文娛商業(yè)觀察

文/矮子巨人

正午陽光，也穿不透迷霧。

改編自斬獲2022年豆瓣閱讀“懸疑幻想”小說年榜TOP1的《一生懸命》，由《開端》導(dǎo)演孫墨龍與《邊水往事》攝影指導(dǎo)史成業(yè)共同執(zhí)導(dǎo)，黃軒、李庚希領(lǐng)銜主演。作為正午陽光的迷霧劇場“處女秀”，《命懸一生》堪稱頂級配置，再加上迷霧劇場在《漂白》后又再次陷入“迷區(qū)”，更讓這部劇被賦予了很高的期待。

然而，觀眾似乎并沒有等來“神作”。

《命懸一生》首播愛奇藝站內(nèi)熱度5782，次日漲幅僅1700+。目前，該劇的站內(nèi)熱度雖成功突破了8000，但這一成績在迷霧劇場也只是“門檻級”，更為尷尬的是，其云合市占率遲遲沒有顯著提升，在貓眼熱度榜上的排名與其他同期在播劇相比也不占優(yōu)勢。

這意味著，《命懸一生》的口碑發(fā)酵情況并不理想，或者說的更直白一點，《命懸一生》“懸”了。

似曾相識的“一生”

首先必須承認(rèn)，《命懸一生》有精致的外表，也有相對扎實的內(nèi)核。

就已播內(nèi)容而言，這部劇的整體敘事框架稱得上穩(wěn)固且成熟，影像層面的視覺呈現(xiàn)足夠細(xì)膩，木箱藏尸、吳細(xì)妹殺夫等前4集接連出現(xiàn)的多起命案，也成功營造出了強(qiáng)烈的戲劇張力，不僅給觀眾帶去了一定的追劇爽感，還使得整個故事的壓抑感與人物的絕境感更具沖擊性。

那為什么已經(jīng)播出了一大半，《命懸一生》還是沒有火？

豆瓣短評中有句話一針見血地點明了癥結(jié)——“懸疑劇是無聊生活的調(diào)味劑，但是看到無聊的懸疑劇我就感覺自己是全世界命最苦的人了?！?/p>

《命懸一生》很有迷霧劇場的味道，灰冷色調(diào)的濾鏡風(fēng)格，“身份盜用 + 陳年舊案 + 命運(yùn)糾纏”的故事基地，聚焦底層社會的人物設(shè)定以及用隱喻呈現(xiàn)命運(yùn)荒誕的表達(dá)方式，都透著滿滿的似曾相識感。

這是優(yōu)點，也是弊端。畢竟，對熟悉懸疑劇套路的觀眾來說，沒有新意，必定索然寡味。

更致命的是，進(jìn)入案件追查階段，該劇的懸疑線不僅沒有持續(xù)的推進(jìn)與變奏，反而頻繁暴露出線索雜亂、節(jié)奏遲緩等問題，同時大量筆墨被轉(zhuǎn)移到情感線刻畫上，直接割裂了懸疑敘事的完整性。再加上在隱喻呈現(xiàn)上的處理既刻意生硬，又過度依賴文藝化表達(dá)，更進(jìn)一步加速了觀眾耐心的消耗。

在此之外，劇中五花八門的口音以及被過度苦難化的女性角色，也勸退了一部分慕名而來的觀眾，甚至引發(fā)了關(guān)于“虐女”、“消費(fèi)苦難”的爭議。

所以，《命懸一生》目前展現(xiàn)的最大問題不是不好看，是不夠引人入勝。

套著“模版”起舞

這不是《命懸一生》一部劇的問題。

國產(chǎn)懸疑劇在今年頻頻撐不起期待，根本癥結(jié)不是不會拍，而是拍得太像了，大多都篤信并依賴“底層敘事 + 命運(yùn)隱喻”的安全邏輯來構(gòu)建故事，同時不約而同地把創(chuàng)作重心放到讓觀眾共情情緒上，用情緒渲染代替線索推進(jìn)，將主角也變成了“情緒傳聲筒”而非“探案推動者”，整篇彌漫著文藝感。

看似每一步都“對”，卻每一步都在消解懸疑劇最核心的探索欲。

這一背景下，與《命懸一生》同期播出的《回魂計》，恰好成了一面鏡子。

單論故事完整度，這部由陳正道、許肇任聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的Netflix暗黑懸疑復(fù)仇劇遠(yuǎn)不如《命懸一生》，甚至有些“糟糕”。而造成這一問題的關(guān)鍵，無疑是篇幅承載力與內(nèi)容復(fù)雜度的嚴(yán)重不匹配。

