文|李百曉 王熙蕾

剛剛過去的一段時(shí)間，劇集領(lǐng)域最受矚目的話題，當(dāng)數(shù)“唐朝詭事錄”這個(gè)大IP的高光表現(xiàn)。這個(gè)IP的第三部《唐朝詭事錄之長(zhǎng)安》以高市場(chǎng)占有率和高口碑收官，豆瓣8.7的高分讓其成為年度評(píng)分最高的劇集之一。與此同時(shí)，在2025亞洲影藝創(chuàng)意大獎(jiǎng)(AACA)頒獎(jiǎng)典禮上，這個(gè)IP的第二部《唐朝詭事錄之西行》斬獲“最佳劇集”獎(jiǎng)項(xiàng)，為中國(guó)劇集贏得亞太地區(qū)的認(rèn)可。

作為亞太地區(qū)影視圈重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，AACA評(píng)價(jià)《唐朝詭事錄之西行》融合懸疑、恢宏與冒險(xiǎn)元素，憑借精良制作勾勒出一場(chǎng)超自然的懸疑之旅。

2022年，《唐朝詭事錄》第一部播出獲得不錯(cuò)的熱度和高口碑，隨后《唐朝詭事錄之西行》《唐朝詭事錄之長(zhǎng)安》打破續(xù)集魔咒，輸出了穩(wěn)健的故事，獲得高口碑評(píng)價(jià)。據(jù)悉，這個(gè)IP的第四部作品不是長(zhǎng)視頻劇集，而是一部中劇（每集時(shí)長(zhǎng)約20分鐘)《唐詭奇譚》，這部中劇的內(nèi)容是和《唐朝詭事錄之長(zhǎng)安》一起拍攝完成的，體量是《唐朝詭事錄之長(zhǎng)安》的四分之一，可以算作是《唐詭4》。另外，長(zhǎng)劇集《唐詭5》《唐詭6》都在籌備中。這樣，“唐朝詭事錄”這個(gè)大IP至少將有六部作品。

作為一個(gè)古裝探案懸疑IP，“唐朝詭事錄”能夠打破續(xù)集魔咒保持穩(wěn)定的輸出，首先在于其原著小說從中國(guó)古代的志怪小說中汲取了豐富的營(yíng)養(yǎng)。《唐朝詭事錄》原著和劇集的編劇魏風(fēng)華，很早的時(shí)候就對(duì)唐代的志怪類筆記《酉陽(yáng)雜俎》感興趣?！队详?yáng)雜俎》中的“酉陽(yáng)”取自梁元帝的“酉陽(yáng)逸典”，意為藏諸世外的秘籍奇書；“雜俎”比喻該書包羅萬(wàn)象，無(wú)所不有。魏風(fēng)華發(fā)現(xiàn)，書里除了鬼怪、神仙、奇聞等志怪傳奇，還記載了唐代當(dāng)時(shí)的宮廷、社會(huì)、風(fēng)俗、人文、地理、科技等各類歷史資料和民間風(fēng)情。以《酉陽(yáng)雜俎》中記載的唐人志怪傳奇為線索，2013年開始，魏風(fēng)華著手寫了第一本《唐朝詭事錄》，解讀與重寫了唐朝的各類怪談與秘史。

將唐代的某一個(gè)器物、風(fēng)俗、習(xí)慣引入故事，讓其構(gòu)建背景、參與敘事，是“唐詭”有別于其他古裝探案劇的關(guān)鍵。“唐詭”中的世界被定義為“一個(gè)寫實(shí)和幻想邊界相融的，審美意義上的古代”，里面既有吃穿用住、人文風(fēng)俗、實(shí)物器具等有史料支撐的真實(shí)細(xì)節(jié)，又有珍奇異獸、志怪傳奇等幻想描繪?！疤圃帯敝械拿恳粋€(gè)相關(guān)設(shè)定，比如火折子、蕭家餛飩、庾家粽子等都有相應(yīng)史料記載，而人面花、伏虎獸、返魂香、天鐵熊以及各種幻術(shù)，都能在唐代志怪筆記中找到原型。從劇作的角度看，選擇它們的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)，是看它們能否推進(jìn)敘事。比如斗寶大會(huì)上的寶物，能夠幫助故事往前推進(jìn)。同時(shí)，還能讓作品有一種歷史文化傳承上的加持。

