2025年8月，愛(ài)丁堡藝術(shù)節(jié)。"我們的文化周"開(kāi)幕式上，川劇變臉第三代傳承人姚則浩的表演引來(lái)陣陣驚呼。一張張臉譜在他手中變幻無(wú)窮，非遺神采浮現(xiàn)于英倫古堡的石墻，“東方神秘技藝”與西方藝術(shù)殿堂在這一刻完美結(jié)合。

這場(chǎng)由跨文化交流協(xié)會(huì)主辦的盛會(huì)以"時(shí)之回響"為主題，通過(guò)傳統(tǒng)的非遺市集、當(dāng)代表演巔峰呈現(xiàn)、數(shù)字劇場(chǎng)等多元形式，向世界展示中國(guó)文化“薪火相傳而生生不息，守正創(chuàng)新而氣象萬(wàn)千"的瑰麗長(zhǎng)卷。

一、節(jié)日盛宴，變臉?biāo)囆g(shù)驚艷愛(ài)丁堡

愛(ài)丁堡藝術(shù)節(jié)聯(lián)盟每年吸引超過(guò)420萬(wàn)人次參與，來(lái)自70多個(gè)國(guó)家的2.5萬(wàn)名藝術(shù)家，組織逾3000場(chǎng)活動(dòng)，已被公開(kāi)數(shù)據(jù)認(rèn)定為僅次于奧運(yùn)和世界杯的全球大型文化盛事。

在這場(chǎng)藝術(shù)盛宴中，"我們的文化周"展現(xiàn)了強(qiáng)大的文化影響力。愛(ài)丁堡市市長(zhǎng)羅伯特·阿爾德里奇在開(kāi)幕式上表示："文化的力量在于其打破邊界、連接世界。"尼日利亞埃蒂奧尼王國(guó)女王安杰麗克·莫奈作為文化周皇家文化大使，以"One World"為題發(fā)表演講："語(yǔ)言與歷史不應(yīng)成為隔閡，我們應(yīng)在藝術(shù)中尋得共鳴，在交流中建立理解。"

當(dāng)蜀繡的絲線纏繞起英倫的風(fēng)，川劇臉譜的色彩暈染開(kāi)古堡的石，建水小調(diào)伴著悠揚(yáng)的管弦樂(lè)回響萬(wàn)萬(wàn)年，文明的交融已超越地域與語(yǔ)言。迎著愛(ài)丁堡的朝霞與暮色，來(lái)自中國(guó)各地的藝術(shù)團(tuán)體在愛(ài)丁堡陸續(xù)登臺(tái)演出，展現(xiàn)這個(gè)夏天跨越國(guó)界的“時(shí)之回響”，譜寫(xiě)文明互鑒的展現(xiàn)篇章。

姚則浩手中的臉譜瞬息萬(wàn)變，月琴與交響樂(lè)交替響起，傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代藝術(shù)在國(guó)際舞臺(tái)上完美交融，川劇變臉正在打破百年邊界，開(kāi)啟一場(chǎng)跨越文化的對(duì)話。

其中姚則浩的表演《大圣鬧天宮》，以川劇變臉技藝重構(gòu)孫悟空神話，給觀眾留下深刻印象。始以金色猴王臉譜嬉鬧天庭，怒封“弼馬溫”時(shí)，赤臉怒變，初顯神通；鏖戰(zhàn)天將過(guò)程中，連續(xù)變臉展現(xiàn)不同法力，臉譜之于紅、藍(lán)、綠、銀間急速切換，展斗法之百相變換；高潮處丹爐煉心，以“一秒三變”的絕技，展現(xiàn)猴王遭烈火焚燒。隨著音樂(lè)高昂漸進(jìn)，以“抹臉”的手法，在眼周抹上金色底，環(huán)繞耀眼紅色的火眼金睛。功成圓滿，以一個(gè)翻身亮相動(dòng)作結(jié)束，走向臺(tái)前，以一個(gè)“回臉”的手法，變回最初的金色猴王臉譜。

對(duì)姚則浩來(lái)說(shuō)，表演《大鬧天宮》，仿佛自己就是那只肆意灑脫的猴子。臺(tái)上完成的每一次變臉，不僅是技術(shù)的操作，更是情緒的宣泄和角色的蛻變。而最后終于“煉”出火眼金睛，在寂靜中看到觀眾屏住呼吸，隨后爆發(fā)掌聲的那一刻，他真正感受到了與臺(tái)下每一位觀眾達(dá)成的心靈溝通，這一刻也許就是藝術(shù)打破文化壁壘的體現(xiàn)。

