《沉默的榮耀》全劇根據(jù)歷史事件和人物原型藝術(shù)創(chuàng)作。

由楊亞洲執(zhí)導(dǎo)、于和偉主演的電視劇《沉默的榮耀》首次以1949年—1950年臺(tái)灣為背景，呈現(xiàn)吳石、朱楓、陳寶倉(cāng)、聶曦等烈士真實(shí)潛伏事跡，揭秘隱蔽戰(zhàn)線斗爭(zhēng)細(xì)節(jié)。全劇根據(jù)歷史事件和人物原型藝術(shù)創(chuàng)作，將臺(tái)灣隱蔽戰(zhàn)線斗爭(zhēng)與解放戰(zhàn)爭(zhēng)尾聲的排兵布陣結(jié)合，讓諜戰(zhàn)劇兼具年代劇和歷史劇的厚重與震撼力。據(jù)悉，劇中超過(guò)90%的角色使用真實(shí)姓名，這在諜戰(zhàn)劇中頗為罕見(jiàn)。該劇總編劇盧敏近日接受新京報(bào)記者專訪，對(duì)于要如何平衡歷史真實(shí)與藝術(shù)創(chuàng)作之間的關(guān)系，盧敏表示，本著“大事不虛、小事不拘”的原則，“大事尊重史實(shí)，細(xì)節(jié)則盡量與人物性格和人物感情勾連。”

他們選擇了一條荊棘之路

新京報(bào)：作為首部聚焦1949年-1950年臺(tái)灣隱蔽戰(zhàn)線斗爭(zhēng)的諜戰(zhàn)劇，這段歷史對(duì)于你而言，有什么特別的吸引力嗎？

盧敏：創(chuàng)作之初，與其說(shuō)是被那段歷史吸引，不如說(shuō)是被吳石和朱楓身上那種精神所感召。他們都是本可以過(guò)舒服日子，卻為了早日止戰(zhàn)、造福天下蒼生，而選擇了一條荊棘之路。他們的人生選擇，暗合了屈原以降，那種“長(zhǎng)太息以掩涕兮，哀民生之多艱”“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏”的中國(guó)優(yōu)秀分子的家國(guó)情懷和同情心，這是吸引我和編劇團(tuán)隊(duì)做這部劇的初心。

新京報(bào)：劇中同時(shí)包含高層情報(bào)斗爭(zhēng)與市井情報(bào)傳遞的雙重線索，這一敘事結(jié)構(gòu)的展現(xiàn)是如何搭建的？

盧敏：吳石的視線更多聚焦在高層的情報(bào)收集，而朱楓和林義良等人，則更多地展現(xiàn)了傳遞情報(bào)的曲折過(guò)程，兩條線相輔相成，缺一不可。

吳石的視線更多聚焦在高層的情報(bào)收集，而朱楓和林義良等人，則更多地展現(xiàn)了傳遞情報(bào)的曲折過(guò)程，兩條線相輔相成，缺一不可。

新京報(bào)：在呈現(xiàn)金門(mén)戰(zhàn)役情報(bào)遲來(lái)、西南戰(zhàn)場(chǎng)謀略等歷史情節(jié)時(shí)，又要如何確保與歷史記錄的一致性？

盧敏：金門(mén)戰(zhàn)役準(zhǔn)備不充分、過(guò)分輕敵、提前發(fā)動(dòng)進(jìn)攻等情節(jié)有詳實(shí)資料可查；西南戰(zhàn)役蔣介石過(guò)高估計(jì)國(guó)軍戰(zhàn)斗力、分兵成渝最終滿盤(pán)皆輸也是歷史事實(shí)。在設(shè)計(jì)情節(jié)和細(xì)節(jié)時(shí)，也是大結(jié)果尊重歷史事實(shí)，細(xì)節(jié)做一定的藝術(shù)加工和虛構(gòu)。

他們幾個(gè)人的生命，換來(lái)了成千上萬(wàn)人的活著

新京報(bào)：在結(jié)局已知的情況下，比如吳石、朱楓等烈士最終犧牲，要如何構(gòu)建敘事的張力與懸念？

盧敏：人生本來(lái)就是一個(gè)過(guò)程，既然生，則必然有死，人們不會(huì)因?yàn)楸厝凰劳龅慕Y(jié)局就不好好生活。這部劇也一樣，雖然最終主人公們基本上都犧牲了，但本劇的重點(diǎn)不是寫(xiě)他們的最后犧牲，而是他們?cè)诿髦赡軙?huì)犧牲，仍然選擇為避免更多的人犧牲而拼盡全力奮斗的過(guò)程，他們的犧牲是有價(jià)值的，他們幾個(gè)人的生命，換來(lái)了成千上萬(wàn)人的活著。寫(xiě)他們?cè)谏烂媲鞍焉南Ｍ艚o別人的戰(zhàn)友情深，寫(xiě)他們對(duì)家人的不舍和愧疚，我覺(jué)得這是最真摯和動(dòng)人的情感，值得充分展示，相比較而言，死亡的結(jié)局反而沒(méi)那么重要了。

