名稱：于非闇 戊子（1948年）作 秋蟬紅葉 鏡心
作者：于非闇 （1889～1959）
創(chuàng)作年代：戊子（1948年）作
尺寸：79.5×27.5cm
材質：設色紙本
形制：鏡心
題識：每歲秋暮，登香山、賞紅葉，蓋辭青之意。戊子十月，用顧虎頭《女史箴》敷色法寫于玉山硯齋。非闇。
鈐?。?/strong>于照私印、非闇六十后作、與古為徒
簽條：非闇秋蟬紅葉。駱清泉藏。

《秋蟬紅葉：于非闇1948年工筆花鳥的古典意蘊與時代精神》

一、作品背景與藝術語境

于非闇1948年所作的《秋蟬紅葉》鏡心（79.5×27.5cm），是其晚年藝術成熟期的代表作之一。題識中提及“用顧虎頭（顧愷之）《女史箴》敷色法”，表明畫家對六朝古典技法的追摹，而“登香山、賞紅葉”的文人雅趣，則體現(xiàn)了傳統(tǒng)“辭青”習俗與自然詩意的結合。鈐印“非闇六十后作”印證了畫家晚年“與古為徒”的創(chuàng)作理念，即師古而不泥古，在工筆畫中融入寫意精神（相關文獻提及其對宋元諸家及趙佶的深入研究）。

▲于非闇 戊子（1948年）作 秋蟬紅葉 鏡心（局部）

二、技法與風格解析

1. 敷色法的創(chuàng)新運用
   作品以顧愷之《女史箴圖》的設色法為基底，采用平涂與渲染結合的技法。據(jù)研究，于非闇常以深色背景（如藍色）襯托主體，但此作未留白的紅葉與秋蟬形成冷暖對比，既延續(xù)了宋代院體畫的嚴謹，又通過色彩的裝飾性突破傳統(tǒng)（參考其1948年《紅葉雙禽》的類似手法）。
2. 工筆與寫意的平衡
   蟬翼的透明感與紅葉的層疊暈染，展現(xiàn)了“形神兼到”的追求。于非闇曾言：“花鳥畫最后的要求是描寫如生”，此作中蟬的纖毫畢現(xiàn)與枝葉的松動筆觸，正是其“工細中見生動”理念的體現(xiàn)。

三、文化意象與文人情懷

“紅葉”在中國畫中常象征秋思與時光流逝，而“秋蟬”則隱喻高潔與短暫的生命。題識中的“香山”不僅是實景，更暗含文人隱逸傳統(tǒng)。畫家通過物象傳遞對自然的靜觀與哲思，呼應了其《花鳥》一文中強調的“風晴雨露中體察動靜變化”的創(chuàng)作觀。

四、歷史定位與市場價值

此作曾為駱清泉舊藏，后由齊白石之女齊良芷弟子湯發(fā)周發(fā)布，兼具藝術與收藏價值。雅昌拍賣數(shù)據(jù)顯示，于非闇1948年同類題材作品（如《紅葉小鳥》鏡心）估價達HKD 280,000-380,000（2008年），而《秋蟬紅葉》的題跋與鈐印完整性，進一步提升了其學術意義。

▲于非闇 戊子（1948年）作 秋蟬紅葉 鏡心（局部）

五、結語：傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對話

《秋蟬紅葉》不僅是于非闇晚年技法集大成的縮影，更是20世紀中國畫“以古開新”的典范。在工筆畫式微的時代，他以宋人根基融合現(xiàn)代審美，為北派花鳥注入了鮮活的生命力。正如吳冠中所評，于非闇的作品“境界上達”，正是因其文化底蘊與自然觀察的深度統(tǒng)一。

：本文綜合了于非闇藝術思想、拍賣市場數(shù)據(jù)及風格比較，突出作品的技法獨特性與文化內涵，符合專業(yè)分析與大眾審美的雙重需求。