角色需要的其實(shí)并不一定是一個(gè)那么親密的、無微不至的另一半。

益起映創(chuàng)：這個(gè)角色可能有一點(diǎn)點(diǎn)扮演的感覺在里面，后面他也有幾次突然爆發(fā)，配合聲音設(shè)計(jì)，那種情緒給人的沖擊其實(shí)非常大。

沈可尚：全片的聲音設(shè)計(jì)有一個(gè)很重要的邏輯，我們?cè)诂F(xiàn)場自然會(huì)有各式各樣寫實(shí)的聲音，那么什么樣子的聲音可以表達(dá)壓力？就是有些時(shí)候當(dāng)一家人在一起，大家都默默無聲，整個(gè)空間里面你只能聽到冰箱壓縮機(jī)的聲音，一旦其他有聲音出現(xiàn)，就是要爆發(fā)爭執(zhí)。

所以在聲音設(shè)計(jì)的時(shí)候，我跟杜哥（杜篤之）選擇了一個(gè)策略，有些聲音是不需要的，就把它調(diào)得很低，會(huì)造成壓力的（聲音），就提起來一點(diǎn)，其實(shí)是在創(chuàng)造對(duì)比。孝全的幾場爆發(fā)戲并沒有把他的聲音調(diào)得比較大，而是當(dāng)我們把其他聲音降低的時(shí)候，他只要正常說話就會(huì)顯得有什么東西破掉了。

對(duì)我來講，所謂“深度安靜”的核心意義有兩個(gè)層面，第一個(gè)層面是呼應(yīng)依晨這個(gè)角色，她有一個(gè)到死都不會(huì)說的秘密，在她心底有一個(gè)安安靜靜的、不會(huì)被任何人碰觸的空間。另外一層其實(shí)是呼應(yīng)孝全（的角色）在車內(nèi)接了管子想要了結(jié)自己的生命，在這個(gè)過程中出現(xiàn)了一張依晨（的角色）的臉孔，對(duì)他講了一句“超白癡的”，然后有點(diǎn)心疼地離開了，最后孝全（的角色）沒有死掉。

我在寫劇本的時(shí)候一直在想，這部片究竟可以帶給人什么樣的希望，我覺得如果你閉上眼睛，腦海中有浮現(xiàn)一張臉孔，看到這張臉孔你會(huì)覺得溫暖、心疼，愿意付出很多很多，其實(shí)你就有活下去的勇氣。所以最后特意不讓孝全（的角色）離開這個(gè)世界，不管是基于天啟還是什么，總之他沒有離開，他將要背負(fù)著一種新的人生處境活下去。

益起映創(chuàng)：在前期田野調(diào)查積累的經(jīng)驗(yàn)中，現(xiàn)實(shí)里如果有人處于和依晨這個(gè)角色同樣的處境，一個(gè)正向的、積極的解決方式可能是怎樣的？像影片中的二姐一樣完全逃離嗎？

沈可尚：二姐這個(gè)角色是付出了會(huì)背負(fù)一輩子的代價(jià)，我覺得任何逃過家的人其實(shí)沒有一刻會(huì)忘記自己的原生家庭，都會(huì)有一種心理上的負(fù)擔(dān)，但在那個(gè)當(dāng)下，逃離當(dāng)然是最有效的解決方案。

我覺得這樣的事情在社會(huì)上不斷發(fā)生，很多時(shí)候是學(xué)校教育中相關(guān)的東西太少，可能大家比較不會(huì)在教育的立場上去談家庭內(nèi)部的侵害和暴力。但實(shí)際上需要有人在第一時(shí)間告訴那些受傷害的人要怎么去面對(duì)這樣的事，或者是任何令自己為難的事。當(dāng)然無論如何，對(duì)當(dāng)事者來說，我覺得應(yīng)當(dāng)以保護(hù)自己作為唯一的選項(xiàng)，不要為了表面的和諧委曲求全，更不要拿這些事來檢討自己、審判自己。

益起映創(chuàng)：《深度安靜》的故事里有你自己人生經(jīng)歷的映射嗎？

沈可尚：最強(qiáng)烈的映射和代入應(yīng)該就是我對(duì)父親這個(gè)角色的描繪。我父親是蠻典型的那個(gè)時(shí)代的男性，他是家庭經(jīng)濟(jì)的支柱，所以也是主宰家庭的中心，這個(gè)家每一秒的節(jié)奏、每一個(gè)人的狀態(tài)，都要順著他的心意，他會(huì)支配一切屬于自己的財(cái)產(chǎn)，這個(gè)財(cái)產(chǎn)包含具象的物件和人。

