作為時(shí)代視聽的新風(fēng)口，微短劇的主流化必然推動(dòng)其應(yīng)用場(chǎng)景的廣泛拓寬。2025年，國(guó)家廣電總局組織實(shí)施的“微短劇+”行動(dòng)計(jì)劃，在前一個(gè)階段“跟著微短劇去旅行”的成功實(shí)驗(yàn)后，果斷地將微短劇推向與百業(yè)千行的鏈接，充分發(fā)揮微短劇消費(fèi)流量和大眾文藝寵兒的新賦能領(lǐng)域，同時(shí)，也為微短劇創(chuàng)作生產(chǎn)者的藝術(shù)實(shí)踐、藝術(shù)創(chuàng)意和藝術(shù)價(jià)值提供了新命題。

“微短劇里看非遺”是這種鏈接和命題的最快反應(yīng)賽道，甚至沒有之一。在本年度的閱片過(guò)程中，我清晰地看到瞬間卷起的一股連接全國(guó)各地多樣非遺文化且作品具有一定觀賞性和審美水準(zhǔn)的創(chuàng)作浪潮——《儺戲》《撞鈴》里的儺舞、《越女爭(zhēng)峰》《化蝶》里的越劇、《墨韻新生》里的古畫修復(fù)、《重回永樂大典》里的古籍修復(fù)、《舞動(dòng)敦煌》里的敦煌樂舞、《錦衣巷》里的川劇、《舟楫千里號(hào)歌來(lái)》里的船工號(hào)子、《祈安瀾》里的文物保護(hù)、《一夢(mèng)枕星河》里的蘇扇蘇繡和古城保護(hù)、《我的歸途有風(fēng)》里的非遺美食、《我是蘇菲菲》里的明式家具和核雕技藝……一方面，這足以說(shuō)明中華大地上多民族非遺文化的璀璨厚重，大量?jī)?yōu)秀傳統(tǒng)文化既具備通過(guò)微短劇實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的潛力，也迫切期待這樣的表達(dá)；另一方面，這種“瞬間反應(yīng)”是水到渠成的結(jié)果——過(guò)去一兩年來(lái)，不少地方的文宣部門、文旅部門和短劇公司早已在著手策劃“微短劇+非遺”的選題與劇本，大家似乎都敏感地捕捉到了此類題材的價(jià)值意義，于是在“微短劇+”行動(dòng)計(jì)劃提出之時(shí)，便華枝春滿，花朵綻放。

不過(guò)，微短劇作為新大眾文藝的一類視聽藝術(shù)，仍需在“大眾爆款”和“藝術(shù)品質(zhì)”的平衡中進(jìn)一步打造“雙贏”的精品力作。雖然，非遺微短劇目前增長(zhǎng)較快、創(chuàng)作潛能較大，但距真正能破壁出圈的頭部IP尚有差距。從過(guò)往其他網(wǎng)絡(luò)文藝、網(wǎng)絡(luò)視聽的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)看，積累和推動(dòng)是精品涌現(xiàn)的常態(tài)過(guò)程，其間需要各方的耐心培育與協(xié)同發(fā)力。這包括政策扶持、平臺(tái)助力、人才到位和傳播推廣的系統(tǒng)化建設(shè)。唯有如此，非遺微短劇才能突破同質(zhì)化、草創(chuàng)期的瓶頸，提升敘事深度與美學(xué)品格，真正實(shí)現(xiàn)從“現(xiàn)象”到“經(jīng)典”的跨越。

不久前，以抖音集團(tuán)短劇版權(quán)中心“萬(wàn)象短劇”計(jì)劃為代表的平臺(tái)項(xiàng)目啟動(dòng)，第一期的定位就是“非遺民俗專場(chǎng)”，計(jì)劃對(duì)非遺微短劇展開中長(zhǎng)期扶持。有趣的是，平臺(tái)還細(xì)化了具體的非遺民俗題材：?jiǎn)顓任幕?、薩滿文化、秦腔、梆子戲、昆曲、越劇、武當(dāng)武術(shù)、瓦貓、英歌舞、霹靂布袋戲等均在列。其中令我油然而生創(chuàng)作欲望的，則是英歌舞——近年來(lái)，憑借短視頻傳播，英歌舞以其磅礴氣勢(shì)與獨(dú)特韻律迅速走紅網(wǎng)絡(luò)，一個(gè)個(gè)英歌舞少男少女的形象仿佛在召喚創(chuàng)作者去寫出熱血、青春、成長(zhǎng)、傳承的故事。所以說(shuō)，藝術(shù)創(chuàng)作固然是個(gè)體或團(tuán)隊(duì)的靈感和經(jīng)驗(yàn)結(jié)晶，但引導(dǎo)、支撐、構(gòu)成良好且可持續(xù)的生態(tài)環(huán)境，才是精品爆款的孵化器與培養(yǎng)皿。非遺微短劇植根于承載中華民族精神與審美的非遺土壤，其視聽故事的創(chuàng)新與演繹，無(wú)疑值得多方助力、深耕細(xì)耘。

與網(wǎng)絡(luò)視聽作品的另一個(gè)領(lǐng)域——短視頻相比，我認(rèn)為“微短劇+非遺”的文章才剛剛開始。或者說(shuō)短視頻做得到、做得好的，微短劇也能做得到、做得好，并且憑借其藝術(shù)體裁的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，理應(yīng)做得更深邃雋永、家喻戶曉。2024年末，讓我感到特別震撼的網(wǎng)絡(luò)視聽作品是李子柒以有關(guān)非遺“大漆”的短視頻華麗回歸，李子柒以手為筆、以漆為墨，在短視頻中彰顯了華夏美學(xué)及其人文肌理。此外，抖音平臺(tái)上大量非遺傳承人和新農(nóng)人創(chuàng)作的短視頻作品亦可圈可點(diǎn)，他們共同將“短視頻+非遺”做得風(fēng)生水起，常有讓人沉浸其中、心生大美之感的佳作。說(shuō)這些，無(wú)非是想回歸微短劇創(chuàng)作的話題：如今越來(lái)越多聚集于此的創(chuàng)作者，也當(dāng)以李子柒般沉靜篤實(shí)的匠心，深入挖掘非遺微短劇的敘事潛能。古韻與今輝交融，非遺與微短劇攜手，非遺微短劇完全可以成為以情動(dòng)人、托物言志的一種新體裁、新載體。

來(lái)源：浙江民盟

原載于《解放日?qǐng)?bào)》2025年10月13日

信息來(lái)源：民盟中央微信公眾平臺(tái)