前言

《慶余年2》中柳如玉的驚艷亮相，讓王雅捷一夜翻紅。

誰(shuí)能想到，這位演技炸裂的侯府主母，竟是當(dāng)年《馬大帥》里土氣的玉芬？而更令人震驚的是，她也是趙本山三顧茅廬都請(qǐng)不動(dòng)的“笨”演員。

她為何放棄名利捷徑？又如何從“玉芬”蛻變?yōu)槿缃竦摹傲缬瘛保?/p>

沉積后的爆發(fā)

在《慶余年2》中，柳如玉這個(gè)角色總共的戲份，加起來(lái)還不到一個(gè)小時(shí)，但就是這不到一小時(shí)，卻讓無(wú)數(shù)觀(guān)眾記住了王雅捷。

有兩場(chǎng)戲，堪稱(chēng)教科書(shū)，一場(chǎng)是她目送養(yǎng)子范閑離家，眼眶紅了一圈，卻強(qiáng)忍著不讓淚水掉下來(lái)，那種隱忍與不舍，全在細(xì)微的肌肉顫動(dòng)里，另一場(chǎng)，是她獨(dú)自對(duì)鏡摘下耳環(huán)，那只微微發(fā)抖的手，泄露了角色內(nèi)心所有的波瀾。

表演狠辣，層次分明，大家驚呼：這位演員是誰(shuí)？她從哪兒冒出來(lái)的？可當(dāng)有人翻出舊賬，記憶的閥門(mén)瞬間被打開(kāi)，哦，原來(lái)是她——《馬大帥》里那個(gè)質(zhì)樸得像鄰家嫂子的“玉芬”。

從一個(gè)土得掉渣的農(nóng)村婦女，到一個(gè)心機(jī)深沉的侯爵府主母，這兩個(gè)角色之間，隔著巨大的鴻溝，也隔著王雅捷大段大段的“沉寂”。

從一個(gè)差點(diǎn)被趙本山送上春晚的“準(zhǔn)國(guó)民笑星”，到一個(gè)靠配角演技翻紅的實(shí)力派，她這看似“向后退”的一大步，究竟藏著怎樣的秘密？

舞臺(tái)恐懼癥也是一種潔癖

很多人都覺(jué)得王雅捷傻，放著通天的梯子不爬，當(dāng)年趙本山不止一次想把她帶上春晚的舞臺(tái)，那可是多少人擠破頭都?jí)虿恢慕K極名利場(chǎng)。

可她，三次都拒絕了。

第一次大概是2014年前后，她擺手說(shuō)不行，第二年，趙本山再次邀請(qǐng)，她還是搖頭，甚至更早，約莫2006年，機(jī)會(huì)也曾擺在面前，她依舊選擇了后退，理由聽(tīng)起來(lái)甚至有些凡爾賽：“小品節(jié)奏太快了，我怕自己拿捏不準(zhǔn)，”“萬(wàn)一演砸了怎么辦？”

這絕非清高或忘恩負(fù)義，這種恐懼，像一根刺，深深扎在她的骨子里，她會(huì)做噩夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)自己在舞臺(tái)上摔個(gè)大跟頭，臺(tái)下觀(guān)眾一片倒彩，她害怕攝影機(jī)拉近，自己臉上任何一絲不完美的表情，都會(huì)被全國(guó)觀(guān)眾看個(gè)一清二楚。

這種骨子里的不自信，甚至可以追溯到童年，從小練舞，老師一句“你不夠瘦”的評(píng)價(jià)，她記了整整十年，這種自我否定，像影子一樣跟了她半輩子，以至于后來(lái)總覺(jué)得自己配不上那些好角色。

大學(xué)時(shí)，她不愛(ài)社交，總是獨(dú)來(lái)獨(dú)往，宿舍的燈熄了，她就一個(gè)人在黑暗里一遍遍地背臺(tái)詞，背到深夜，她怕拖累別人，怕自己成為團(tuán)隊(duì)里那個(gè)掉鏈子的人。

所以，拒絕春晚，對(duì)她而言，其實(shí)是一種防御，她放棄了那個(gè)無(wú)法百分百掌控的“爆紅”機(jī)會(huì)，是為了死死捍衛(wèi)自己對(duì)表演質(zhì)量的絕對(duì)控制權(quán)。

這種近乎潔癖的標(biāo)準(zhǔn)，讓她主動(dòng)過(guò)濾掉那些可能暴露自己“短板”的“行活兒”，確保每一次出場(chǎng)，都在自己的安全區(qū)內(nèi)，做到最好。

生活里的“潛行者”

王雅捷紅得很快，憑借“玉芬”一角，她幾乎一夜之間家喻戶(hù)曉，但她人沒(méi)飄，反而一頭扎回了生活，躲進(jìn)了北京的出租屋里，繼續(xù)琢磨劇本。

她刻意和娛樂(lè)圈的浮華保持著距離，把大把的時(shí)間，用來(lái)“浪費(fèi)”在瑣碎的日常里，她會(huì)去坐地鐵，去逛菜市場(chǎng)，像個(gè)偵探一樣，饒有興致地觀(guān)察身邊每一個(gè)普通人的言談舉止。