其實(shí)很多金老師的（角色）形象和狀態(tài)，包括喜歡爬山、房間的陳設(shè)等等，大致都是源自于我對(duì)父親的描繪。雖然沒有所謂的侵害事件在我的家庭發(fā)生，但我完全明白，當(dāng)父權(quán)系統(tǒng)是家庭中唯一運(yùn)轉(zhuǎn)的系統(tǒng)時(shí)，這個(gè)空間會(huì)多么令人不安，在性別問題上會(huì)產(chǎn)生多大的不和諧。

益起映創(chuàng)：影片殺青之后，包括現(xiàn)在在平遙拿獎(jiǎng)，接著入圍金馬7項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，這對(duì)你來說算是和之前人生經(jīng)歷的釋懷，或者說和解嗎？

沈可尚：我進(jìn)組前的兩個(gè)禮拜，我父親過世了，在那之前我花很大力氣照顧了他十幾年。他過世之后我因?yàn)轳R上要拍攝，就趕快處理后事，然后到殺青那一天，那天就是孝全在山里，太陽升起來那場戲，拍完之后工作團(tuán)隊(duì)就準(zhǔn)備了香檳，大家熱熱鬧鬧的要慶祝殺青，但香檳一開，我的第一個(gè)反應(yīng)是突然看向天空，然后說“爸，謝謝你”。

我自己都不知道為什么會(huì)這樣，可能我一輩子都在對(duì)抗一個(gè)極致父權(quán)的角色，雖然最后是我在照顧他，但還是有一種疏離感。可能我們之間并不是一個(gè)友好關(guān)系，但他在我即將開拍前結(jié)束了病痛纏身十幾年的生命，假設(shè)那是人的意志也好，或者老天爺?shù)陌才乓埠�，我相信他也盡力傳遞了對(duì)我的體貼。

益起映創(chuàng)：這可能也是電影這個(gè)載體很神奇的地方。

沈可尚：這次拍完的確有幾個(gè)事情發(fā)生了轉(zhuǎn)折。我是學(xué)電影的，經(jīng)歷了二十幾年，終于拍了自己的劇情長片，雖然前面拍過7支紀(jì)錄片，6支短片，100多支廣告，但終究還是完成了當(dāng)初在學(xué)電影時(shí)的一種渴望，這是第一個(gè)轉(zhuǎn)折。第二個(gè)比較重大的轉(zhuǎn)折，就如你剛剛所說的，在某種程度上，我覺得卡在心里面幾十年的，那種永遠(yuǎn)無法跟原生家庭產(chǎn)生和解的（感受），的確在這個(gè)節(jié)點(diǎn)上算是翻了一頁，至少我達(dá)成了一種和平共處。

益起映創(chuàng)：后面也有繼續(xù)拍劇情片的打算嗎？

沈可尚：有，已經(jīng)開始田野調(diào)查，也出了故事大綱。我是一個(gè)不間斷工作的人，這個(gè)不間斷指的是我只要碰到好奇的題材就會(huì)去理解，我為什么會(huì)好奇？為什么會(huì)有興趣？其實(shí)整個(gè)過程也是在認(rèn)識(shí)自己。未來的話，如果我好奇的題材值得用紀(jì)錄片拍，我就會(huì)依然好好地拍紀(jì)錄片，如果那個(gè)題材不適合紀(jì)錄片的倫理，而是通過田野調(diào)查來虛構(gòu)或重建一個(gè)故事，來傳遞同樣的訊息的話，那就用劇情片拍，我猜測(cè)這個(gè)模式可能會(huì)一直下去。

我知道有的導(dǎo)演可能是通過收集資料、閱讀、討論，然后在咖啡館或者書房就可以想出一個(gè)故事，但我覺得自己一直都不屬于故事型的創(chuàng)作者，我比較屬于狀態(tài)描述型。那些狀態(tài)要如何描述、為什么描述，我覺得還是要透過有點(diǎn)像紀(jì)錄片的田野工作和觀察方法，讓它（故事）在所有的虛構(gòu)中產(chǎn)生自己的確定。

益起映創(chuàng)：非常期待！《深度安靜》未來有在大陸發(fā)行的計(jì)劃嗎？

沈可尚：在平遙時(shí)有一些公司來聊，但目前還沒有確定。我昨天晚上也跟孝全聊到，他也很希望《深度安靜》能夠在大陸上映。這次我在平遙也有一種感覺，就是大陸喜好電影的人蠻多的，甚至超過我的想象，雖然這部片不是一個(gè)典型的商業(yè)片，也沒有什么娛樂屬性，但電影本來就是要跟人溝通的，當(dāng)然是能夠和越多的人溝通越好，所以我也很期待。

采訪/撰文 | 筱囡

排版 | 馬東西

「注：本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，

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