2010年，一眾專家評論趙本山的小品：“低級沒有趣味，不能給人帶來教育意義，”對此趙本山回應(yīng)道：“如果小品能教育人那還要監(jiān)獄干嘛，犯罪了看幾天小品就好了，”這大膽、詼諧的言論也讓人不禁感嘆：“這話也只有趙本山還敢說了?！?br/>2010年的春晚還沒落幕，輿論的風(fēng)口就已經(jīng)吹了起來。
那年，趙本山和小沈陽、王小利合演的小品《捐款》剛剛播出不久，一些所謂“文藝評論專家”就開始在媒體上開火，評價毫不客氣：“低級，沒有趣味，缺乏教育意義?！?br/>連“誤導(dǎo)大眾審美”這樣的重話都被搬了出來，而趙本山的回應(yīng)，也堪稱春晚歷史上的“名場面”之一。
“如果小品能教育人，那還要監(jiān)獄干嘛？犯罪了，看幾天小品就好了?！?br/>這句話一出口，電視臺一片沉默，觀眾卻笑瘋了。
那時候，微博剛剛興起，網(wǎng)友們在轉(zhuǎn)發(fā)時加上一句：“這話也只有趙本山還敢說了。”
有調(diào)侃，有敬佩，也有一點點悲哀——因為大家都知道，這種敢說話的老藝術(shù)家，正在一點點從春晚的舞臺上消失。
從1990年憑借《相親》第一次登上春晚舞臺，到2011年《同桌的你》成為絕唱，趙本山整整21年沒有缺席春晚。
他的作品風(fēng)格你可以說“俗”，但不能否認(rèn)，它牢牢抓住了億萬中國家庭在除夕夜最真實、最原始的情緒需求：想笑，想輕松，想在這一晚不用思考太多復(fù)雜的東西。
2001年的《賣拐》，2009年的《不差錢》，還有那句家喻戶曉的“說實話，我有點緊張”……這些不是“教育工具”，不是“道德講堂”，而是那一代人春節(jié)回憶里最溫柔的底色。
那時候，春晚還不是“任務(wù)式”的節(jié)目拼盤，而是一個真正的、屬于普通老百姓的“精神年夜飯”。
什么是文化？是高高在上的理論術(shù)語，還是能讓普通人共鳴的語言？
趙本山的小品，臺詞粗糙，角色都是些農(nóng)村大爺、廣場舞大媽、收廢品的、賣拐的、搓澡的……但偏偏這些人，才是中國社會的底色。
2011年春晚后，趙本山?jīng)]再出現(xiàn)。
《同桌的你》之后，他的身影從春晚徹底消失，沒有告別，沒有聲明，后來他在接受采訪時只是輕描淡寫地說了一句：“累了，歇歇。”
但大家都明白，真正讓他“歇”的，不是身體，是一場場圍繞“教育意義”展開的審判，他被拱上神壇，也被“專家”和輿論一把一把地往下拽。
2010年的批評不是第一次，也不是最狠的一次，但它成為了一個節(jié)點。
之后的春晚，喜劇節(jié)目越來越少，越來越短，越來越“安全”，越來越像是在完成一個審查合格的作業(yè)。
2012年，春晚收視率出現(xiàn)斷崖式下降；2015年，央視開始嘗試“去趙本山化”的喜劇風(fēng)格；到2020年，春晚喜劇節(jié)目幾乎全軍覆沒，只剩幾個“安全話題”的段子撐場面。
觀眾笑不出來了，舞臺也變得冷清。
“小品該不該有教育意義？”是個偽命題。
趙本山那句話不是在否定文藝的社會功能，而是在提醒：不是所有舞臺都需要承擔(dān)“訓(xùn)導(dǎo)”職責(zé)，尤其是在除夕夜這個時間點上，春晚更像是一個“情緒出口”，而不是“價值輸入口”。
說白了，人們在那一晚打開電視，是想笑，不是想被教育。
有人說趙本山的小品“沒營養(yǎng)”，但那種能讓全家老小從頭笑到尾的節(jié)目，難道不比硬塞道德說教的“高雅文藝”更有價值？
趙本山的小品從來沒想討好所謂的“專家”，他討好的是觀眾，是廣場上跳舞的大媽，是菜市場賣菜的大爺，是每年除夕夜和家人圍著火鍋守著電視的普通人。
他的角色不復(fù)雜，他的笑點不高深，但就是有人覺得這樣的“笑”不夠“高級”。
當(dāng)一部分人開始用“是否有教育意義”來審視一切娛樂內(nèi)容的時候，其實就是在建立一種話語壟斷：只有我認(rèn)可的，才叫藝術(shù)；只有我覺得有意義的，才值得被看見。
趙本山的小品不完美，但它真實，它敢于“俗”，敢于說真話，敢于讓觀眾在舞臺上看到自己的影子，這種“敢”，才是他真正的價值。
趙本山離開春晚后，我們失去了什么？
春晚沒停，節(jié)目越來越多，舞臺越來越炫，但觀眾卻越來越“麻木”。
懷念趙本山，其實不是懷念某個演員，而是懷念一個可以理直氣壯地笑、可以不被教育的夜晚。
現(xiàn)在，春晚還在，專家的點評還在，教化的使命感還在，唯獨那種“全家人一起大笑”的場景，越來越遠(yuǎn)了。
不反對教育意義，不反對文藝承擔(dān)社會責(zé)任，但應(yīng)該有選擇的自由，春晚不是一堂課，它是一個節(jié)日的情緒縮影。
在那個所有人都在放松的夜晚，我們不需要被教育，我們只想被理解、被逗笑、被陪伴。
趙本山說，那些罵他的人，從來不坐在電視機(jī)前看小品，他們看的是稿子，聽的是話語權(quán)，他說自己演小品，是為了讓農(nóng)民也能笑，這話聽起來簡單，但做起來太難。
這才是真正的“高級”。
懷念趙本山，并不是因為他有多完美，而是因為他曾經(jīng)在舞臺上，留下一種最簡單但最難得的東西：笑的權(quán)利。
信息來源：遼寧日報《趙本山回應(yīng)非議與質(zhì)疑 稱人應(yīng)該在批評聲中成長》