新京報(bào)：該劇展現(xiàn)了吳石將軍赴臺(tái)前后七個(gè)月的生命倒計(jì)時(shí)。在有限的時(shí)間內(nèi)，如何選取和編排歷史事件來(lái)呈現(xiàn)人物的完整弧光？

盧敏：（該劇）是吳石人生最后10個(gè)月的生命倒計(jì)時(shí)，也是他不斷面臨抉擇的10個(gè)月。各種始料未及的困境出現(xiàn)在他面前，在每一次的人生十字路口，他都選擇了有利于全國(guó)早日解放、國(guó)家早日和平的方向，而把自己一步步逼到了無(wú)路可退的地步。他身上那種舍生取義的精神，在高壓環(huán)境和一次次選擇中，得到了更充分的展示。

新京報(bào)：吳石的角色既有“以身許國(guó)”的決絕，又有對(duì)家庭的牽掛。如何刻畫(huà)這種雙重身份下的心理掙扎？

盧敏：更多的是展示了他對(duì)妻子和孩子的愧疚，他知道家人們是無(wú)辜的，他自己可以承擔(dān)任何后果，但害怕家人們被殃及，這是他的軟肋，也是他情感中最熾烈和動(dòng)人的地方。

在總編劇盧敏看來(lái)，本劇的重點(diǎn)不是寫(xiě)他們的最后犧牲，而是他們?cè)诿髦赡軙?huì)犧牲，仍然選擇為避免更多的人犧牲而拼盡全力奮斗的過(guò)程。

新京報(bào)：朱楓作為女性情報(bào)人員，從香港赴臺(tái)接任交通員。要如何展現(xiàn)她“明知山有虎，偏向虎山行”的勇氣與內(nèi)心世界？

盧敏：朱楓長(zhǎng)期在經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域工作，并不是專業(yè)的秘密工作人員，她自己也不是一開(kāi)始就打算去的，而是在親眼目睹了戰(zhàn)友跳海、知道了赴臺(tái)合法身份證件難以制作、而臺(tái)灣那邊又急需交通員等情形后，才毅然放棄了唾手可得的回上海與家人團(tuán)聚過(guò)安寧生活的機(jī)會(huì)，選擇了奔赴荊棘之路，用細(xì)膩的情節(jié)鋪墊，展現(xiàn)她的心路歷程。

歷史題材要尋找到與當(dāng)下觀眾能夠溝通共鳴的地方

新京報(bào)：劇中如何表現(xiàn)英雄們的“凡人底色”，比如，吳石深夜獨(dú)酌唱戲，以引發(fā)當(dāng)代觀眾情感共鳴？

盧敏：歷史題材劇集最要緊的就是要尋找到與當(dāng)下觀眾能夠溝通和共鳴的地方。他們是英雄，但同時(shí)也是丈夫、妻子、父親、母親，他們的這種特殊身份，必然在自己面對(duì)工作和親情產(chǎn)生矛盾時(shí)，下意識(shí)地以工作為重，然后不得不撒謊、再陷入對(duì)家人的愧疚中，這種糾結(jié)是今天站在上帝視角的觀眾，能夠理解和共情的地方。

新京報(bào)：劇中“若一去不回，便一去不回”——這句臺(tái)詞讓人印象深刻，讓人記住了那個(gè)時(shí)代隱蔽戰(zhàn)線工作者的信仰與抉擇，這句臺(tái)詞構(gòu)想是怎樣的？

盧敏：這是和于和偉老師在討論劇本時(shí)提煉出來(lái)的臺(tái)詞，就是一種“明知山有虎、偏向虎山行”并且愿意接受最壞結(jié)果的勇敢與決絕。

新京報(bào)：以你看來(lái)，在當(dāng)今時(shí)代，講述這段犧牲在黎明前的英雄故事，有什么特別的現(xiàn)實(shí)意義？

盧敏：從古到今，從中國(guó)到外國(guó)，一直就不缺為了天下蒼生犧牲自己的英雄，他們不是為了自己過(guò)上好日子而奮斗，而是為了千千萬(wàn)萬(wàn)自己并不認(rèn)識(shí)的人，甘愿獻(xiàn)出自己的一切，這樣的英雄，是射日的后羿，是填海的精衛(wèi)，是古希臘盜火的普羅米修斯，是影片《勇敢的心》里面的華萊士，也是本劇的這些烈士們，放在當(dāng)下，使我們能在歲月靜好時(shí)，知道有人曾負(fù)重前行甚至獻(xiàn)出生命，從而更好地活著。

