東方網(wǎng)記者柏可林10月17日報道：紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年優(yōu)秀舞臺藝術(shù)作品展演活動，于2025年8月下旬至10月下旬在北京舉辦。本次展演匯聚全國22部優(yōu)秀舞臺藝術(shù)作品，上海滬劇院經(jīng)典紅色劇目《蘆蕩火種》成功入選，于10月15日、16日登上了中央歌劇院劇場，為首都觀眾獻(xiàn)上了一場跨越時代的紅色藝術(shù)盛宴。

滬劇《蘆蕩火種》是一條刻滿“堅守”與“接力”的傳承脈絡(luò)。自1960年首演以來，這部講述地下黨員阿慶嫂與新四軍聯(lián)手智斗漢奸刁德一、胡傳奎的劇目，便成為滬劇紅色題材的代表作之一，它不僅保留了滬劇“軟糯婉轉(zhuǎn)卻藏鋒芒”的方言唱腔特色，更以緊湊的劇情、鮮明的人物，還原了抗日戰(zhàn)爭時期軍民同心、隱蔽斗爭的歷史場景。

六十余年間，上海滬劇院始終以“梯隊傳承”守護(hù)這部經(jīng)典。從初代演員奠定的人物基調(diào)，到滬劇中堅力量演員接過“接力棒”時對細(xì)節(jié)的打磨，再到06級、13級青年演員對角色的年輕化詮釋，每一代演員的演繹，都是對“蘆蕩精神”的一次重新詮釋，更是對滬劇藝術(shù)根脈的牢牢守護(hù)。

此次赴京展演，兩大版本的同臺呈現(xiàn)，正是這種“傳承中創(chuàng)新”的生動實踐。由74級與87級演員領(lǐng)銜的“明星版”，堪稱對經(jīng)典的“原味復(fù)刻”與“深度挖潛”。程臻深耕阿慶嫂角色多年，將“地下工作者的智慧”藏在每一個細(xì)節(jié)里。遞茶時的從容、與刁德一對話時眼神的明暗交替、面對胡傳奎刁難時語氣里的綿里藏針，既保留了角色“八面玲瓏”的外在特質(zhì)，更透過滬劇特有的唱腔，唱出了她內(nèi)心對黨的忠誠。飾演刁德一的凌月剛，則跳出“臉譜化反派”的桎梏，通過緊繃的肩線、設(shè)計好的小動作，勾勒出這個漢奸“陰險多疑卻色厲內(nèi)荏”的層次感。而飾演胡傳奎的金玉明，更以略帶夸張卻不油膩的身段，把這個“草包司令”的蠻橫與愚蠢演繹得入木三分，臺下觀眾雖憎其惡行，卻也為這份“鮮活的丑”暗自叫好。

而06級與13級領(lǐng)銜的“傳承版”，則讓經(jīng)典與年輕觀眾實現(xiàn)了“隔空對話”。洪豆豆飾演的阿慶嫂，少了幾分資深版的沉穩(wěn)，多了幾分青年女性的銳氣——她在與敵人周旋時，眼神更亮、動作更干脆，讓觀眾看到“紅色女性不只是‘隱忍’，更是‘敢闖敢拼’”。施佳杰塑造的刁德一，則更注重“心理外化”，讓年輕觀眾更易代入“反派的陰謀”。飾演胡傳奎的韓朝群，則是通過深入剖析角色特質(zhì)，既保留了胡傳奎身上標(biāo)志性的草莽氣，又賦予其更貼近當(dāng)代觀眾審美感知的鮮活質(zhì)感。傳承創(chuàng)新更體現(xiàn)在舞臺呈現(xiàn)上：多媒體技術(shù)將蘆葦?shù)墓庥巴渡湓谀徊忌?，時而隨風(fēng)輕搖掩護(hù)新四軍，時而在炮火中蕭瑟，既保留了傳統(tǒng)戲曲“寫意留白”的美學(xué)，又通過視覺沖擊強(qiáng)化了“戰(zhàn)爭危機(jī)”的氛圍。但無論形式如何創(chuàng)新，“抗日救國、軍民同心”的核心始終未變。高潮時臺下響起的掌聲同樣熱烈，因為那份“家國情懷”，從來不分年代。

兩場演出的現(xiàn)場，像是一場“跨越代際的紅色共鳴”。中央歌劇院劇場內(nèi)座無虛席，觀眾席上既有老者，也有年輕面孔。當(dāng)阿慶嫂唱完《智斗》選段時，一位觀眾表示“和我小時候看的一模一樣，阿慶嫂還是這么靈”。而“傳承版”演出結(jié)束后，年輕觀眾在劇場出口討論：“原來滬劇不是‘爺爺奶奶的戲’，刁德一的壞、阿慶嫂的智，比電視劇還精彩！”還有滬劇戲迷表示：“看一次《蘆蕩火種》，就像上了一堂生動的抗戰(zhàn)歷史課，而這次兩個版本一起看，更看到了經(jīng)典怎么‘活’下去?！?/p>

從太湖蘆蕩到首都舞臺，從1958年到2025年，滬劇《蘆蕩火種》的每一次演出，都是對歷史的回望，更是對精神的傳承。此次赴京展演的圓滿落幕，不僅讓全國觀眾看到了滬劇藝術(shù)的深厚底蘊(yùn)與創(chuàng)新活力，更以“抗日主題”為紐帶，讓年輕一代讀懂了“蘆葦蕩里藏的不只是火種，更是中國人的骨氣”。傳承不是復(fù)制，創(chuàng)新不是顛覆。當(dāng)滬劇名家的“穩(wěn)”遇上青年滬劇人的“鮮”，當(dāng)傳統(tǒng)唱腔撞上現(xiàn)代舞臺，《蘆蕩火種》才能跨越時代，成為永遠(yuǎn)的“紅色經(jīng)典”。