對(duì)類型敘事的嚴(yán)格遵循，也是“唐朝詭事錄”能夠保持穩(wěn)定質(zhì)量的重要原因?！疤圃帯毕盗袕恼Q生之日起，就不是一部單純、膚淺的古裝懸疑探案劇，它坐擁唐朝這個(gè)強(qiáng)大、具有傳奇性的朝代，探破一系列離奇的案件，塑造復(fù)雜、動(dòng)人的角色，講述充滿大唐氣象的傳奇故事。其中，《唐朝詭事錄》第一部是志怪探案劇，也是公路探案劇，劇中的主人公，從長(zhǎng)安到南州，到橘縣，到寧湖，到洛陽(yáng)，最后回到長(zhǎng)安，八個(gè)案子分地而設(shè)，隨著主人公起伏的命運(yùn)而展開，首尾兩個(gè)大案會(huì)有關(guān)聯(lián)，中間的案子雖是獨(dú)立的，但最后卻作用于人物身上，即把各個(gè)案子勾連進(jìn)角色的成長(zhǎng)中。“一句話，環(huán)游大唐，萬(wàn)水千山，成為自己。”第二部《唐朝詭事錄之西行》的本質(zhì)就是一部西部傳奇，是懸疑版的西游記。到了《唐朝詭事錄之長(zhǎng)安》，故事發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)設(shè)置在盛唐初期的長(zhǎng)安，各路勢(shì)力以長(zhǎng)安為“棋局”，盧凌風(fēng)、蘇無(wú)名領(lǐng)銜的唐詭小分隊(duì)或主動(dòng)或被動(dòng)以身入局，在“詩(shī)意與危險(xiǎn)”并存的長(zhǎng)安城，再次秉持正義良善、破詭正心，解密“詭事”背后的種種人心暗秘。

《唐朝詭事錄》在AACA頒獎(jiǎng)禮獲國(guó)際認(rèn)可，除了精良的制作和從古代傳統(tǒng)文化中汲取營(yíng)養(yǎng)，更在于劇集內(nèi)容對(duì)大唐精神內(nèi)核的深度挖掘。

大唐的繁華不僅在于朝堂的威儀，更在于市井的煙火氣，而《唐朝詭事錄》系列中的女性角色正是在多元生活場(chǎng)景中實(shí)現(xiàn)了自我價(jià)值。褚櫻桃既能扎起裙擺與歹徒搏斗，多次拯救他人于危難，又能與裴喜君結(jié)伴逛街、喜愛脂粉衣裙、美食美景，保留著女性的細(xì)膩與鮮活。裴喜君則代表了另一種女性力量——溫柔中的堅(jiān)韌。作為天賦異稟的畫師，裴喜君以畫筆為探案利器，成為團(tuán)隊(duì)不可或缺的核心成員。更可貴的是，裴喜君始終保持著對(duì)他人的共情，與沒有朋友的舞陽(yáng)結(jié)為好友、相約出游，在盧凌風(fēng)與蘇無(wú)名遭貶謫西行之時(shí)毅然陪伴，在雍州暗探情報(bào)網(wǎng)需要資金扶持時(shí)慷慨相助，彰顯其果敢堅(jiān)毅、內(nèi)核穩(wěn)定的人物形象。劇集對(duì)女性的刻畫展現(xiàn)出女性的復(fù)雜真實(shí)、掙扎成長(zhǎng)，讓角色既有歷史質(zhì)感又有時(shí)代活力。相比于現(xiàn)代題材，古裝探案類型與當(dāng)下觀眾有一定距離，引起共情的難度較大，劇中獨(dú)立鮮活的女性群像的塑造，對(duì)當(dāng)下觀眾共情《唐朝詭事錄》大有助益。

（李百曉為河北傳媒學(xué)院碩士研究生導(dǎo)師、山東女子學(xué)院傳媒學(xué)院教授、山東省簽約藝術(shù)評(píng)論家；王熙蕾為河北傳媒學(xué)院碩士研究生）