創(chuàng)作挑戰(zhàn)首先是真實(shí)與虛構(gòu)的關(guān)系

新京報(bào)：在這部作品的創(chuàng)作過(guò)程中，有改變你此前對(duì)臺(tái)灣隱蔽戰(zhàn)線斗爭(zhēng)哪些方面的認(rèn)知嗎？

盧敏：如果說(shuō)創(chuàng)作之初會(huì)感嘆叛徒可惡的話，創(chuàng)作的過(guò)程中，更加感覺(jué)到了隱蔽戰(zhàn)線嚴(yán)格遵守情報(bào)工作紀(jì)律的重要性。當(dāng)時(shí)解放戰(zhàn)爭(zhēng)的形勢(shì)一片大好，讓很多人輕敵和疏忽了，最終這些疏忽和違反鐵律的行為，葬送了上千人的性命，改變了歷史的進(jìn)程。

新京報(bào)：在資料搜集和劇本創(chuàng)作過(guò)程中，最打動(dòng)你的歷史細(xì)節(jié)或人物片段是什么？

盧敏：一個(gè)是翻看當(dāng)時(shí)的舊報(bào)紙，看見(jiàn)在臺(tái)北街頭當(dāng)街槍殺“共諜”的照片時(shí)的震驚，這種震驚體現(xiàn)在了劇中吳石一家剛到臺(tái)灣時(shí)看見(jiàn)的白色恐怖場(chǎng)面里。另一個(gè)是朱楓吞金的資料照片，對(duì)這位視死如歸的女性，充滿了敬仰，也在劇中展現(xiàn)了劇中其他人物看見(jiàn)X光照片的震撼與震驚的情景。

新京報(bào)：對(duì)你而言，在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，面臨的最大挑戰(zhàn)是什么？

盧敏：面臨的挑戰(zhàn)是多方面的，首先是真實(shí)與虛構(gòu)的關(guān)系怎么處理；其次是怎么從眾多的人物和史料中，遴選出我們需要的材質(zhì)搭建合適的劇作結(jié)構(gòu)；第三是眾多的軍事資料和軍事常識(shí)的處理和運(yùn)用；最后是不同人物之間細(xì)膩情感的處理方式。好在編劇團(tuán)隊(duì)的三個(gè)90后年輕編劇很給力，張玉參加了劇本的全過(guò)程創(chuàng)作，查閱了大量的史料和資料，創(chuàng)作成果扎實(shí)；王昊天是超級(jí)軍迷，加上他自己本科軍工專業(yè)的基礎(chǔ)，使本劇軍事方面的基礎(chǔ)能夠夯實(shí)；劉菁蕓對(duì)展示主人公們與家人的親情關(guān)系的細(xì)膩和個(gè)性給出了建設(shè)性的意見(jiàn)。大家的共同努力給劇本打下了良好的基礎(chǔ)。

余皚磊的才華和演技，賦予了谷正文與過(guò)去反一號(hào)完全不一樣的氣質(zhì)。

新京報(bào)：能談?wù)剟≈袔孜恢餮萦诤蛡?、吳越、魏晨、余皚磊，分別有什么氣質(zhì)和劇中人物相符合，或者為人物增添了一些個(gè)人色彩嗎？

盧敏：幾位主要演員的敬業(yè)和努力，都給我留下了深刻的印象。吳越的溫婉和細(xì)膩，賦予了朱楓女革命者身份下女性的溫柔和知性；魏晨的認(rèn)真和執(zhí)著，讓聶曦身上多了青春的朝氣；余皚磊的才華和演技，賦予了谷正文與過(guò)去反一號(hào)完全不一樣的氣質(zhì)。

特別要提到的，是于和偉老師，他除了是主演，還是本劇的監(jiān)制，他那種想把這部劇做好的傾力付出，讓我非常感動(dòng)，而他在一些情感戲上的建議和表演上的細(xì)膩加持，更是給本劇加分不少，讓吳石的形象更加鮮活。忘不了拍攝期間他的辛苦，白天拍戲，晚上天天熬夜，和我們討論劇本的情感和情節(jié)調(diào)整，他的不懈努力，讓這個(gè)劇本的成色加分不少，真的是非常感謝他。

新京報(bào)記者 劉瑋

編輯 黃嘉齡

校對(duì) 張彥君