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活了幾十年，她沒想到，自己第一次完全被接納，居然是在拍肖像照的時候。

她原本沒有這樣的期待，就像很多人一樣，她以為拍照就只是拍照，只不過是想去試試看。等到那一天拍完回家，她才意識到，從接到電話的那一刻起，一切就都和她預(yù)想的不一樣。

電話里，對方讓她實(shí)話實(shí)說，對拍攝過程中有任何期待和疑慮都說出來。她確實(shí)有疑慮，還很多，沒拍就已經(jīng)膽怯：“我覺得可能拍不出我自己想要的樣子。我內(nèi)心的期待很高，但我的外形會不會不搭？我做不到?！睕]想到，他們很接受她的狀態(tài)，還說：“你這樣如實(shí)表達(dá)想法，對拍攝效果會有好處的。”

到了現(xiàn)場，隨著拍攝團(tuán)隊對她的了解不斷深入，幫她選擇最貼近內(nèi)心形象的衣著、發(fā)型、配飾，她也逐漸從緊張到放松，從流淚到微笑、到大笑、到酷拽， 從不自信、覺得我不行、不好看，到后來內(nèi)心升騰起一種“我就是我”的大女主感覺，最后完全放飛，頭一回真正體驗了什么叫“做自己”。

直到有人提醒，她才意識到自己太缺關(guān)注了，她需要的并不只是一張照片，而是需要被看見。她說：“那并不只是‘把我拍得好看’而已，而是允許我的情緒真實(shí)地流露，把我內(nèi)心壓抑的欲望大膽表現(xiàn)出來。那才是留給我的最深的感動?！?br/>

對她來說，這確實(shí)是超值的，因為這不會隨著拍攝而結(jié)束，以后的余生中，她都會記得有這么一個時刻，有人接納了她所有，這種感受將不斷滋養(yǎng)她，尤其是在翻看照片時，心底里想起來都會喚起溫暖，給她勇氣和支撐。

敢于把自己內(nèi)心的情緒都釋放出來，呈現(xiàn)給化妝師、攝影師，這本身就需要勇氣，對一個向來內(nèi)心糾結(jié)的高敏感女性來說就更是如此了。但敞開心扉的交流，給了彼此十足的信任，打破了只是客戶和攝影師的這層關(guān)系，最后她也得到了意想不到的回饋和驚喜。

十三區(qū)肖像照

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肖像的意義，本來就不止于一張好看的照片。不同于形象照，它更側(cè)重捕捉人物的情緒，來呈現(xiàn)其內(nèi)在的氣質(zhì)和個性。真實(shí)的情緒比單純的“漂亮”更有力量。

這也是為什么中國傳統(tǒng)文化中的審美，注重的并非筋骨、肌肉、身材這樣的皮相，而要看一個人的精、氣、神，講究“氣韻生動”。用現(xiàn)在的話說，人的美，不在其外貌，而在由內(nèi)而外透露出來的“氣質(zhì)”。

陳曉旭的扮相，公認(rèn)得到林黛玉的神韻，在中國人眼里當(dāng)然極美，但恐怕沒什么人是從形體、身材比例的角度去衡量其美的，而是因為“ 兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似泣非泣含露目”所透露的那種“意態(tài)”。

傳說中的“畫龍點(diǎn)睛”，指的就是“點(diǎn)睛”賦予一個靜態(tài)的畫面一種活力，使得那個描繪的對象突然“活”了起來，而對人來說，那就是你的精氣神、你的情緒。

十三區(qū)肖像照

最打動人的美，正在于此：所謂“顧盼生輝”，那是流動的、由內(nèi)而外的、是某種不可見的內(nèi)在力量，而這，如果沒有情緒，就無法具備那種讓人眼前一亮的感染力，外貌再美也只是“木美人”。

這道理其實(shí)并不難懂，說起來我們都知道，一個人笑起來的時候，你可能會感到那張臉仿佛突然綻放開來，變了個人似的。讓你難忘的，與其說是那五官的比例，倒不如說是那一瞬間的笑容。

那一刻，你看到的不是外貌，而是對方的內(nèi)心，是她的情緒。

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照片是靜態(tài)的，但好的肖像攝影，卻需要呈現(xiàn)鮮活的人物。

著名攝影師Norman Parkinson曾說過：“優(yōu)雅不只來自控制，也來自允許——允許風(fēng)、光與偶然進(jìn)入畫面，人就活了，時尚也就活了?！保‥legance comes not only from control, but from permission—letting wind, light, and chance in so the person lives, and fashion lives too.）

Norman Pakinson鏡頭里的奧黛麗·赫本

他要的并不是一個人端正坐好，咔嚓一張，而是希望捕捉那種靈動的瞬間。他反對“站好別動”的定勢，而偏愛那種意外、即興的時刻。

想象一下，模特笑場，攝影師卻沒有喊停，而是后退半步、摁下快門——這就是他的典型時刻。

確實(shí)，一個好的攝影師謀求的不應(yīng)該是控制，而是允許——控制或許能得到你想要的結(jié)果，但只有允許，才能帶來驚喜。

十三區(qū)肖像照

我們太多人誤解了肖像照，仿佛那就應(yīng)該是正襟危坐的，但真正讓人感動的，從來都不是某種“標(biāo)準(zhǔn)像”，而是一個人最自然流露的時刻。

然而，正如唯美主義作家王爾德的俏皮話所言：“表現(xiàn)得自然，是最難的?！焙芏嗳嗣鎸︾R頭就不由自主地緊張，難以表現(xiàn)得自然。

應(yīng)該說，此時緊張，倒也是普通人的“自然反應(yīng)”。這就格外考驗攝影師，他需要充分理解眼前這個活人，接納其所有，決定拍攝成敗的，往往正是這一點(diǎn)，而不是單純的攝影技巧。

有必要說明的是，并不是只有“好情緒”才能被允許。丘吉爾最著名的一張肖像，他一臉怒容，因為當(dāng)時攝影師突然伸手拔掉了他嘴里的雪茄，他猝不及防，很生氣，這正是攝影師想要的瞬間：他的憤怒，非但不是負(fù)面，反倒極好地表現(xiàn)出他的力量。

正因此，拍照才能成為治愈的契機(jī)，不僅是因為這個過程讓人體驗到情緒自然流動之下的內(nèi)心愉悅，還因為它能讓人重新認(rèn)識自我：只要是真實(shí)表露出來的自己，不僅“好看”，更“耐看”。

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