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最近的影視劇市場堪稱 “神仙打架”，《許我耀眼》《一笑隨歌》《沉默的榮耀》《入青云》等好劇接連上線，題材各異、質(zhì)量在線，讓愛追劇的觀眾直呼過癮。這不，騰訊又新推出一部古裝穿越喜劇《宴遇永安》，本以為會是又一部爆款，可連追 4 集后才發(fā)現(xiàn)，這部劇堪稱 “一半天堂一半地獄”，服化道驚艷、配角演技在線，偏偏被女主拖了后腿，她五官亂飛、臺詞含糊，硬生生把一部好劇拉到及格線以下，不少觀眾吐槽：“這位‘戲混子’，該醒醒了！”

《宴遇永安》的優(yōu)點其實很突出，單看服化道就讓人眼前一亮。開篇登場的各式美食，烤駱駝、炸魚片、蒸大閘蟹，色澤誘人到讓觀眾垂涎欲滴；劇中的場景更是精致，瓊樓玉宇錯落有致，市井街道滿是煙火氣，再配上演員們精致的服飾，瞬間把大唐盛世的繁華感拉滿，視覺體驗堪稱頂級。

更難得的是，這部劇的演員陣容里藏著不少實力派。李昀銳、馮嘉怡、隋俊波三位演員的精彩演繹，幾乎撐起了整部劇的口碑。

第一位是飾演男主林晏的李昀銳。提到李昀銳的古裝角色，觀眾總能想到不少經(jīng)典，《星漢燦爛》里羽扇綸巾、一句 “一子慢，滿盤皆落索” 道盡遺憾的袁慎；《九重紫》中白發(fā)戰(zhàn)損、憑 “鶴發(fā)倚槍” 破碎感圈粉的宋墨；還有《神隱》里的妖狐鴻奕、《為有暗香來》中客串的伍朔漠，每個角色都靠獨特造型與細膩演技讓人過目難忘。

這次在《宴遇永安》里，李昀銳再次突破。他穿上一般男星不敢嘗試的唐朝服飾，高帽加身，反而襯得身姿挺拔、更有風(fēng)骨。演技上，他精準拿捏角色反差：查案時是氣場冷峻的 “冰山官員”，眼神銳利如鷹，一舉一動都透著威嚴果敢；可一嘗到美食，眼底就會泛起藏不住的光亮，笑起來的模樣又溫柔又可愛。他的眼睛雖小，卻滿是戲，與女主從疏離到動容的心理變化，全靠眼神傳遞得絲絲入扣。從 “美強慘” 將軍到 “冷面吃貨” 官員，李昀銳用不同的表情與動作細節(jié)，塑造出鮮活立體的角色，每一次出場都帶著驚喜。

第二位是飾演沈建設(shè)的馮嘉怡。以往馮嘉怡塑造的多是《城中之城》里的支行長、《長安的荔枝》中的刺史這類沉穩(wěn)或狡黠的角色，可這次在《宴遇永安》里，他卻解鎖了 “搞笑天花板” 身份，反差感讓人眼前一亮。他飾演的沈建設(shè)，是穿越到唐朝開飯館的 “現(xiàn)代廚爸”，日常戲份承包了整部劇大半笑點。

為了做東坡肉，他能抱著《齊民要術(shù)》研究三天三夜，結(jié)果還可能放錯調(diào)料；跟 “東北虎媽” 妻子互動時，被懟得嘴硬反駁，眼神卻不自覺閃躲；被夸廚藝好時，又忍不住得意挑眉，連佯裝生氣時嘴角的笑意都藏不住。這些生活化的細節(jié)，把市井夫妻的逗趣日常演得真實又鮮活。從端著架子的 “正經(jīng)人” 到接地氣的喜劇角色，馮嘉怡完全沒有表演痕跡，靠松弛的狀態(tài)和精準的情緒把控，讓觀眾笑著感嘆：“原來老戲骨演喜劇這么有魅力！”

第三位是飾演李鳳霞的隋俊波。提起隋俊波，很多人會立刻想到《人世間》里的郝冬梅，身著醫(yī)護服時溫婉知性，面對生活波折時從容堅韌，一場場細膩的戲碼曾驚艷無數(shù)觀眾。這次在《宴遇永安》里，她不僅依舊美得亮眼，更用一個多面立體的角色，刷新了觀眾對她的期待。