這成了她表演的“笨功夫”，也是她現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的根基，為了演好“玉芬”，她一個(gè)安徽人硬是去學(xué)東北話(huà)，研究人物的一舉一動(dòng)，為了演律師，她就去背那些拗口的起訴書(shū)，為了演都市白領(lǐng)，她能把一雙高跟鞋走到磨破。

她汲取養(yǎng)分的地方，不是名利場(chǎng)，而是充滿(mǎn)煙火氣的人間，她和丈夫于洋的家，就在一個(gè)普通的居民樓里，樓下就是個(gè)熱鬧的燒烤攤，夫妻倆會(huì)一起去菜市場(chǎng)，為幾毛錢(qián)的菜價(jià)討論半天。

他們的婚姻，也充滿(mǎn)了這種樸實(shí)的質(zhì)感，沒(méi)有風(fēng)花雪月，只有實(shí)實(shí)在在的陪伴，2005年，兩人因合作《西圣地》相識(shí)，于洋對(duì)她一見(jiàn)鐘情，但屢次追求都被拒絕，他也不惱，只是默默陪著，說(shuō)“我等你”。

關(guān)系的轉(zhuǎn)折點(diǎn)發(fā)生在2010年，王雅捷因胃病住院，于洋二話(huà)不說(shuō)推掉所有工作，在病床前悉心照料，那一刻，她心動(dòng)了，2011年，他們領(lǐng)了證，沒(méi)辦盛大的婚禮，只是叫上幾個(gè)好友，熱熱鬧鬧地吃了頓火鍋。

婚后，王雅捷把自己的積蓄都交給大她九歲的于洋打理，這個(gè)充滿(mǎn)煙火氣的棲息地，既是她躲避風(fēng)雨的港灣，也成了她取之不盡的表演素材庫(kù)。

親密關(guān)系里的安全距離

王雅捷在處理人際關(guān)系時(shí)，始終保持著一種清醒的界限感，無(wú)論是對(duì)恩師，還是對(duì)愛(ài)人，她都不依附，不強(qiáng)求。

趙本山是她演藝生涯中毋庸置疑的貴人，當(dāng)年她本是去試鏡《馬大帥》里“小翠”一角，但覺(jué)得年齡不符主動(dòng)推掉了，她還熱心地推薦了同學(xué)去，沒(méi)想到劇組堅(jiān)持要見(jiàn)她本人。

趙本山見(jiàn)到素顏的她，一眼就相中了那份質(zhì)樸和極強(qiáng)的可塑性，力排眾議讓她演了“玉芬”。

面對(duì)這份知遇之恩，她心懷感激，卻沒(méi)有因此無(wú)條件順從，那三次拒絕春晚的邀請(qǐng)，正是她守住自己專(zhuān)業(yè)邊界的最好證明，有趣的是，趙本山非但沒(méi)生氣，反而更欣賞她，評(píng)價(jià)她“有自己的主意，不隨波逐流”，她的“后退”，最終贏(yíng)得了尊重。

在婚姻里，她同樣如此，戀愛(ài)初期，她對(duì)于洋的追求再三拒絕，是在設(shè)立邊界，婚后，她可以全然信賴(lài)地將財(cái)務(wù)大權(quán)交給丈夫，但內(nèi)心深處，她又清醒地認(rèn)識(shí)到：“夫妻終究是獨(dú)立的個(gè)體，千萬(wàn)別想著去強(qiáng)求改變對(duì)方。”

這種界限感也體現(xiàn)在事業(yè)與家庭的平衡上，2013年拍攝《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》時(shí)，她已經(jīng)懷有身孕，但堅(jiān)持不用替身，因?yàn)樗X(jué)得“眼神是無(wú)法替代的”，生下兒子“小魚(yú)兒”后，產(chǎn)假只休了半年，她就又回到了片場(chǎng)。

這不是工作狂，而是她對(duì)自己演員身份的堅(jiān)守，她沒(méi)有因?yàn)榧彝ザ艞壥聵I(yè)，也沒(méi)有因?yàn)槭聵I(yè)而犧牲陪伴，她在不同的角色間，找到了那個(gè)最舒服、最安全的距離。

結(jié)語(yǔ)

在一個(gè)所有人都想走捷徑、追流量的時(shí)代，王雅捷的選擇，看起來(lái)又“慫”又“傻”，她用一種近乎反潮流的方式，把一條遠(yuǎn)路，走成了自己的通途。

回頭再看她演藝生涯里那些所謂的“斷裂感”，其實(shí)根本不是斷裂，而是一次次漫長(zhǎng)的蓄力，每一次向后退，都是為了下一次更精準(zhǔn)的出擊。

她最終沒(méi)有成為家喻戶(hù)曉的“國(guó)民笑星”，卻成了一個(gè)個(gè)鮮活的角色本身，很多人可能依然叫不出王雅捷這個(gè)名字，但他們永遠(yuǎn)記住了“玉芬”，也記住了那個(gè)對(duì)鏡卸妝時(shí)手在發(fā)抖的“柳如玉”。