在9集、495分鐘的全劇時間里，《回魂計》既想要借助電詐陷阱、巫術(shù)詛咒、私刑復(fù)仇等強(qiáng)刺激元素給觀眾帶去“母親組團(tuán)懲惡”的超爽劇情，又想要對原生家庭的創(chuàng)傷、司法權(quán)力的灰色地帶、人性復(fù)仇的道德邊界等厚重議題，做到有探討、有輸出，以拔高自身格局。

樣樣都想抓，注定樣樣抓不牢。

所以我們可以明顯感受到，《回魂計》無論是劇情設(shè)計還是人物塑造，都實在難以做到自圓其說，且越臨近結(jié)局故事節(jié)奏越混亂、細(xì)節(jié)處理也越潦草，透著滿滿“為了結(jié)局而結(jié)局”的倉促感。

高開亂走，這也正是其豆瓣評分持續(xù)走低的主要原因。

那么，《回魂計》為什么還能讓不少觀眾忍不住一口氣追完？單純是因為集齊了舒淇、李心潔、賈靜雯三大影后，又帶著《孤注一擲》《復(fù)仇母親》《周處除三害》的影子？

不置可否，上述兩點確實是《回魂計》吸引觀眾入局的“敲門磚”，但看過劇的觀眾也不難感受到，其雖吸納了上述三部劇的爆點元素，卻并未陷入直接堆砌的模板化創(chuàng)作，而是通過將這些元素深度互嵌，構(gòu)建起一個兼具差異化與新鮮感的故事語境。

與此同時，《回魂計》又以接連不斷的反轉(zhuǎn)、大開大合的情緒輸出以及大尺度的施虐場景等，形成了持續(xù)的情緒刺激，進(jìn)而讓觀眾在“猜不透”的懸念和“戒不掉”的爽感中產(chǎn)生深度追更欲。

玩得就是心跳

不完美的“新鮮”，比完美的“重復(fù)”更勾人。

我們說國產(chǎn)懸疑劇需要一出“回魂計”，并非否定所有成熟創(chuàng)作，而是希望行業(yè)能重拾敢試錯、敢突破的勇氣。

從以“雙生探案”打破傳統(tǒng)刑偵敘事的《白夜追兇》、用“社會派推理”深挖人性灰度的《無證之罪》、憑“民俗奇幻”拓寬題材邊界的《河神》，到以“現(xiàn)實痛感共鳴”重構(gòu)懸疑劇情感厚度的《隱秘的角落》《沉默的真相》，再到向“地域懸疑”“邊緣敘事”發(fā)起新嘗試的《漫長的季節(jié)》《邊水往事》，這些劇集之所以能成為觀眾記憶中的“懸疑標(biāo)桿”，核心就在于玩出了“心跳感”。

一方面，上述劇集都主動突破類型邊界，在敘事層面給故事注入了新的“心跳基因”，讓觀眾無法用過往的懸疑模板去預(yù)判劇情 ，始終處于“接近真相卻又被推翻”的緊張感中，進(jìn)而持續(xù)激發(fā)他們對故事的期待與投入。

另一方面則是將懸疑敘事與觀眾情感價值深度勾連，通過深挖角色背后的人性困境與時代印記，用細(xì)膩的情感帶入讓觀眾不止于看故事、猜故事，而是更加深入地參與到故事之中，最終將“心跳感”的來源從“感官刺激”升華到“價值共振”。

好的懸疑劇，從來不是給觀眾一個答案，而是帶著觀眾去探索更多可能。畢竟，出新才能出彩，一味追求不出錯，最終的結(jié)果只能是沒記憶。

事實上，國產(chǎn)懸疑劇從不缺優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)作團(tuán)隊與實力派演員，缺的只是再往前一步的勇氣。在今年余下的時間里，愛奇藝迷霧劇場還將推出聚焦“胡同懸案”的《樹影迷宮》與主打輕喜荒誕風(fēng)格《低智商犯罪》，騰訊視頻X劇場與優(yōu)酷白夜劇場也有望分別上線由李路執(zhí)導(dǎo)的懸情劇《人之初》、國內(nèi)首部監(jiān)獄刑偵題材劇《勢在必行》。

不僅如此，結(jié)合愛優(yōu)騰的2026劇集片單，明年也注定會是一個新的懸疑大年，而且從題材選擇到風(fēng)格定位，都透著“跳出舒適區(qū)”的探索欲。

我們期待，這些新劇能重新喚醒觀眾對國產(chǎn)懸疑劇的“心跳感”，也相信，真正的創(chuàng)作者總能在探索中找到自己的路徑。