隋俊波飾演的沈母，是妥妥的 “家庭主心骨”。面對生活瑣碎，她總能用幽默化解；被丈夫沈建設(shè) “廚藝翻車” 氣得跳腳，轉(zhuǎn)身卻會笑著遞上正確的調(diào)料；對子女從沒有嚴厲說教，而是用溫柔包容守護他們成長，哪怕自己面臨困境，也會先把笑意掛在臉上給孩子底氣。就連和丈夫日常打打鬧鬧，也滿是煙火氣里的恩愛 ，嘴上吐槽丈夫 “不靠譜”，卻會在他失意時悄悄備好愛吃的點心。那種 “刀子嘴豆腐心” 的反差，被她演得生動又真實。歲月似乎格外偏愛隋俊波，既讓她保持著亮眼的外形，又賦予她駕馭角色的成熟魅力，從知性女性到煙火氣母親，她總能精準抓住角色內(nèi)核，用自然的表演讓角色鮮活起來。

本該靠三位實力派演員口碑起飛的《宴遇永安》，卻因為女主王影璐的演技，讓不少觀眾直呼 “可惜”。每次鏡頭轉(zhuǎn)向她飾演的沈韶光，都讓人忍不住深吸一口氣 ，不是期待她的表演，而是怕下一秒她的五官就 “集體造反”，把輕喜劇攪成 “面部猙獰紀錄片”。

從《獻魚》到《宴遇永安》，王影璐的古裝演技不僅沒進步，還把 “爛” 演成了 “穩(wěn)定輸出”。在《獻魚》里，她飾演的廖停雁本是討喜的 “咸魚女主”，結(jié)果被她演成了 “被踩了尾巴的貓”：好好的撒嬌戲份，嘟嘴幅度能趕上吹氣球，眼睛瞪得像要飛出眼眶；本該慵懶曬太陽的鏡頭，她渾身緊繃得像拉滿的弓，嘴角還刻意往下撇，不知道的還以為劇組欠她幾百萬片酬。

當(dāng)時還有觀眾安慰自己：“可能她第一次演古偶，沒找著感覺?！?可《宴遇永安》一播，才發(fā)現(xiàn)她不是沒找著感覺，是根本沒打算用心。劇中沈韶光本是聰慧樂天的廚娘，可在王影璐的演繹里，只剩 “咋咋呼呼的瘋子”：查案時，別人靠眼神銳利找線索，她靠瞪眼睛露眼白，仿佛要靠 “瞪眼術(shù)” 嚇退兇手；跟人斗嘴時，嘴角歪得能掛油瓶，說話時下頜用力到青筋凸起，哪里是 “狡黠懟人”，分明是街頭吵架的潑婦。

對比同劇馮嘉怡掌勺時的游刃有余、隋俊波處理家庭瑣事時的從容，王影璐的表演像個沒上過表演課的小學(xué)生。有人說 “古偶不用太較真演技”，可再寬容的觀眾，也架不住演員瞎演。王影璐完全把 “細膩演技” 拋到九霄云外，拿 “夸張表情” 當(dāng)救命稻草，好像多瞪一眼、多歪一次嘴，角色就能立住。

更讓人費解的是，王影璐并非沒有演技。之前在《淬火年代》里，她能靠睫毛顫動、聲調(diào)變化打動觀眾；《異人之下》里的馮寶寶，也能用克制的表演圈粉?？梢淮┕叛b，她就像被 “奪了舍”，演技直線下滑。究其根本，還是她沒把古裝角色放在心上，覺得 “古偶受眾好糊弄”，隨便擠眉弄眼就能交差。

可觀眾的眼睛是雪亮的，沒人愿意花錢花時間，看一個演員在劇里反復(fù)上演 “面部災(zāi)難”。如果王影璐還不醒悟，繼續(xù)用敷衍的態(tài)度對待角色，遲早會敗光自己的路人緣，到時候就不是 “被吐槽”，而是 “沒人看” 了。一部好劇的誕生，需要全體演員的用心，希望這位 “戲混子” 能早點清醒，別再浪費好資源，也別再糊弄觀眾了。

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