二、變臉創(chuàng)新，月琴交響重塑傳統(tǒng)音律

實(shí)際上，此次姚則浩的變臉?biāo)囆g(shù)不再局限于傳統(tǒng)形式。他做出了一個(gè)大膽的決定：“取消傳統(tǒng)鼓點(diǎn)配樂(lè)，嘗試用月琴和交響樂(lè)作為伴奏，創(chuàng)造出中西合璧的全新聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。”

這種創(chuàng)新不僅改變了變臉表演的聽(tīng)覺(jué)維度，更重新定義了傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代音樂(lè)的結(jié)合方式。月琴的清脆音色與交響樂(lè)的磅礴氣勢(shì)交織，為變臉?biāo)囆g(shù)注入了新的生命力。

在此次表演中，姚則浩將月琴作為我國(guó)傳統(tǒng)民樂(lè)樂(lè)器，以其明亮清脆的音色象征孫悟空的東方靈性。而用交響樂(lè)的磅礴厚重重構(gòu)天庭的壓迫史詩(shī)感。這不是簡(jiǎn)單的伴奏替換，而是一場(chǎng)文化的試聽(tīng)實(shí)驗(yàn)——讓川劇變臉從傳統(tǒng)鑼鼓的“程式化節(jié)奏”中解放，注入更加豐富的情緒敘事。月琴輪指如心弦顫動(dòng)，交響樂(lè)銅管似天兵壓境。二者碰撞恰恰外化了悟空個(gè)體自由和體制權(quán)威的對(duì)抗。

三、武術(shù)與舞蹈，跨界融合拓寬藝術(shù)邊界

姚則浩的創(chuàng)新不止于音樂(lè)。他致力于將川劇變臉與中國(guó)古典舞進(jìn)行深度融合，使變臉演員不再僅是技術(shù)執(zhí)行者，而是化身“情緒之魂”，在剛?cè)岵?jì)的武舞中展現(xiàn)臉譜的變化，創(chuàng)造出令人驚嘆的視覺(jué)盛宴。

此次嘗試打破了變臉純技術(shù)展示的窠臼，使其成為真正的劇場(chǎng)藝術(shù)，同時(shí)拓展了古典舞的敘事維度，證明了傳統(tǒng)藝術(shù)通過(guò)創(chuàng)新融合，可迸發(fā)更具當(dāng)代性的感染力。

與此同時(shí)，他還探索了變臉與其他表演形式的融合，曾嘗試將中國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)的武當(dāng)劍法與川劇變臉融合，右手執(zhí)劍完成“撩、劈、點(diǎn)、崩”等劍招，左手操縱機(jī)關(guān)，在劍花翻轉(zhuǎn)，回身云劍中實(shí)現(xiàn)臉譜變化。

演出結(jié)束后，尼日利亞女王認(rèn)為，“充滿靈性的面具表演也是木偶戲的一種重要表現(xiàn)形式，將其融入現(xiàn)代劇場(chǎng)。這種表演形式不僅連接了非洲與拉美的文化根脈，也為與中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)對(duì)話創(chuàng)造了空間?！?/p>

節(jié)目藝術(shù)總監(jiān)陳智林表示："希望通過(guò)這種多元融合，重新激活美好事物的生命力，為當(dāng)代觀眾帶來(lái)一場(chǎng)獨(dú)特的歌、舞、音盛宴。"

這種跨文化共鳴正是"我們的文化周"所倡導(dǎo)的?；顒?dòng)負(fù)責(zé)人Winnie在總結(jié)發(fā)言中表示："文化不是單向傳播，而是互相照見(jiàn)。"她強(qiáng)調(diào)該項(xiàng)目致力于"打造一座橋梁，不止是一個(gè)單向展示的舞臺(tái)，而是一個(gè)真正讓交流發(fā)生、讓連結(jié)變得珍貴的地方。"

從成都傳統(tǒng)戲臺(tái)到愛(ài)丁堡古老城堡，川劇變臉正在經(jīng)歷一場(chǎng)華麗蛻變。

姚則浩不再滿足于傳統(tǒng)表演形式，而是將月琴與交響樂(lè)融入配樂(lè)，讓變臉與武術(shù)、舞蹈同臺(tái)，用“創(chuàng)新的理念表達(dá)”讓古老技藝煥發(fā)新生，讓變臉?biāo)囆g(shù)正在成為中華文化走向世界的生動(dòng)注腳。（菱浠）

責(zé)任編輯：韓璐(EN053)