演出前一天，弗萊明走進2024年1月完成整體提升工程的上海音樂學(xué)院新校區(qū)，難掩贊嘆?！斑@是我第一次見這個新校區(qū)，太漂亮了！”在她眼中，這不僅是一座校園，更是上海獻給音樂與年輕音樂家的“珍貴禮物”。她還特意提到美國茱莉亞音樂學(xué)院等海外院校的中國學(xué)生，“他們都是非常出色的歌手”。聊起上海這座城市，她直言：“上海是屬于21世紀的精彩城市，能回到這里演出，我太激動了。”距離弗萊明的中國首演過去了18年，觀眾對音樂的理解在深化，上海對藝術(shù)的支持在升級，這片音樂土壤的成長，讓她對此次演出充滿期待。

作為此次演出的核心，“自然之聲”的理念與呈現(xiàn)，藏著弗萊明對音樂與自然關(guān)系的深層思考。接受文匯報記者采訪時，她特別解讀了曲目設(shè)計里的巧思?！凹扔袀鹘y(tǒng)的藝術(shù)歌曲或者歌劇選段，也有電影《指環(huán)王：王者歸來》中的音樂。唱偏流行風(fēng)格的歌曲時我會舉起麥克風(fēng)，而詮釋一些傳統(tǒng)藝術(shù)歌曲或者歌劇唱段時則不需要，希望通過這種方式讓音樂觸及更多人。我們知道我們注定滅亡”的絕望文詞，經(jīng)她流動的氣息與溫潤音色處理，成了“哀而不傷”的力量傳遞。

此次上海音樂會的曲目設(shè)計，便圍繞這一理念展開，且非照搬專輯。上半場從亨德爾《阿塔蘭忒》中的《可愛的森林》、康特盧布改編的《巴伊萊啰》等古典藝術(shù)歌曲切入，展現(xiàn)人與自然的和諧；再過渡到尼科·穆利《無盡之境》、柯蒂斯·格林《紅山時而哭泣》、霍華德·肖爾為《指環(huán)王：王者歸來》創(chuàng)作的原聲《暮色與暗影》等當(dāng)代作品，直面環(huán)境挑戰(zhàn)；下半場回歸傳統(tǒng)獨唱音樂會形式，帶來格里格《六首藝術(shù)歌曲》中的《世事之道》《玫瑰盛開時》、普契尼詠嘆調(diào)《我親愛的爸爸》、理查·施特勞斯《玫瑰騎士》中“時間，真是個奇妙的東西”（她最珍愛的唱段之一）。